蒙古族文化在现代艺术设计中的应用研究

赵新宇

【摘要】为了探究现代艺术设计中蒙古族文化的具体应用，笔者首先阐述蒙古族文化的基本内涵，并且分析游牧文化、民族图饰、色彩美学、精神气韵在现代艺术中的具体体现，发现：该种文化在艺术设计中可以彰显地域特色，在民族本土语境和多种领域中彰显文化价值，是民族文化和历史文明的完美结合。因此在设计和使用过程中，应该注重形神兼备、沿用其意，避免拿来主义，与时俱进，求新通变，提升民族文化在艺术设计中的审美表达。

【关键词】现代艺术设计;蒙古族文化;游牧文化;文化价值;应用

蒙古族文化是草原文化的艺术结晶，是游牧民族的精神载体，在社会文明发展进程中，内蒙古民族文化的设计和运用涉及到现代艺术的各个方面，已然成为独特的品牌形象，不仅仅是民族本土语境中的形象彰显，也体现出草原文化宝贵的精神价值，在现代艺术设计中展现出不平凡地位。

一、蒙古族文化的基本内涵

蒙古族文化從本质上讲，是由蒙古民族创造的游牧文化，以部落为基础，结合草原文化而形成统一的意识形态[1]。在社会主义发展新时期，草原畜牧业经济得到长足发展，农牧业经济逐渐复苏，蒙古族文化价值观逐渐呈现出多元化的趋势，渗透到生态系统、工业制造、生活服务、现代设计、艺术文学、音乐绘画、舞蹈宗教等多个方面，彰显出崇尚自由、注重和谐的艺术气韵，展现民族特色的深刻生态内涵。

二、现代艺术设计中蒙古族文化的体现

（一）游牧文化在现代艺术设计中的体现

在现代艺术设计的使用中，最直观、最广泛的是外观设计[2]。主要体现在餐饮装配、旅游景地等空间设计中，尤其是餐饮方面，为了体现出本地特色，彰显出民族地域文化，在外观建筑设计中，将蒙古族文化作为灵魂，彰显人文环境的特征，借用巧妙创意的方法表达，确定设计主题，凝固民族文化，将民族精神的厚重感和现实生活的时代感相结合，注重内部空间设计的细节化。在卫生空间、就餐领域、接待长廊、围墙设计过程中，有机结合民族要素，弘扬蒙古族文化，具有代表性的就是蒙古包、毡房和马元素的应用，在吊顶、墙体、地毯、砖瓦结构等方面，融入民族元素，将常见的牛、马、羊、蝴蝶、草木等动植物纹样融入其中，将内蒙古文字纹样融入到墙体设计，成为不朽的文化标志，是民族文化和历史文明的完美结合。

（二）民族图饰在现代艺术设计中的体现

蒙古族是一个热爱艺术的民族，其传统装饰图案是民族艺术发展的结晶，可以彰显地域特色，成为草原文化宝贵的精神载体，表达了游牧人民审美理想，体现出其对生活的乐观积极态度，展现吉祥美好的寓意。最常见的、最具有蒙古族特色的是现代标志设计，洋溢着蒙古民族专属艺术风格[3]。比如吉祥图案在内蒙古自治区人民医院标志，主要利用典型图案哈木尔云纹，结合中心实际图形，在云纹的衬托下，彰显出吉祥的意蕴，利用对称卷曲线，通过外圆包围的形式，展现出医护职责和医院属性。再比如吉祥动物图案在内蒙古自治区成立六十周年骏马腾飞的纪念标志和吉祥物蒙蒙的设计，体现出祥和热烈的气氛，其中以火红色骏马为主体造型，色彩主要由渐变色构成，从红色逐渐变为黄色，并且骏马造型体现出“60”这一价值符号，吉祥物蒙蒙使用拟人化手法，以羊为基本造型，卡通形象更加可爱，彰显内蒙古大草原的灵气，体现地域特色。

（三）色彩美学在现代艺术设计中的体现

在文化强国的时代背景下，文化创意产品设计中也可以看到蒙古族特有的设计图案和设计色彩，在文创产品开发与挖掘过程中，刺绣艺术借助色彩美学，提升文创产品艺术魅力和文化内涵，让非物质文化遗产逐渐走向消费领域，拉近了各民族之间的情感交流，满足人们不同的审美需求和精神寄托。比如在刺绣产品中，以云纹为基础，白色云纹象征纯洁，由线到面，体现出云纹样式的绵延感和饱满度，并且将图案信息分为唯美型、自然崇拜型和图腾型，利用错位、叠加、解构、变形等设计方法，体现出节奏感。在色彩表达中刺绣主要利用蓝色、白色、黄色、黑色和红色为基调，具有鲜明的民族象征意义，白色象征云朵、红色象征火焰、蓝色代表永恒、红色代表太阳、黑色代表土地，并且在基色色调的基础上增加点缀色，提升色彩的层次性，寻找新的色彩平衡点，刺绣风格独具一格。

三、蒙古族文化在现代设计运用中的规避事项

在蒙古族文化的设计应用中，应该注重精神气韵在现代艺术设计中的体现，避免平面设计作品、建筑空间作品的程序化，而是应该巧妙的把握民族元素，进行“老调新用”、“老调新弹”，避免拿来主义的同时，创新设计思路，不能将美术图案和作品表达简单拼接在一起，而是应该理解蒙古族文化的精神表达，确保现代设计的“形神兼备”，提炼出历史特色、文明发展和时代内涵，传递民族内容，彰显美学价值。

综上所述，民族文化在现代艺术设计表达中意境深远，哲理丰富，在体现民族个性的同时，促进多元民族的文化交流，具有一定的商业价值、文化价值和审美价值。因此应该充分利用蒙古族文化美学图饰、色彩基调、要素标志，巧妙的把握民族意蕴，避免拿来主义，确保现代设计的“形神兼备”。

参考文献：

[1]范诗畦，白金龙，董璐红，等.基于色彩和纹理视角的蒙古族服饰艺术设计及现代应用研究[J].设计，2019，000（019）.31-33.

[2]赵平平，许晓云，赵璇，等.基于蒙古族居住文化特征的家居产品设计研究[J].艺术与设计（理论），2020，416（005）：73-75.

[3]耿灿.游走于传统与现代之间——以蒙古文书法为例浅谈民族艺术的传播与转型[J].黑龙江民族丛刊，2019，000（001）.102-107.