简析作品“天圆地方提梁”的创作内涵

蒋美平

我们先从圆开始说起，圆形的几个图形的紫砂壶本来就是特别的多的，也是在紫砂器众多的器型中占据着主导地位的，因为近乎所有的紫砂壶都是由圆慢慢演变而来的，次中圆并不是指的其外表的绝对的圆，在紫砂壶制作过程中近乎绝对的圆是几乎不存在的，因为手工拍打的作品在外观上虽然看起来圆滑，达到了珠圆玉润的感觉，但是实际上并不是绝对的圆，也就是无法达到正圆，所以我们所说的圆是需要在对比中方能表现其圆滑之美的，因此方圆结合，方的衬托也是很重要的 。

这把天圆地方提梁壶的整体造型稳重大气，护身的线条优雅，棱角分明，壶身饱满。从壶钮开始经过壶盖的过渡，然后再由申通到壶底够出了一个完美的过渡，将这把壶的空间进行了完美的转换，用这种纯净的艺术手段将所要表达的现代艺术风范表现得淋漓尽致，用流畅的线条大方流畅地去书写了一个天圆地方的画面。

我们阅读历史古籍和那些古代的奇闻异事，会发现我们华夏民族的先祖们在充满智慧的劳作的同时，还对世界有着美好的幻想，这些幻想是他们对这个世界和对美好的生活向往的反应。但是在当时的环境下，没有科学的手段，它们没有宇宙飞船可以飞向太空，也无法去正确地认识世界，所以他们的目光仅仅限制在他们所能看到的、所能触及到的地方。所以天空白天悬挂着的那颗太阳、夜晚一直挂着的那个月亮被他们赋予到了各种的神话传说中去。后羿射日、嫦娥奔月。他们只能在神话传说中去寻找答案。

再看这把壶的特征，其身桶为八方形，还有就是他是提梁壶。八方壶作为紫砂器中比较难做的器型，需要老师有着深厚的基本功才行，将每个泥片做成大小相同的形状，让八个面镶接在一起的同时还要保证其协调性，这样做出来实属不易的，因此我们平时所见到的八方壶多为不规则的形状。这把壶的八个面等同大小，为正八方的器型，各个面衔接自然，壶面平整挺括，轮廓清晰自然，棱线分明，处理干净利落。壶嘴也是八方形，这样便与壶身整体相切合，壶的子和壶盖做成圆形，方中有圆，圆中于方，天圆地方。他的梁从壶身慢慢延伸而出。挺拔刚正，增加了壶的整体的气势。

提梁壶在紫砂壶诞生之前便已经存在了，并且在古代陶瓷茶壶上的使用非常的普遍。相传为大文豪苏东坡所制，也就是著名的东坡提梁。这也说明当时的文人对吃茶的器皿的讲究程度。他们热衷于在紫砂壶上面花心思，也为紫砂提亮造型增加了更多的文人气息。这把壶中的提梁造型是经过作者深思熟虑的，其采用八方的形状，正好与壶身相吻合，也是整把壶难度最大的地方。提梁高大方正，线条流畅，转角硬朗与壶身保持一致，与壶身相接处过渡自然。使人观之便眼前一亮，这不仅增加了整把壶的难度，从壶身延伸出来的提梁在烧制时极容易变形，可见作者为这把壶所花的心思至深。壶嘴、壶身、和提梁三者相互协调，比例搭配紧密精确，稍微有一点偏差便会影响其美感。

结 语

紫砂壶作为一种实用器皿经过历朝历代的变化逐渐地被人赋予一种情感的寄托。它既是创作者对情感的一种表达，也可以是创作者对其所见所闻的一种表达和情感寄托，总而言之紫砂壶所寄托的艺术创作，使他形态万千，但是他又不是不变的，他就算是经历漫长的变化也是作为一种实用器皿为我们服务的。