主位推进与诗歌语篇浅析

【摘要】中国古代诗歌是中华文化的璀璨明珠，诗歌英译是传播中国文化、促进文化交流的关键。本文通过诗歌名篇《凉州词》的个案研究，对原文及许渊冲先生英译本进行具体的主述位对比分析，探索原文及英译本主位语篇差异的作用。

【关键词】主位推进;诗歌;差异

【作者简介】刘漫（1993-），女，汉族，四川广安人，重庆人文科技学院，教师，研究方向：外国语言学及应用语言学。

一、引言

中国诗歌用高度凝练的语言，形象表达作者的丰富情感，集中反映社会生活并具有一定的节奏和韵律。其言有尽而意无穷，是中国文化的璀璨明珠。唐代边塞诗人王瀚《凉州词二首》脍炙人口，以其意境开阔、胸怀壮阔成为诗中翘楚，《其一》凭借豪饮旷达之词、实则悲凉之极的构思美感，成为千古各家称颂名篇。但由于诗歌形散意不散，语言凝练，音韵和谐，善用修辞，给诗歌文化传播造成了一定的难度。笔者选取《凉州词·其一》和韵体译诗代表大家许渊冲先生的译本，作为个案研究，通过主述位理论，探索原文及英文译本的差异，并试图了解源和语译语中不同主述位的作用和效果。

二、主位—述位与翻译

在类型学概念无法对句子顺序安排作出完善合理的解释时，功能主义有关主位（theme，T）和述位（rheme，R）理论应运而生。主位—时述位模式最早由布拉格学派创始人马泰修斯（Mathesius）提出。主位与语篇有着密切关系。在一个句子里，先说的是主位，是说话的出发点;后说的是述位，是围绕主位逐步展开的实际内容（胡壮麟，2018）。

主位是语篇构造的重要手段，主位推进能构建连贯的语篇。Fries（1983）认为主位的选择是有意义的。主位能标明作者认为是重要起点的东西。小句中的主位述位能产生联系并发生变化，可以清晰地体现出文章结构的框架，使信息有序地衔接。韩礼德将不同的主位成分划分成“简式主位”（simpletheme）、“多重主位”（multiple theme）和 “句式主位”（clausal theme）。简式主位只体现一种元功能如概念功能、人际功能或语篇功能。多重主位是由多种功能成分构成的主位，可以体现不同的概念功能。

基于主述位理论研究，翻译实践中主述位研究表明，主位分析能跨越句子界限，反映语篇的整体走向和作者的成篇意向及方式，译者要对源语和译语共性差异有所了解，顺应译语，构建连贯的译文。付诗惟（2011）通过主位理论在对中国散文的个案研究中认为，好的译本要保证语篇连贯，但却不拘泥原文主位展开模式。译者可以通过主位分析，宏观把握篇章，成就语义连接和语篇连贯。有别于散文，中国诗歌不仅更加隽永，意思精练，意境深远，还追求韵文平仄以及音律上的美感。通过主位—述位分析，可以了解诗歌翻译中源语和译语主述位差异和效果。

三、原文和英译文主位对比

基于主位述位理论，笔者将《凉州词·其一》原文及英译本主述位分析如下：

从表一可以看出，在原文和译文中，除主2和T2保持了同样的主位之外，另外三句主位都发生了变化。原文中通过主述位变化，不仅为读者构建了筵席上推杯换盏、载歌载舞的热闹景象     （主1，述1，主2），还将读者带到了一望无际的凄凉战场（主3，主4，述4）。笔者通过对句与句的具体分析，试图一窥原文和译文主述位变化铺陈的作用和效果。

诗歌以美酒作为简式主位，但又以夜光杯、列锦排比开篇，拉开了五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席帷幕，节奏分明。在译本中，囿于英语语言中并无对等修辞，兼顾语法，于是将玉杯调整扩充作为主位（With wine of grapes the cups of jade），但是wine of grapes和the cups of jade体现的仅仅是概念功能，仍然保留了原文的简式主位，但对照原文名词连缀手法，读起来朗朗上口，画面感丰富，完成了意思和韵律的转换。

第二句，译文T2（Drinking to pipa songs）保留了原文的主位（欲饮琵琶），不仅传达了原文的意思，并在保持语言美感上有异曲同工之妙。原文述位（马上催）自然完成了从觥筹交错的筵席转到催人出征的过渡，体现了述位语篇功能。在译文中的述位（we are summoned to fight）也为后文奠定了基调，形成自然衔接，连贯语篇。

原文第三句主3（醉卧沙场）直接点明本文主要表达的情感，气势磅礴，感情激昂，表达了战士们视死如归的壮烈情怀。译文用祈使句主位（T3）加强语气，情感炽烈。R3同样将战场（battleground）明确提出，不仅与原文保持表意一致，也实现了译语中的语篇连贯。

从筵席上的豪华铺陈到战场上的视死如归，诗歌结尾以“古来”（主4）时间状语作为主位，将战场就义看成是一种自古以来的常态，更表现了战士们将生死置之度外的豪迈英雄气概。译文中的主位（How many warriors）直接突出战士，将战士标明重要起点，歌颂战士的高尚情怀，言简意赅，一目了然。

译文对原文主述位的改动，不仅基本保持了原文意义和美感，展现了诗歌字里行间传达的热烈情感，并且述位R1、R2和R3、R4分别构成了两对尾韵，使得译文诗歌和原文一样，结构工整，節奏分明，富有韵律美。

四、结语

通过《凉州词·其一》源语和译语的个案研究，在翻译中，为了保证语义衔接，语篇连贯，译者不必要完全遵循原文主述位模式。在诗歌中，除了厘清原文思路，把握宏观意义情感，译者可以不必机械地转换原文主述位模式，应结合译语主述位规范，保证源语诗歌修辞和韵律的美感。

参考文献：

[1]Baker， M. In Other Words： A Coursebook on Translation[M]. Beijing： Foreign Language Teaching and Research Press，2000.

[2]Halliday， M. A. K. An Introduction to Functional Grammar[M].London： Edward Arnold，1985.

[4]付诗惟.主位推进模式与语篇分析《醉翁亭记》原文及英译本的个案研究[J].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2014.

[5]胡壮麟等.系统功能语法概论[M].长沙：湖南教育出版社，1989.

[6]朱永生.主位推进模式与语篇分析[J].外语教学与研究，1995（3）.