歌曲主题的设计与运用（二）

□ 杨瑞庆

四、歌曲主题的特点

要使一首歌曲能给人留下印象，那么歌曲一定要具有鲜明的特点，而这些特点往往是主题中某些特点的强化和发展。

要在短短的主题乐句中形成特点，就必须具有反复出现的、听觉鲜明的旋律片段。有的是节奏型多次强调，有的是特性音程强化运用，有的是特性旋法反复出现，使主题一出现就能产生特有的冲击力，如能在发展上再巩固这些特点，那么歌曲一定会特点鲜明、风格强烈的。抓主题特点主要应在以下三方面予以考虑：

（一）重视节奏型的设计：

如《无言的结局》 （刘明瑞曲）中的主题：

如《写不完的爱》 （童安格曲）中的主题：

如《我想说》 （李海鹰词曲）中的主题：

如《泉水叮咚响》 （吕远曲）中的主题：

主题中节奏型的设计适用于分裂结构。分裂越细，节奏型会出现越多，主题印象也更深刻，在运用节奏型的同时，常注意旋法的统一，使主题愈加鲜明。

在主题中节奏型的运用，更多的是两重分裂结构中的节奏重复。

这里的主题是的节奏型重复。

如《我和我的祖国》 （秦咏诚曲）中的主题：

（二）重视特性音程的运用：

一般说，主题中存在四、五度以上的跳进，能给人较鲜明的感觉。主题中如有大跳音程，会留下更深刻的印象。

如《小芳》 （李春波曲）中的主题：

这个主题强调了四、五度上下行跳进，使音调活泼，富有个性。

如《那根藤缠树》 （徐沛东曲）中的主题：

如《笑脸》 （陈翔宇曲）中的主题：

这个主题设计得独具一格，选定了56 5为支点旋法后，不断变化音程（5 3、5 2、5 1），使主题独具性格。

（三）重视特性音调的运用：

在主题设计中，将一特性音调重复出现，就会留下深刻的印象，为了使旋律生动，特性音调常是作各种变化后再次出现。

如《踏浪》 （古月曲）中的主题：

又如《说聊斋》 （王立平曲）中的主题：

再如《我们是朋友》 （王祖皆曲）中的主题：

这三例主题的共同特点是后半部分是前半部分的变化重复，使主题的特性旋律在歌曲开始时就在听众心里扎下了根。更有巧妙的是变化重复的手法更多样，由于有的主题长度扩大，重复的次数也会增多。

如《三百六十五里路》 （佚名曲）中的主题：

如《夕阳醉了》 （佚名曲）中的主题：

这个主题中，7 6 1的旋法三次出现，使主题印象深入人心。

强调歌曲主题中的鲜明特点，是主题设计的一种重要方法。如能在分裂结构的主题中注意强调某种节奏，某种特性音程，某种特性音调的运用，那么很容易形成歌曲的风格和特点。当然，主题设计不一定都是这种分裂结构的。连贯结构的主题，如在发展中运用重复和再现，也能使歌曲产生某些特点。

五、歌曲主题的形态

歌曲主题的形态多种多样。对它的划分还未有统一的标准，有的把主题的形态定得太长，有的把主题的形态定得太短，这样都不利于歌曲主题的运用。

应该说，歌曲主题是作曲者在充满着激情的情况下创作出来的，充分体现出歌曲特有的情感特点和旋律特点，大致有这样几个方面去衡量。

1.主题是全曲发展的基础，后句是前句的重复或变化重复，那么可以肯定前句就是歌曲的主题。

如《解放区的天》中的主题：

这里可以看出，后两小节是前两小节的节奏变化重复，那么可以肯定前两小节的乐句为这首歌的主题。

2.歌曲是歌词与旋律的结合体，划分主题时还应顾及歌词词句的相对完整性。

如《吐鲁番的葡萄熟了》 （施光南曲）中的主题：

从旋律上分析，前二小节的节奏型在发展中得到强化，但是还应考虑歌词的完整性，所以这首歌的主题，不应是开始的二小节，而应是四小节。

3.歌曲主题的乐意应具有相对的完整性，主题旋律的末尾常有长音。

如《解放区同志请你停一停》 （石夫曲）中的主题：

这里八个小节的长句，虽然容纳了两句词句，但前句词未有停顿，与后句词紧紧相连，直至最后施上三拍长音，而且后部分没有重复前部分，所以主题应为八小节。

将这三方面的要求综合起来考虑，那么分清歌曲的主题就不成问题。

如《我们的生活充满阳光》 （吕远、唐诃曲）中的主题：

分析这段旋律，从以上介绍的重复形态、歌词完整、句末长音的主题划分的要求去看，那么很清晰地可以判定，主题应为开始的八小节（不应是四小节）。

歌曲主题的乐句长度可长可短。短则一小节，长则八小节（甚至更长）。

如《年轻的朋友来相会》 （谷建芬曲）中的主题：

如《中华美》 （郭志成曲）中的主题：

这里，前者的主题只有一小节长，后者的主题却有八小节长。

主题的结构有单句、复句和乐段之分。

如《学习雷锋好榜样》 （生茂曲）中的主题：

较多主题为复句形态：

如《歌声与微笑》 （谷建芬曲）中的主题：

这个主题的结构为两重复句（有的主题还可能是三重复句，甚至四重复句）。

极少数主题为乐段形态：

如《到敌人后方去》 （冼星海曲）中的主题：

这个主题具有起承转合的乐段功能。

一般讲，起承转合结构的乐段，常在起句位置运用单句形式设计主题：

如《送别》 （巩志伟曲）中的主题：

这首歌为起承转合结构，前四小节的方整乐句为主题。

平行结构的乐段和复乐段结构的乐段，常用复句形式设计主题：

如《月亮走，我也走》 （胡积英曲）中的主题：

这个乐段共有16个小节，很明显这是变尾重复的平行乐段，前八小节为主题，这是由三个分句组成的长复句。

如《坐牢算什么》 （舒模曲）中的主题：

这首歌曲是回旋曲式，三乐句构成的主题乐段（也称主部），后在发展中再现了两次。

分析的目的在于运用，通过对各种主题形态的剖析，可以明确这么几个要点：

1.主题设计应注意乐意的相对完整；

2.主题的长度可长可短；

3.主题的结构可以是单句、复句或乐段；

4.每种主题结构可在相应的乐段或曲式中运用。

作曲短论

有一段时间，我的确接近了“十二音音乐”的某一类型，但是，这个时期我的作品所具有的一连串特征之一为：作品在明确的调性化基础上形成。

——巴托克

作曲，是不可能从在门登堂入室的，你得要用自己的手去接触，去摸索每一件东西。光是听，光是欣赏和说上一句“啊，太好了”是不够的。

——肖斯塔科维奇