传统戏曲演员对形体动作美感的追求

井然

摘要：一个杰出的戏曲演员需要的是一种强大的舞台表演技术，以展示演员的身体关感。演员的外部动作和内在活动共同构成了表演。外部形态动作是直观吸引受众的最简单方法。杰出的的戏曲演员可以发现美，具备能感受美的灵魂，从而进行形体动作美感的创造。戏曲的矛盾和性格表现主要是通过心理行为来利用外在行为来实现的。本文首先从判断演员的身体动作的标准来进行美感的分析，然后进一步努力培养演员身体行为的美学品质。

关键词：戏曲演员;美感;外部形态;动作

中图分类号：J809.2

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 20-0154-01

一、引言

演员的外部动作和内心活动共同形成表演。外部格式是直观吸引受众的最简单方法。各个年龄段和地区的人们对于美感的判断都有不同的看法，并且都具有美感①。戏曲演员在舞台上的实际表演不能简单地理解为从属于歌曲的第二位，而是像歌曲一样的“双重元素”。外部动作是戏曲表演艺术中重要的表达手段，也是观众识别屏幕上人物的重要桥梁。人们在不断追求美，而美也在不断的变化。在戏曲舞台，生活和艺术，演员和角色的表达，以及如何创造出角色形象的能力上，涵盖着艺术创作的规律②。

杰出的的戏曲演员可以发现美，具备能感受美的灵魂，从而进行形体动作美感的创造③。在现实生活中，没有什么比人更复杂和多样化了。戏曲演员的外表美包括人的外表和无形的美，即人的思想、气质、情感和通过身体的体验的无形的美。由于生活经历、生活条件、文化特征、职业、年龄、性格和品味的不同，不同的世界观、生活方式和人格特征也有所不同④。本文首先从判断演员的身体动作的标准来进行美感的分析，然后进一步努力培养演员的身体行为的美学品质。

二、肢体语言的重要性

一个杰出的戏曲演员需要的是一种强大的舞台表演技巧，从而展示演员的形态动作美感。作为专业演员，身体形态必须符合标准，戏曲演员也不例外。戏曲演员在外表和穿着上都有隐瞒的手段，但是他们必须对自己的身体形态有基本要求。外部形态动作是表演者技能的一种表现，它包含许多构成表演者表演技能的要素，这些要素对于塑造演员的思想，情感和想象力时演员的外部身体运动和心理行为至关重要。完美的艺术形象不仅表现出人物的共性，而且具有自己的个性，是反映个体普遍性的真实典型表现。在角色创建中，身体运动的实现可以用作完成智力运动的一种手段，也可以与心理行为同时进行。

在戏曲演员的表演中，他们往往与角色不相符，或者对角色缺乏清晰的了解，从而导致表演的错位和扭曲，降低了观众对角色的感知。戏曲中的矛盾和性格表达主要是通过心理行为来利用外部行为来实现的，心理行为是演员外部身体行为的最重要的技术范畴⑤。他的性格反映在他的态度上，因此演员改变了的行为的同时也改变了他的个性。无论在何种情况下，戏曲演员都需要准确地运用身体表现的表演技巧，并掌握其主要作用或相互转移的规律。

三、对演员外部形体动作的新要求

肢体语言是指角色的内在和情感生活，通过肢体动作，动作节奏和动作张力反映出来，对促进戏曲的发展和提高舞台的表演具有重要的意义。在身体运动过程中必须有一定的逻辑，身体运动与运动之间的关系、顺序和联系必须遵循角色的特定心理逻辑，而演员不能有意地自由表达。当专门根据不同的规定情况使用手势并适应其条件时，同一行上的不同角色必须灵活变通。无论艺术品或老师的意图如何，我们都必须首先具有足够的理解和理解能力。这取决于演员对生活、对文化素养和对动作美感的理解。

语言是思想的表达。在创作表演艺术时，如果演员希望自己与对手和观众的台词听起来丰富、有意义和有趣，那么他们必须学会使用动作语言。当演员完全沉浸在角色的核心而不与他人交流时，肢体动作的表现必定是微弱、独特和稳定的。身体动作的速度、节奏、幅度、强度和轨迹的形成和转换必须与人物内在情感的冷热调相适应，并与心理节奏的张力和力量相协调。否则，演员的身体动作将被扭曲并且难以为公众所理解。演员们应该多看一些富有美感的作品，这不仅可以改善审美体验，而且可以发现艺术品的内在美，从而提高其审美能力。

我们生活的空间是由生活中各个行业和地位不同的人组成的。不同的经历为戏曲工作者提供了足够的素材，并允许他们在舞台上塑造不同的角色。在创作戏曲表演中，演员的精通和外部身体动作的运用绝不是一般性的和可有可无的。在对角色进行深入分析的基础上，演员们应该关注角色的层次，并进行精确、清晰的角色表演。戏曲演员应始终以生活为基础，并以各种形式的生命寻求灵感，以达到最高水平的风景和艺术表演。这样，就创造了一个良好的台风，从而推动戏曲艺术的传承与发展。

注释：

①王剑春.戏剧表演中演员形体动作的设计与编排[J].艺术教育，2015 （02）：164 165.

②陆蓓.戏曲身段动作特征分析[J].北方音乐，2016 （02）：64-64.

③司梅琴.淺谈戏曲表演动作[J].文艺生活旬刊，2014 （12）：36-36.

④王剑春.论戏剧演员在表演中形体行动的自我意识[J].艺术教育，2015 （03）：187-188.

⑤Albright D， Rhee Y S， Luo L， et al. Yeats's Plays andthe Noh DramaEJl. Foreign Literature Studies， 2016（02）：46-54.