真实历史的艺术重塑
——浅谈电影《至暗时刻》

刘周乐

一、历史人物的艺术诉说

《至暗时刻》对丘吉尔的塑造，不再是平民遥不可及的“二战三巨头”，而是一位可以触碰、可以交流并可以共情的普通老人。他不再仅仅是一名大政治家，也是一位与妻子恩爱多年、相濡以沫的好丈夫，一名同子女一起快乐玩闹的好父亲，一个脾气怪异偶尔会吓到他人但内心柔软的暴躁老头。他也有旁人眼中的小毛病，比如烟不离手、酒不离口，偶尔会被妻子抱怨，为了英国的民众会忽视同家人的相处，同下属相处过程中会脾气暴躁，讨论国家战略会一意孤行。但正是由于这些关乎他缺点的刻画，使得《至暗时刻》中的他不再是一个他人眼中高高在上、如神仙般完美的政治家形象，而是一个有血有肉、充满感情的丘吉尔。乔·赖特通过对丘吉尔亲民化形象的刻画，大大增强了影片的真实性与可看性，使丘吉尔仿佛就是每位观众身边存在的人物一般。

同时，乔·赖特也设置了很多次要角色，从侧面塑造丘吉尔的人物形象。在影片中，丘吉尔成功当选首相之后，他同家人们在唐宁街10 号庆祝。但这次的庆祝并不是完全欢乐的，由于丘吉尔很忙碌，他的妻子和孩子们并没有被他放在第一位，但丘吉尔的成功当选让家人的牺牲变得值得，这能从侧面刻画丘吉尔心向国家、为了民众的利益使自己的小家做出牺牲的情怀。此外，导演还设置了一个历史上并没有的情节，就是丘吉尔等红灯时偷跑下车，消失在人满为患的街道中，开始了自己第一次“乘地铁”之旅。在地铁车厢内，他受到乘客们的注视，他也很有礼貌地同乘客们进行交流，询问他们对战争的看法，并记住了每个人的名字。很有意思的是，导演在车厢中设置了女性、黑人、幼儿、老人等形形色色的角色，丘吉尔不仅没有高高在上，而是与他们平等相处，这个情节的设置充分展现出了丘吉尔平易近人、心怀人民的亲民形象。在影片的最后，丘吉尔就是在这些民众中获得了信心，决心坚持到底，永远不向敌人低头。

二、历史场景的艺术塑造

为了在影片中还原史实的场景，乔·赖特将主要外景地选择在伦敦，并且整部影片都是在英国取景，首相官邸唐宁街10号的外景和财政部的周围更是实地拍摄，这能看出《至暗时刻》整个剧组致力于还原历史的决心。

然而由于敏感的政治原因，唐宁街10 号、白金汉宫等内景剧组并不能进入，于是乔·赖特在英格兰北部约克郡整租了一套别墅，尽量还原唐宁街10 号的陈设。而白金汉宫内的拍摄剧组则安排在了南约克郡文特沃思·伍德豪斯府邸。二战时，由于轰炸的原因，白金汉宫的17 扇窗户都仅开一个小口，以供阳光照入。为了还原战时白金汉宫内的光影，灯光师在每扇窗户后放置一盏18k 的镝灯。这些镝灯保持相同的高度和角度，并且与窗户的间距都保持在4.5 米。如此严谨的细节也展现了剧组追求完美的艺术态度。

纵观全片，《至暗时刻》只有两个场景是在影视基地搭建的，一个是因为政治原因难以进入的下议院，另一个则是位于地下的内阁战情室。这个场景的原址依旧保存在伦敦的地下，只是被作为历史古迹保护了起来，很难再进入。于是剧组在伦敦西部的伊灵片场重新搭建了一个。内阁战情室的戏份在影片中占了很大的篇幅，因此剧组对它的重新搭建也格外上心，不管是地图室、秘书室、会议室还是狭长的走廊，都是仿照当时伦敦的建筑设计而做，并且将墙漆成了略显潮湿感的灰色，符合当时伦敦被烟灰覆盖的史实，并且在点光源的设置上大量运用了老旧的钨丝灯，泛黄的光线充满了历史感与戏剧感，无形间把观众拉进西欧即将面临沦陷的危机之中。