云冈石窟的莲花纹雕刻

文莉莉

摘 要：文章以云冈石窟现有装饰纹样的研究成果为基础，通过实地调查研究，结合图像学、类型学等归纳类比的方法，对云冈石窟不同开凿时期的莲花纹做出细致的归类分析，进一步了解莲花纹在不同时期的时代特征，基本理清了云冈石窟莲花纹的演化脉络，这对云冈石窟的分期讨论有重要的价值和意义。

关键词：云冈石窟;装饰纹样;莲花纹

1 莲纹的起源及内涵

莲起源于一亿三千五百万年前的北半球水域，是世界上具有悠久历史的古老被子植物之一。莲花纹是莲的图案化表现，最早出现于公元前2055年的埃及中古王国时期。古埃及人把莲花视作国花，认为它是太阳神和法老的象征，埃及的纺织品、壁画、雕塑及建筑装饰中大量使用莲花图案。莲花纹的传播最早从埃及开始，影响至古希腊。随着亚历山大东征，全世界范围内都在复制希腊城，莲花纹又与雕塑、建筑及裝饰艺术相互融合，并传播至中亚、印度及沿线国家。

莲花出淤泥而不染，昼开夜合，茎直而中空，这是解脱化生的过程，是此岸到彼岸的觉悟。佛教往往把莲花的生长特性与佛教教义、戒律相类比，表达了佛教的重生观。因此，在佛教艺术中，莲花常用来表现艰深的佛教理念和教义，并将其形象通俗化，使人容易理解接受。

莲花在中国有悠久的栽培历史，早在新石器时代便为人知，它不仅具有实用和观赏价值，还有深厚的文化内涵。莲花信仰与原始社会的生殖崇拜有关，多子的莲藕迎合了人们对子孙繁衍的美好追求。人们由莲花的开合延展想到生命的延续，用水中生长的莲花作为厌火的符号。中国莲花纹的形成是将莲花的自然属性与本土文化相结合，从而形成具有中华文化独特象征意义的莲花纹。魏晋南北朝时期，随着佛教的东传，莲花纹的造型样式也更为丰富。除不同形态的莲花纹外，还出现了大量与人物、动物以及花草纹结合的组合纹样，并广泛应用于佛教建筑、雕塑、壁画和法器上。

2 云冈石窟早、中、晚三期的莲花纹演变

云冈石窟是公元5世纪佛教传入汉地以来第一次由皇家主持雕凿的石窟建筑群，开凿于武州山南麓，东西绵延1千米，有洞窟254所，造像59000余尊。石窟中除有大量的建筑、造像雕刻外，还有花草纹、动物纹、山岳纹、龟背纹、联珠纹及勾栏纹等丰富独特的装饰造型。云冈纹饰形式多样，内涵丰富，充满异国情调。在诸多纹样中尤以植物纹兴盛，其中莲花纹雕刻最为多见。随着佛教的传入，莲花纹的西来样式不断融合汉族及少数民族文化。在云冈早、中、晚期开窟造像中，莲花纹形成了风格迥异的时代特征及造型特点。

2.1 云冈石窟早期洞窟中的莲花纹

早期洞窟位于石窟群西部第16～20窟，开凿时间为公元460—470年。5所洞窟形制统一，均为穹隆顶、马蹄形平面，洞窟四壁以千佛题材为主，莲花纹多雕刻于佛像、菩萨像的台座、华盖及盝形龛楣中。云冈早期莲花纹类型不多，造型写实立体，有鲜明的印度及中亚装饰特征。早期莲花纹主要有宝装莲花纹和蝌蚪形莲花纹两种类型，主要用于装饰头光、华盖、莲花台座、须弥座和盝形龛楣的装饰带。早期洞窟中的窟顶、拱门及明窗均未见莲花纹雕刻。

宽瓣宝装莲花纹，其莲瓣宽肥，单个莲瓣中间由纵向的两条双阴刻线对称分成两部分，形成双瓣，每瓣各有一个“U”形凸起，花瓣轮廓线较粗，造型粗犷有力，立体感十足，异域特征明显，主要用于装饰头光、莲花台座及须弥座的装饰带，如第20窟头光雕刻、第18窟立佛莲台、第16窟南壁拱门两侧二佛并坐龛须弥座中的莲瓣带装饰等。宝装莲花纹最早见于甘肃炳灵寺第6窟、第9窟和第169窟，雕凿于西秦建弘元年（420）。云冈早期莲纹或由此继承，可能与北魏太延五年（439）道武帝灭北凉强徙僧徒工匠至平城有直接联系，是凉州佛教艺术东传的见证。

窄瓣蝌蚪形莲花纹，莲瓣窄长，素面，呈蝌蚪状，多为侧面观，主要是莲花化生的组合图案，装饰于早期造像华盖及盝形龛楣中，雕刻样式有明显的西域特征。如第18窟东西立佛像华盖中的化生莲花雕刻。

2.2 云冈石窟中期洞窟中的莲花纹

中期洞窟位于石窟群中东部，分别由第1窟和第2窟、第5窟和第6窟、第7窟和第8窟、第9窟和第10窟，以及第3窟、第11～13窟组成，开凿年代为公元470—494年。中期洞窟形制不仅有延续早期的大像窟，如第5窟、第13窟，还有中心柱窟、前廊后室的殿堂式洞窟。无论从空间建筑结构、造像艺术风格，还是装饰纹样的运用，都呈现出中西文化的碰撞与融合，表现出富丽堂皇的繁荣景象。中期洞窟的莲花纹类型样式更为丰富，除继承早期洞窟的宝装莲瓣纹外，还创造出线刻圆圈纹装饰的莲瓣样式、素面莲瓣纹以及复合式纹样。此外，中期莲花纹的雕刻位置并不局限于佛、菩萨头光、台座和装饰带中，还大量出现在窟顶、明窗、拱门顶部及门楣装饰中。

①宽瓣莲花纹，即莲花瓣较宽，利用高浮雕、浅浮雕及线刻等多种表现手法，莲瓣纹凹凸有致，造型立体。

中期宝装莲花纹的样式有所变化和创新，整体造型略小于早期。有的莲花瓣数量明显减少，瓣叶略窄，趋于平面化，整体造型较早期更为随意。中期宝装莲花纹多装饰于莲花台座、菩萨头光、装饰带、窟门、窟顶及明窗顶部。如第9窟、第10窟、第12窟明窗顶部的莲花纹，双层莲花瓣叶丰满，莲瓣间距较宽，轮廓线粗实，继承早期莲花纹的雕刻样式，造型更为规整成熟。如第5窟南壁西侧供养菩萨莲台，莲瓣饱满且向外延展，表现为下垂式半圆莲，是云冈中期莲花的创新样式。第7窟南壁第四层东、西两龛的交脚弥勒菩萨莲台，仅雕刻三片莲瓣且为宝装，造型低平，瓣叶宽肥垂于台面之下，注重莲花瓣叶的平面表现。

中期莲花纹瓣叶虽较宽，但不及早期瓣叶丰满凸起，花瓣上以阴刻线雕饰竖线和圈纹，主要装饰于台座和装饰纹带。如第8窟南壁东侧第三层佛座莲瓣上有阴刻线和圆圈纹装饰，莲瓣平直下垂且依次叠压，形式趋于平面化;第7窟后室下层的莲瓣纹带以减地刻法雕出，宝装双瓣及瓣尖处都装饰阴刻线和圆圈纹，这是异域莲花纹受汉文化影响而创造出来的云冈新样式，是宝装莲瓣纹向素面莲瓣纹过渡的一种纹样。