分析贝多芬《第六钢琴奏鸣曲》Op.10 No.2

符桢桢（上海师范大学）

“《第六钢琴奏鸣曲》是贝多芬创作出来献给伯爵夫人的作品之一，此作品与贝多芬早年时期的探索相比，在创作方面结构更加清晰。除此之外，在此作品中，可以看到古典时期海顿、莫扎特的影子，贝多芬结合了古典时期的特点，加之自身个性探索，此奏鸣曲整体带有明亮欢快的氛围。”

贝多芬《第六钢琴奏鸣曲》由三个乐章组成，主调为F 大调，第一乐章是一个奏鸣曲式，第二乐章是一个三声中部的复三部曲式，第三乐章是一个奏鸣曲式。

一、第一乐章

曲式结构图（图1）：

图1 曲式结构图

（一）呈示部

主部（1-12）由4+4+4 三个方整型乐句构成的收拢性乐段，主调为F。乐句a（1-4）有两个丰满的主和弦开始进行，用p 的力度奏出带有陈述性的意味，在开头就表明了音乐情绪。紧接着，十六分音符的三连音回音动机，与前面的动机形成鲜明对比，像是加入了一丝疑问口吻，极具戏剧性。乐句b（5-8）和乐句c（9-12）带有歌唱性旋律，整体音区上移，左手织体以饱满的和弦为主，使用了切分节奏型，与乐句a 形成对比，乐句c（9-12）的整体音区往下走，附点增添了音乐的活泼，和声也以S-D-T结束主部。连接部（13-18）运用了主部的主题材料，前半部分像是主部的再现，后半部分则是对材料的发展，值得注意的是在16 小节，有一个德意志增六和弦，f 与#d 形成增六度（见图2 谱例1-1），使和声色彩更加丰富，从18小节的和声进行可以看出，此时调性进行到a 小调，却在20 小节通过Ⅴ7-Ⅰ解决到C 大调（见图3 谱例1-2），前后调性的变化预示着副部主题的到来，冲突的音乐风格也表现出贝多芬不敢与命运的性格特点。

图2 谱例1-1

图3 谱例1-2

副部Ⅰ（19-37）由C 大调开始，旋律以八度和弦为主，伴奏均为分解试和弦，也运用到了主部当中的切分节奏是一个三乐句组成的乐段，27-30 是19-22 的高八度动力再现，带有单三部曲式的意味，并在30 小节后又补充了7小节，从p 的力度立即变换成sf，让人感受到音乐的强烈动机乐句围绕副部主题呈现向上模进式进行，整体来说，此部分更为宽广，旋律更加的歌唱，调性在29 小节从C 大调转到G 大调，并结束在Ⅰ上。副部Ⅱ（38-55）从C 大调的同名小调上开始发展，先开始4+5 的乐句材料是一致的，在47 小节开始，加入了三十二分音符左右手交替的材料，增加了乐曲的动力，使音乐感觉发生了很大的变化，通过50 小节的Ⅴ/Ⅴ-Ⅴ的和声进行，调性在55小节回到C大调。

结束部（55-67）依旧在C 大调上进行的，由两个平行的乐句构成。55-58的伴奏织体为十六分音符构成的三连音，呼应了副部的织体材料，59-62 在旋律上，是对前一句的加花处理，而伴奏织体则变成了三十二分音符的分解式和弦，音乐的跑动更为激烈，颤音的运用，力度的加强，是结束部典型的特征，也预示了呈示部即将结束。后补充了3 个小节，以Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ终止在C大调的主音上。

（二）展开部（67-129）

展开的导入运用了结束部最后的三个音，并且展开部的材料也是围绕这三个音发展而来的。可将此展开部分为3个部分：Ⅰ（69-76）、Ⅱ（77-94）、Ⅲ（95-117）。第一部分从d 小调上开始发展，由两个对比的乐句组成，旋律分别在左手和右手，伴奏织体运用到了结束部的律动，后半句的旋律声部不再是单一的音，变成了丰满的和弦。77 小节开始的发展带有插部性质特征，引入了新的材料，模进以及右手三连音的分解八度，与呈示部依然有着不可分割的关系，与展开部Ⅰ（69-76）保持同样的音乐性格，前6 小节依然是在d 小调上的陈述，在83 小节开始了g 小调的模进，扩展的地方和声以Ⅴ-Ⅰ将调性由g-c-F-bB（见图4 谱例2-1，图5 谱例2-2）。

图4 谱例2-1

图5 谱例2-2

在94小节开放在bB大调的属和弦，这一阶段的调性变化是十分有规律的，依照严格的上四度进行离调变化，体现了贝多芬理性严谨的音乐态度。展开部Ⅲ（95-117）是对第一部分的移调和延伸，抓住展开部最开始的三音动机，99小节在bb 小调上开始陈述。110-113小节，左手从bB 半音级进下行进行到展开部主调的属音A，并持续了4 个小节的低音，为再现作了属准备。假再现（118-129）是这一乐章有趣的地方，调性为D，结构与呈示部中主部相同，收拢于Ⅰ。

（三）再现部（130-202）

调性回归F 大调，第一个乐句是对主题的部分再现，在137 小节开始了完全再现，并在144 小节完满终止。与呈示部不同的是连接部被省略，副部Ⅰ与呈示部的调性统一，在结构上增加了8 小节的补充，旋律依旧带有歌唱性，最后开放在F 大调的属和弦上，还原了呈示部的结尾。原样再现了副部Ⅱ，在最后的正格终止上，为结束部做准备。结束部在原来的基础上增加了颤音，在三个不同的音区上，音乐力度都达到了ff，第一乐章在这辉煌音响效果中结束。

二、第二乐章

曲式结构图（如图6）：

图6 曲式结构图

第二乐章是一个三声中部性质的复三部曲式，由主部、中部、再现部组成，主调为f。此乐章结构段落清晰，较为稳定，3/4 拍的节奏让第二乐章带有小步舞曲的感觉。

（一）主部（1-38）

主部由呈示段A（1-8）、中段B（9-16）、再现段A1（17-38）组成的。A 乐段由单乐句构成，此乐句也是本乐章的主题材料，调性是第一乐章F 大调的同名小调，从f 小调属音开始向上四度进行的动机，前5 小节左右手旋律相同，以p 的力度开始奏出，3/4 拍的节奏使该乐章带有摇曳、徐徐道来的音乐感觉，调性也转到了bA 大调上并在第8小节终止在bA。B 乐段（9-16）在结构上与A 乐段一样是由单乐句构成的，力度却发生剧烈的变化，还出现了跳音等元素，与A 乐段形成了鲜明的对比，伴奏织体也从单音发展为音程进行，旋律呈级进上行的趋势，调性回归到f 小调，在16 小节开放在Ⅴ。17 小节开始再现，A1 并不是原样再现，是A 乐段的发展再现，旋律由左右手交替进行，25 小节出现了模进发展的动机，并在30 小节收拢于Ⅰ。后面有8 个小节的补充，也是对主题的延伸，从力度和材料上看主部在明亮中结束。

（二）中部（39-117）

此部分是一个单二部曲式，由乐段C、乐段D 组成，调性为bD 大调。从开头的材料和发展可以看出C 乐段（39-79）是一个平行复乐段，乐句c（39-46）和乐句d（47-54）组成的开放性乐段C，并且与乐句c1（55-62）和乐句d1（63-70）组成的乐段C1 成平行关系，在d 乐句的结束运用了Ⅴ/Ⅴ和弦进行到bA 大调，除此之外c 乐句前4 小节存在八度的主持续音，旋律多为饱满的和弦，突出调性色彩特点，也是贝多芬写作的一大特点。c1 乐句加入了下行音阶的音乐材料进入d1 乐句，d1 乐句后半部分的力度变弱，最后终止于bA。D乐段由e 乐句、c2 乐句、e1 乐句、c2乐句组成的收拢性乐段。

e 乐句（71-78）引入新材料，和声进行在73-75 中出现be 小调的Ⅶ7-Ⅰ的进行，后半部分又出现了c2 乐句，所以，此中部还是一个带再现的单二部曲式。

95-117 小节是重复了D 乐段，并在后面补充了8 个小节，在117 小节收拢于bD 大调的Ⅰ级和弦，调性回归bD大调。119-124 小节运用了中部的材料发展了6 个小节，是中部和再现部之间起到连接的作用。

（三）再现部（125-170）

再现部分起先将主体部分再现了两遍，并不是原样再现，织体材料方面更在丰富，调性变化与主部相同，从f-bA，在中段回到f 小调。141 小节出现分解和弦式伴奏，音乐更加明亮，往后均是完全再现直到完满终止。

三、第三乐章

曲式结构图（见图7）：

图7 曲式结构图

第三乐章是一个奏鸣曲式，主调为F 大调，由呈示部、展开部、再现部组成。此乐章带有古奏鸣曲式的特点，副部再现，在下属调上进行发展，这是古典主义风格作曲家常用创作手法。

（一）呈示部（1-32）

呈示部由主部（1-8）、副部（9-22）、结束部（23-32）组成。主部（1-8）围绕F 大调的Ⅴ-Ⅰ上四度的主题动机开始发展，织体都是简单的八分音符和十六分音符构成。副部（9-22）可以说是对主部的模进与发展，调性来到C 大调，织体和材料有点像赋格创作手法里的完全答题，20 小节的音节下行为结束部作准备。结束部仍是对主部材料的发展，调性不变，伴奏上有着C 的主持续音，直到呈示部结束，此呈示部有趣之处，在于并没有连接的部分。

（二）展开部（33-86）

展开部分有三个部分：导入部分（33-36）、中心部分（37-68）、准备句（69-86）。导入部分从bA 大调上开始陈述，左右手的织体材料音完全相同，在音乐上更加统一，是一个统一向上走的趋势，连接中心部分。中心部分从37小节开始，延续了导入部分的左右手同向进行的规律，依旧使用了部分主题材料加以展开，并在44 小节出现了裁剪主题的手法（见图8 谱例4-1），采用了回音动机，调性在41 小节由bb 小调转到c 小调上发展，45 小节开始的乐句旋律声部交替，在57 小节转到g 小调，形成严格的向上纯五度转调，在56 小节转到d 小调，伴奏织体从单音换成八部音程，加强调性色彩，在68 小节开放在d 小调的属和弦上。

图8 谱例4-1

准备句（69-86）运用了结束部的材料来发展，与第一乐章当中的假再现作用相同，85 结束在C 音上，是F 大调的属音，为再现部的到来作了属准备。

（三）再现部（87-150）

同样也是由主部（87-94）、副部（95-124）、结束部（125-150）组成。此再现部是对呈示部的发展再现，在主部的进入加入了右手的下行音阶，使织体更加丰富，调性上与呈示部不同，在95 小节离调到了g 小调。副部的材料与第一乐章的材料部分相同，这体现了奏鸣曲前后呼应统一的特点，甚至出现了“曼海姆火箭式”的动机意味，侧面反映出贝多芬坚韧不拔的人生态度。随着123 小节的下行级进音阶进入到125 小节的主调再现，回归到F 大调。

四、结语

该奏鸣曲运用到了许多细致的动机，赋格与古奏鸣曲式的特点，吸收了海顿、莫扎特的风格特点，整首作品充满了活力，其中冲突与矛盾给作品带来不一样的发展，推动音乐不停向前，贝多芬的作品都能让人感受到他不屈的性格特点，同时也反映了古典时期奏鸣曲的音乐风格。