谈戏曲打击乐的地位与作用

李洪伟

摘要：大锣是戏曲“场面”（乐队）中“武场”（打击乐器组）中的一件重要的乐器，在整个戏曲乐队中，占有重要的艺术地位，有着重要的艺术作用。要演奏好大锣，演奏者必须具备很好的艺术修养。为此，本文结合笔者个人多年来大锣演奏的艺术实践与理性思考，对戏曲大锣进行全方位、系列化、深层次的研究，力求对于戏曲大锣的演奏艺术，提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。

关键词：戏曲;乐队;打击乐

中图分类号：J617

文獻标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 20-0150-01

一、前言

因为打击乐在戏曲乐队中占有十分重要的艺术地位，具有十分重要的艺术作用，所以演奏者必须具备较高的艺术修养，否则便难以胜任乐队演奏工作。具体来讲，乐队演奏者只有多熟悉剧目，了解不同剧目中不同戏剧情节的不同气氛，才能准确地表现不同人物的上下场与不同戏剧环境中的不同戏剧气氛。

二、戏曲艺术的曲牌

曲牌是传统的填词，制谱时用的曲调调名的统称，俗成“牌子”。实际上就是戏曲表演中的配乐音乐，主要作用是配合动作，渲染剧情，制造气氛，吸引观众，是辅助戏曲演唱的重要手段。戏曲演出中音乐伴奏大部分是“板腔体”的唱腔音乐，表演时的音乐伴奏大部分是“曲牌体”的音乐。

曲牌有各种各样的名称，其名称的来源各不相同，有的是以地名命名，有的是以曲牌的节奏特点命名，有的是因为字面错讹等。戏曲中的曲牌大致可以分为两种，一种是按照音乐所表现的内容和情绪来分，又可分为神乐，宴乐，舞乐，军乐，喜乐，哀乐六大类;另一种是根据主要演奏乐器（笛子，唢呐，胡琴）的不同来区分。现阶段曲牌的运用主要还是局限于传统戏曲的表演中，曲牌的音乐风格犹如起名字，深沉，激越，耐人寻味。

戏曲唱腔从结构上说大致分为两大类：一类是曲牌联套体;一类是板式变化体。曲牌的唱腔丰富，曲调优美，但由于宫调，句式，字数等方面的限制，给戏曲创作带来很大的限制，所以慢慢地被板式变化体的戏曲音乐所代替。因为戏曲音乐是由鼓和板的敲击来掌握快慢节奏的。击板是“强拍”，击鼓则是“弱拍”，在古代音乐和民间音乐的术语中，把强拍称为“板”，把弱拍成为“眼”，合称为“板。

三、戏曲打击乐中大锣的艺术地位

大锣在戏曲“场面”（乐队）的“武场”（打击乐器组）中，占有十分重要的艺术地位。

音高亢。常用于戏曲伴奏及民间吹打乐。戏曲中所用者形体较小，有‘锣之称。打法有重击、轻击、闷音、掩音、揣锣、打边等。”戏曲“场面”（乐队）又分‘‘文场”（吹、拉、弹的各种管弦乐）与“武场”（打击乐）两部分，而在“武场”中，则由大锣、小锣、铙钹、堂鼓等构成，大锣在其中不可或缺。武场是戏曲名词，“场面”之一部分。与“文场”相对，指乐器中的打击乐。传统武场乐器大概有鼓板（单皮鼓与檀板），大锣，铙钹，小锣以及大小堂鼓，水钹，大铙，小镲锅，齐钹，梆子，星子（碰钟），小汤锣，大筛锣等。目前还增加了吊钹，大钹，定音鼓等，在过去也指打击乐的乐师。如今在剧团中有时也沿用这一名词。由此可见，大锣在整个戏曲乐队中，占有十分重要的艺术地位。

四、打击乐大锣的艺术作用

大锣在戏曲“场面”（乐队）的“武场”（打击乐器组）中，具有十分重要的艺术作用。

《中国戏曲曲艺词典》对大锣的重要艺术作用作出如下概括：戏曲中一般多用于武将出场或被带人物的上下场或战争及突变情节的气氛渲染。”具体来说，主要的艺术作用可以分解为以下三个层面：

1.人物上下场。戏曲中武将、袍带人物（文官）上下场。例如[一锤锣]（又叫[大锣打上]），即由单皮鼓领奏，大锣、小锣、铙钹配合，用于人物上场。

2.渲染气氛。大锣以其声音高亢宏亮，可以渲染许多不同环境之下的不同戏剧气氛。例如[大锣三击]，就起到加强气氛的艺术作用。又如[阴锣]，多用以烘托暗中摸索动作。再如[带锣]，多用于配合跑圆场和武打动作等。

3.表现人物情感。大锣可以表现戏曲人物的丰富复杂的情感情绪。例如[乱锤]，以大锣连续敲击，表现剧中人物焦急、烦躁、紊乱等心境，京剧《空城计>中表现诸葛亮的焦急心情时，就用此锣经。又如[紧锤]，也以大锣连击，表现人物的急迫情绪，京剧《战樊城》中表现伍员的急迫情绪时，就用此锣经。再如[搓锤]，表现人物的焦急情绪、京剧《问樵闹府》中表现范仲禹的焦急情绪时，即用此锣经。……如此等等，不胜枚举。由此可见，大锣在戏曲中的重要艺术作用，万万不可小觑。

五、结语

综上所述，乐队演奏者只有多熟悉戏曲人物，体验并感受不同人物的特定情境下的不同思想感情，才能通过自己“以情带声，声情并茂”的演奏，准确生动地表现出这些人物的特定的思想感情。另外，演奏者必须具备过硬的演奏技术，这就必须苦练基本功，做到“冬练三九，夏练三伏”、“台上一分钟，台下十年功”。唯其如此，才能成为一名出色的乐队演奏者。

参考文献：

[1]隋天.浅谈打击乐在戏曲表演中的功能[J].剑南文学（经典教苑），2013 （02）.

[2]赵博宇.浅谈戏曲打击乐[J].剑南文学（经典教苑），2013 （03）.

[3]徐宝权.司鼓在戏曲音乐中的作用和地位[J].东方艺术，2010（zl）.