创意摄影创作应用

赵大鹏

创意摄影

摄影术是由于摄影化学的科学发明和画家的需求而诞生的。这一人类的重大科技发明问世迅猛，不到二十年，于1857 年瑞典摄影家奥斯卡.古斯塔夫.雷兰德用25 个模特、30 余张底片做了一张《人生两条道路》模仿名画创意照片，后来被称为“集锦摄影”。特别是这一摄影画面能在当年英国曼彻斯特艺术珍品展览会上与雕塑、绘画作品同堂展出，这标志摄影登上艺术殿堂而成为了摄影艺术。

摄影与绘画都是瞬间平面造型艺术，造型艺术的瞬间分为创造性瞬间（这是摄影和绘画共有的——摆布）和决定性瞬间（唯独摄影的科技优越性所能具备的——抓拍）。摄影问世首先是画家们拥有并掌握它。早期的摄影艺术在与绘画亲缘的交融和繁衍中，不断形成摄影表现上的风格和流派，如：写实摄影（1853）、绘画主义摄影（1845）、自然主义摄影（1889）、印象派摄影（1889）、纯粹派摄影（1913）、抽象派摄影（1917）等。 到了20 世纪30 年代，兴起超现实主义的一种形式主义的摄影流派（1924）。这一流派认为，用现实主义创作方法表现现实世界是古典艺术家早已完成的任务，而现代艺术家的使命是挖掘新的、未被探讨过的那部分人类的“心灵世界”。他们刻意表现的对象是人类的下意识活动，偶然的灵感，心理的变态和梦幻，创造一种现实和臆想、具体和抽象之间的超现实的“艺术境界”。这就是超现实创意摄影的理论框架。

中国摄影发现史的创意摄影，应该是上个世纪二三十年代，摄影发展南郎北张对峙的时期，摄影大师郎静山的创意摄影可誉为我国创意摄影的鼻祖。郎老将中国绘画创意理论嫁接在集锦摄影的艺术表现上，那个纪实影像与超现实艺术空间的创意搭建，已获得了登峰造极的国际和国内盛誉。

我们在把话转回到当今的摄影，应该说摄影艺术创作没有不是在创意支配下进行的选择性视觉艺术创作的过程和结果。而创意摄影一直活跃在摄影艺术创作各个流派和我们创作个体中。例如：1984 年大连摄影家李元奇的创作拍摄的《温故而知新》就是一幅诠释创意摄影创作的个案。

由此可见，创意摄影是由摄影题材纪实空间的基础托起，进行创意形式滚动演变和重新架构意象影像的呈现，它可以虚拟客观再现时空，又可以主观组合臆造时空意境。这一非纪实的摄影创意是对于艺术摄影创作的前期和后期用想象创意意识加以连续视域整合，使非纪实的影像构成，可提供一个比较多的关于观念虚拟与主观创意意境而形成多样可能或多种渠道，让写实的摄影素材有了创意的变化融合，或者转换成超现实的创意摄影。

这类摄影创意是根据创意构思和联想意念，把客观世界里不可能相邻或相近的物象，在创意想象或照片布局中主观飞逸地组合在一起，虚拟表现具有时间运动性的空间。不仅如此，而且还能够创造客体根本不存在的、主观架构的时空样式。这一超现实的艺术空间，纯属摄影家头脑中诸种创意构建的一种心理空间艺术主观的外化，这种人为的空间组合表现出极大的随意性、偶然性和幻想性。

众所周知，一切艺术都是创作出来的表现人类情感的知觉形态。视觉艺术物理空间的运用只是手段，最终实现精神空间的意象表达，这便是艺术摄影广义的概括。然而，在精神空间的意象表现上确有现实的纪实和超现实的创意。所以，在艺术摄影中就必然分离出一种超现实的创意摄影。上个世纪90 年代，全国创意摄影大赛获得大奖的鲁迅美术学院摄影系学生作品，就是在艺术摄影教学范畴里派生出来的创意摄影很好的例证。 今天给各位展示的作品和阐述的《关于创意影像生成的思考》《观念创新与影像创意》《创意摄影中思想主题与艺术表达的关系》《创意摄影元素构成与后期运用》。 大家在创意摄影概念的把握和观念与技巧操控上，也都取得了异曲同工的效果。

创作应用

这次影像评论的宗旨《创意摄影创作应用》，评论研讨的一个部分是上述展示和探讨各位摄影家摄影创意作品的艺术理论与创作，另外一个部分就是引领大家探讨摄影创作应用理论问题，它对完善我们今天研讨创意摄影创作提升的过程和取得更好的效果，也是极为重要的支撑。

摄影创作应用理论既是艺术创作技术技巧问题，又必然涉及到艺术思想观念和艺术创作实践应用的强化问题，而且这一摄影应用理论是摄影科技加艺术综合体在当代攀升艺术水准、展现视觉艺术个性化的重中之重。

摄影创作的应用理论，换句话说就是摄影创作实践过程中方法论地遵循和覆盖意识构建理论。它有指导创作实践的观念意识的操控，又有创作过程中通过主观个性方法论的运营，使得创作艺术追求轨迹遵循得越来越靠向主观联想的前卫意识，达到应用理论意向当代前沿理论的过渡和发展。由此奠定了摄影应用理论在摄影艺术三大理论（基础理论、应用理论和前沿理论）中承上启下的关系和地位。

针对当下摄影创作的应用理论，我归纳起来主要是两大部分：一是摄影艺术创作方法论所涵盖的摄影基础实践理论、摄影意识基本概念及其摄影用光和构图等结构画面的视觉规矩技巧的理论；二是由基础理论实践过程撑起，在艺术进取中形成科学和艺术相结合的应用理论意识。比如：在摄影用光和构图技巧升华中营造画面镜头感、在电子暗房继续创作的色彩艺术管理中强化主观色彩意识、在黑白摄影中把握和谐雅致的黑白影调当下标准等等。这也都是方法论的实践细化，不断加强应用理论向艺术前沿的过渡和圆融，使之成为当下摄影的视觉艺术样式、视觉艺术结构、视觉艺术语言等诸多应用理论研究的扩展胚胎。因此，摄影应用理论的探讨和深化，在摄影创作之初和创作之中，创作意识前期延展的操作到后期完善阶段，概括起来，摄影创作应用理论都是艺术实践转向到应用理论的驾驭，形成提高创作艺术观念和技巧的深化表现，继而攀升为前沿边缘强有力的纽带。

诚然，大家都在不知不觉地遵循和运用若明若暗的应用意识和理论，而忽视了这一理论在每个创作个体上的发挥和创新。这也就萌发出我的拙见，呼吁重视和拓宽摄影创作应用理论，并借此与诸位共勉。