论电影《南海十三郎》的编剧技巧

李 洲

（大连新闻传媒集团,辽宁大连 116022）

曾经在网上翻到一部叫《南海十三郎》的电影，看名字和封面，应该是人物传记片。因为对剧中人物没有耳闻，所以就没急着看。也不知过了多久，无意中又翻到这部电影，随性看了起来，这一看不要紧，惊个半晌无语，直到电影结束，心情还久久不能平静，鼓掌称赞，只叹相见恨晚。为什么这部电影会给观众带来如此大的震撼呢？一是剧中主人公的生平，他叫江誉镠，是家中第十三子，因而被称作十三郎。江誉镠天资聪慧，青年得志，中年潦倒，晚年流浪，一生可谓是历经坎坷，大起大落。但他的一身傲骨，令人崇敬；他对事业的执着追求，令人动容。其二，就是这部电影具有独特的叙事结构和巧妙的场面处理。从剧作角度讲，这是一部真人真事的传记片，有据可查，有情可述，但这都是基础，是素材，要想把这样的人物写好，把他的生平故事处理好，那第二点尤为重要。可以说，这部电影的编剧技巧对于从业者来说有重要的参考意义。接下来，主要介绍对这部电影在编剧技巧方面的认识。

一、关于叙事结构

人物传记类型的电影，有很多种叙事结构。但不管采用哪种结构，最重要的是开篇就能引起观众兴趣，能让观众坐在银幕前，舍不得离开，让他们跟随着故事，不知不觉地展开一段美好的旅程，直到故事结束，依然意犹未尽。

此片开篇是采用了说书人讲述的方式，先通过说书人讲警察接到报警，说发生了抢劫案，引出了主人公十三郎，他的出场是一个乞丐模样，引起了观众的兴趣。说书人开始讲述十三郎的家事以及生平，故事徐徐展开了。在之后的情节中，说书人不时地出现，当讲到关键情节时，他却被警察抓走了。剧中听众为了能听完这个故事，故意袭击警察，也跟着进了牢房。说书人在牢房里继续讲故事，不但吸引了众囚犯，还把警察吸引住了。就这样，在说书人时断时续地讲述中，故事情节不断推进，展开了十三郎风起云涌的一生。

本片以说书人讲述的方式，串联起十三郎的故事，可以说，是戏里有戏。在如流水般的故事中，说书人插科打诨，伴随着围观听众的嘲讽、质疑、哄闹等各种情绪，不但控制了故事叙述的节奏，也给人以轻松愉悦之感，可以说这一招用的是恰到好处。再加上主人公大起大落的人生经历，以及表演、音乐、剪辑等众多因素的有机融合，使得这部人物传记片，有趣，有味，有感，有叹。

二、关于情节处理

一部好的影片，故事固然重要，但讲述故事的方式更为重要。同一个故事，对于情节处理的方式不同，会直接影响到整个故事的好看程度和艺术标准。例如爱情，以往的影视剧写过爱情，即将创作的影视剧依旧在写爱情，可以说，爱情是个永恒的故事，那创作者还能因为别人写过了，就不写爱情了吗？创作者当然要写，还要写得不一样，这就考验编剧的想象力了。好的编剧，同样写爱情，会写出不一样的感觉，包括两个人相识，相处，相爱，分别，重聚等等。除了爱情，还有父母情，兄弟情，姐妹情，朋友情，师生情等等，这些情节能否写的独树一帜，在考验每一个编剧。

《南海十三郎》这部电影，对于很多情节的处理，是非常值得学习借鉴的。这里不能一一述说，只举三例，以供参考。

一是十三郎收徒那一场戏。十三郎写戏，是以口述的形式，他一旦灵感来了，说得很快，一般人的笔速记录不下来，以至于全被他赶走了。可有个叫唐涤生的人，他一出场，就能看出别人的笔误，并且笔速很快。十三郎唱，唐涤生记录，二人还能一唱一和，可以看出，唐涤生很有戏剧编剧的天分。可当唐涤生要拜师的时候，十三郎反而不收了。唐涤生很执着，非要拜师不可，十三郎叫唐涤生倒一杯茶过来，唐涤生以为要心想事成了，没想到等茶端上来，十三郎往茶碗里吐了口水，让唐涤生喝下去，说喝了就收徒。唐涤生犹豫再三，刚要喝，十三郎夺过茶碗，说不收。唐涤生面色难看。十三郎说要是想骂，尽管说出来。唐涤生大骂十三郎，说将来一定会超越他。就因为这些话，十三郎说唐涤生敢爱敢恨，敢做敢写，这才是剧作家的本色。遂收唐涤生为徒。这段拜师收徒情节的处理，就很有想法，也很有意思，既表现出了十三郎的高傲，也表现出了唐涤生的天分和执着，还有十三郎收徒的原则，情节一波三折，让人过目不忘。

二是师徒分别那场戏。因为战乱，十三郎让唐涤生去香港避难，唐涤生不走，要跟着十三郎。十三郎用骂的方式，骂走唐涤生，说他志大才疏，从来没有欣赏过他，并且不要跟任何人提起跟自己学过编剧等等，这些话刺伤了唐涤生的心。在唐涤生离去后，有人说十三郎不近人情，十三郎说唐涤生的前程不可限量，跟着自己没有作为，自己不配做唐涤生的师父，两人之间的对话虽简短至极，但对话中包含的信息量却非常丰富。

三是师徒再次重逢的情节。十三郎落魄了，他去饭馆吃饭，店主说包厢里有人说十三郎能填上一个曲子，就亲自来敬他三杯酒。十三郎填曲，唱着唱着，包厢里也传来唱腔声，说我再见恩师，心中百般痛……师徒二人你一句我一句的对唱。十三郎知道是唐涤生来了，他怕徒弟看到自己的落魄，起身欲走，被唐涤生拦住。十三郎说你现在了不起了。唐涤生说对，我现在很红很得意，可是我所以会有今天这么红，是因为你……我当时拜你为师，我告诉过我自己，就算我学不到你的才华，我也要像你那么傲骨！十三郎欲走，被唐涤生使劲拽住，十三郎说你怎么变得这么凶呀？唐涤生说风水轮流转，现在我来教训你……十三郎听到这些话，开心地笑了。这场戏的处理非常巧妙，也非常感人。前面是师父训徒弟，传道解惑；后面是徒弟训师父，感恩激励。编剧在处理这场戏的时候，一定是反复拿捏，才能写出这样一场好戏来。该部分的电影对白充分展现了电影对白与日常生活对白的不同，电影中的对白要求既要看起来像生活漫谈，但同时又必须要完成角色任务。

三、关于台词

对于编剧来说，台词可谓之看家本领。就是说塑造的人物总要说话，那说出的话要符合人物的时代背景，还要符合人物身份和人物性格，在这个基础上，更要有文字表述的魅力。要是台词能给观众留下深刻的印象，并能源远流长，那这样的台词无疑是无比成功的。《南海十三郎》的台词，可谓是想得深，说得巧。举例来说，20世纪60年代的中国香港，十三郎已经沦为乞丐，他报案说自己丢了鞋子。警察过来询问，十三郎说“偷我左脚鞋子的人是英国人，偷我右脚鞋子的人是日本人，我两只鞋子都被偷走，已经无路可走了！”这句台词巧妙地说出了当时香港的社会背景。例如还有“千万不要自认为是天才，因为真正的天才只有两种结局，要么是像南海十三郎一样早疯，要么是像唐涤生一样早死”；十三郎在香港某编剧家里时，编剧问十三郎住在哪，十三郎说“我住街边，非常舒服，以天为被，以地为床，比你这凉快多了……”；十三郎的眼镜坏了，左眼没有镜片，右眼镜片是碎的，有人要给他配眼镜，十三郎说“其实做人用不着看得太清楚，过得去就算了。至于想看清楚，就看看眼镜的这一面（说着指着右镜片），要是看不下去了，就看看这一面（他用手穿在没有镜片的框里），什么都看得那么清楚，那是很痛苦的”；十三郎问学生唐涤生为何要学习编剧？唐涤生说“我要证明文章有价，再过三十年五十年，没有人会记得那些黄金股票，世界大事都只是过眼云烟，可是一个好的剧本，五十年，一百年，依然会有人欣赏。就算我死了，我的名字我的戏，没有人会忘记”。听到这段话，观众们所有文字创作者，是不是会有所感动，更会有所鼓励。这些台词生动有趣，准确有力，仔细品来，很有意义，且听而不忘。法国著名作家福楼拜曾经说过“不论一个作家所要描述的东西是什么，只有一个名词可供他使用，用一个动词要使对象生动，一个形容词要使对象的性质鲜明。因此就得用心去寻找，直至找到那一个名词，那一个动词和那一个形容词。”所以说，好的台词，是需要文字从业者用尽一生去追寻，去训练，去探索的。

四、结语

一部影视作品，有独树一帜的构架，有妙手天工的情节处理，有沁人心脾的台词，这一切交织在一起，就会成为经典之作，让外行人心灵激荡，让内行人学习揣摩，让后来人受益无穷。《南海十三郎》这部电影在编剧技巧方面，能够使观众在极短的时间内了解主人公的前史，感受到主人公现阶段的生存状态，以及主人公与众不同的性格特征，清晰刻画出电影中各色人物之间的关系，以及不同人物的不同目标，不同命运。编剧要完成一部上乘之作，必须要展开想象力，且要深思熟虑，反复揣摩，充分利用戏剧专业技巧，才有可能让创作的作品达到预期效果，让观众在新颖紧凑的叙事过程中，深刻感受到来自影像表述的震撼体验，有身临其境之感。这一切效果需要影视剧编剧过程中，尽可能地汇集智慧和匠心，完成影视作品的特有构思，独特表达。这样的作品，是我们从业者应该埋头修炼，上下求索的艺术方向。