华丽影像包裹下的遗憾
——浅析电影《花样年华》的形式与风格

樊祥鑫

王家卫的电影是华语电影文艺片的代表，除了《一代宗师》，他的作品多展现现代语境下都市人的生活状态。王家卫的电影虽刻画的都是现实生活，可视觉设计都极为考究，似真亦幻，是极其偏向戏剧舞台的。

张曼玉因为《花样年华》中苏丽珍这个角色成为一代“旗袍皇后”。值得分析的是，和《西西里的美丽传说》一样，这两部电影的服装都辅助了剧情。王家卫选择那紧绷绷的旗袍是为了让张曼玉从身体上感觉一种束缚感，呼吸和走路似乎都由不得自己，自然也没法选择自己的人生。

《花样年华》的剧情十分简单。1962年的香港，苏丽珍和周慕云成为邻居。经常在往返的面摊上擦肩而过，渐渐熟悉之后才发现两人经常不在家的另一半竟然是一对，两人也暗生情愫。遗憾的是两个受到同样伤害而彼此相互疼惜的人最后没有在一起。

王家卫的电影每一部都在讲一个爱情故事，但是王家卫电影里的爱情故事又经常不做常规的处理。周慕云和苏丽珍，一个有妇之夫，一个有夫之妇，婚外情在道德伦理的规训下总是被看作不合乎情理的。可是当观众看完《花样年华》，却不禁感慨到这分明就是一对郎才女貌。

《花样年华》是围绕苏丽珍和周慕云的双人关系展开的，实际上王家卫讲的是四个人的故事。苏丽珍的丈夫，周慕云的妻子，压根没有出现过。剧情虽然简单，但却选择了双层叙事。我们在周慕云和苏丽珍的扮演中看到了这四个人的关系走向。

电影最后的结局是两人都把心愿留在了吴哥窟，王家卫对于这个故事，还有后续的延伸。很多年后，周慕云又回到了香港，两个人在他们曾经无数次擦肩而过的面摊上相遇，然而此时的周慕云已经另有新欢了。还有另一个版本，结局则是两人在吴哥窟相遇时，周慕云问苏丽珍，你是不是给我打过电话，苏丽珍则是淡淡一笑，我忘记了。

但是这些结局最终导演都放弃了。无论是哪一种结局，似乎都把这段感情点得太透了，又似乎多多少少对周慕云苏丽珍都有批判。电影结尾处旁白：“那些失去了的岁月，仿佛隔着一块积着灰层的玻璃，看得到，抓不到。他一直在怀念过去的一切，如果他能够冲破那块积着灰层的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。”虽然周慕云和苏丽珍必将分离，但是两个人在对方心中一定是念念不忘的。

导演不仅在人物上精简，在台词上也相当简明。台词给了观众相当多的留白空间，但镜头语言却极其丰富。为了表现苏丽珍的挣扎，在苏丽珍来酒店找周慕云这场戏中，短短二十秒，导演剪辑了十三个镜头。脚的特写，重复的上下楼梯。甚至出现了两个一模一样的下楼梯的镜头，但是这当然不会是王家卫犯的剪辑错误。十三个没有逻辑错乱的镜头是苏丽珍慌乱内心的写照。丰富的镜头语言和极简的台词相互呼应，将婚外恋者复杂的心态贴切地表现了出来。

两人在酒店里一起写小说的美好时光甚至是没有台词的。这场戏的镜头均为慢镜头，镜头运动手段为移。展现两人在一起的场景并没有采用常规的正反打镜头，从虚焦的苏丽珍移到实像的周慕云，再从虚焦的周慕云移到实像的苏丽珍。为了过渡两个人的动作神态，导演特别选用了镜子这一道具。除了这场戏，有不少镜头都是镜子中的主人公，这里又要特别提到《花样年华》镜像文化的概念。

镜子里的人最主要的特点就是对倒相反的，除了在镜头上有显著体现之外，《花样年华》的叙事也有对倒这个概念。开场苏丽珍租好房下楼，周慕云上楼租房。随后的搬家中，苏丽珍的家具搬进了周慕云家中，一片混乱中周慕云的家具又搬进了苏丽珍家。之后接触过程中，周慕云与苏丽珍丈夫的交谈中发现妻子的疑点，而苏丽珍与周慕云妻子的交谈中也觉察到了丈夫的私情。

在台词方面，最著名的莫过于周慕云的一句：“如果多了一张船票，你会不会跟我走？”随后当苏丽珍来到周慕云的酒店，画外音响起：“如果多了一张船票，你会不会带我走？”相似的对白交流中流淌的是无言的无奈。

全片最经典的镜头之一，当苏丽珍的丈夫为妻子点了《花样年华》这首歌时，镜头从端着水杯的苏丽珍摇到抱着锅的周慕云。两人都是背靠着墙而坐，这是一种绝望的肢体表达，仅仅一墙之隔却似乎隔了千山万水一般。影片的色调是极其浓郁的，但是这场戏中黑白分明，均为侧面光，更像是两个剪影。音乐虽然轻快活泼，可是整体的情感基调却是抑制不住的有情人不能在一起的悲哀。为了展现两个人的生活状态，镜头的运动手段多采用摇，在主题音乐的伴奏下，从工作中的苏丽珍转换到写小说的周慕云。两个人的生活空间是割裂的，可不同的空间里却流淌着相同的音乐，又莫名地感觉到男女主人公之间仍有着一丝一缕的联系。

王家卫电影的视听语言是有着极其鲜明的个人风格的，浓郁饱满，如同油画上色一般的色调让人过目不忘。在《花样年华》里还有一个显著特点就是多用景深镜头及空镜头。

景深镜头分为大景深镜头和小景深镜头，这部电影的景深镜头均为小景深镜头。在周慕云与苏丽珍一起回家的镜头中，前景汽车牌照与背景街道的霓虹灯均是模糊的，只有周苏二人是清晰的，虚幻柔和的前景和背景烘托出画面的视觉重点——一起回家的周苏二人。

王家卫完全可以将这个镜头处理为普通的分切镜头，先交代环境背景，从街景的全景到车牌的特写再到两个人的远景。画面可能会显得越发干净简练，但是意境全无。正是这种小景深镜头赋予全片一种朦胧迷蒙的意境，这也是男女主人公的情感状态。

《花样年华》故事的场景十分简单，甚至可以清清楚楚地数出来有几个场景，最主要的还是周苏二人一起租住的房子。这部电影的拍摄角度其实就是一个邻居的角度，从门缝中窥视这狭窄的一方天地中所发生的一切，这也是现代都市人无处安放的心理写照。影片中苏丽珍的老板出了轨，周慕云的好朋友则是浪荡于各色女人之中，这些对于苏丽珍和周慕云无形中都有一定影响。故事围绕周慕云和苏丽珍展开，观众也看到了60年代香港各阶层的情感状态。

又或者说影片讲的不是爱情，是对20世纪60年代的香港人普遍生活状态的反应。周慕云和苏丽珍，虽然早过了那样一个年纪，只是在随遇而安的心境下，误打误撞有这样一份特殊而微妙的感情，即使最终没能走到一起，倒也衬得上花样年华。