秀逸遒劲 率意自然
——吕潜《行书五言诗》赏析

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中国历史上有一个特殊的现象，即一个家族崛起后，其子孙往往多向文化领域发展，尤其向文学、书画艺术领域。所以，查士标才非常感慨地说出“传人不独是功名”这样的话。特别是在朝代更替、家族前途面临巨大变化的情况下，更是如此。王羲之父子，唐代杜甫、张彦远，南唐后主李煜，宋代郭若虚、李成，明末清初王夫之、朱耷、石涛等，都是家国突变、社会转型时期诞生的重要历史人物，以文学艺术上的建树成就了自己的艺术和文化人生。同样，晚明吕潜亦是如此。他从仕宦贵家子弟到隐逸清贫的“明遗民”书画家，以诗书画为依靠度过了并不平静的后半生。南京博物院所藏《行书五言诗》，即是一件较能反应吕潜个性特色与艺术造诣的书法作品，从中可见其志向、人品、节操和修养。

吕潜（1621—1706），字孔昭、石山，号半隐、石山农、石山居士，四川遂宁人，南明宰相吕大器之子，明崇祯十六年（1643年）进士，后官行人，授太常博士，与费密、唐甄合称“清初蜀中三杰”。吕潜侨居江苏泰州，往来湖州与扬州之间前后达40余年。其工书，能诗，擅山水、花卉，与龚贤交往，二人在当时有“天下二半”之誉，其绘画深受龚贤画风影响；山水用笔纵放而具法度，冲逸古淡、苍劲疏朗；著有《怀归草堂》《守闲堂》《课耕楼》《吕潜诗集》《吕半隐书画册》等。

此件吕潜《行书五言诗》书写唐代诗人秦系《题石室山王宁所居（罢官学道）》，诗曰：“白云知所好，柏叶幸加餐。石镜妻将照，仙书我借看。鸟来翻药碗，猿饮怕鱼竿。借问檐前树，何枝曾挂冠。”吕潜通过秦系的诗句来描述隐逸生活的闲适景象，以此寄寓自己沉郁不平的心境。国家覆亡，家国理想已丧失不存，还有什么可成为自己的灵魂皈依之所呢？吕潜于诗文有着很深的造诣，在他的诗词和书画艺术中皆有着极为深邃的家国庙堂意象。范溶在《论蜀诗绝句》中评价吕潜说：“桂水漓江满目秋，瞿塘烟月几行舟。西风立尽乡心冷，自写湘累万古愁。”认为吕潜的诗词冲逸古淡、自然率意，有着隐逸诗人的情操，其中亦不乏家国破灭后的惆怅、惘然之情，尤其是明朝灭亡、政治价值理想不复存在的悲剧意象，更足以动人情思。吕潜的书法，无疑有着这样的精神气象与审美格调。

吕潜在书法上博采众长，师法王羲之、颜真卿、欧阳询、柳公权、米芾、赵孟、董其昌等，形成了峻秀流便、潇洒劲挺的审美格调，尤其是董其昌疏宕秀逸的书法意趣，对他产生了极其深刻的影响。当然，师法董其昌的书法，也往往容易产生空疏、纤弱、枯板的流弊，缺少清润、劲挺、苍秀的审美特色。所幸吕潜用笔雄强，笔墨枯中见笔力，使转灵活，加以中锋用笔，深避其弊，不乏率意自然、潇洒淡雅的精神格调的出现。这在本幅《行书五言诗》中确实有着颇为鲜明的表现。

《行书五言诗》字距疏朗简远，字与字、行与行之间，牵丝映带，大小错落，互为联络，在行笔布局中非常微妙自然地分割出章法空间，清淡幽远之气不断弥散开来。此幅作品结字较为匀称，或长或扁，或大或小，颇为自然率意，呈现出秀逸遒劲的审美特色，这亦是《行书五言诗》颇为鲜明的特点之一。此作在用笔上侧锋、中锋并用，呈现出流畅淡雅、清峻纵逸的格调。其用墨非常注意浓淡枯湿的变化，尤其喜用淡墨，对于淡墨所呈现出来的意境有着敏锐的感觉，因而给人以秀雅清润、灵活多变之感。

可以说，吕潜《行书五言诗》在整体上呈现出清秀古淡的风格特色，受晚明以来董其昌一路书风的影响，幽淡清雅的高隐气息与遗民风范极为自然地融为一体，简洁流便中含有深刻沉郁、枯简清润中含有苍茫奔放的精神气象，真实地再现了作者丰富深邃的内心世界。

《行书五言诗》明·吕潜 纸本 193.2cm×74cm 南京博物院藏