山西“晋味”影视剧的美学特色解读

王 丹

（山西应用科技学院 山西太原 030000）

山西有着独特的地理人文环境，打造出一批颇具“晋味”特点的特色影视剧。艺术源于生活高于生活，影视剧在还原再现山西风土人情的基础上通过艺术化的手法凝炼升华了山西美学，让观众不到山西即品“晋味”，未住山西也知“晋事”。

一、“晋味”影视剧的美学特色挖掘

（一）历史沿革。

1.山西影视剧的兴起历经波折，生机勃勃。首先，受到客观条件的限制，山西影视剧启蒙于外来组织，兴起于政府政治活动。山西本地群众最早接触到的影视作品是在1919年由基督教太原青年会为吸引群众入教而免费放映的纪录短片。播放短片能够将观影群众短暂聚集在一起，宣传效率高，且在当时影视作品的放映本身即是新奇事物，有正面的形象树立效果。[1]1919年正值五四运动如火如荼之际，人民群众的思想开始觉醒，进步思想借助影视短片席卷全国，尽管需要借助非本土组织的筹备才能播放，但公开免费放映的影视作品仍然对群众的思想启迪起到了举足轻重的作用。局限于当时的物质条件和技术设备，民间组织及私人并没有条件自由创作影视作品，观影是奢侈的事。但在免费播放短片吸引群众的启发下，山西督军阎锡山意识到影视作品的记录与宣传价值，开始聘请专业团队摄制山西特色人文风景、阅兵仪式等政务活动，这是山西特色影视作品的萌芽，奠定了早期的山西影视作品为政治宣传服务的基调。1934年，在阎锡山大力支持下，西北电影公司成立，这是当时与北京、上海、广州等大城市并立的为数不多的电影公司，为山西影视剧的发展抢得了先机，回溯了辛亥革命时期的细节，记录了红军长征时期的宝贵影像，为今天的山西影视剧研究提供了珍贵的第一手资料。尽管该公司在1941年因为种种历史原因即宣告结束，但仍为后世留下了《千秋万岁》《无限生涯》等珍贵作品，为山西影视作品发展添上了浓墨重彩的一笔。随后，伴随着人民群众的意识觉醒，涌现出一批以山西群众生活为主要特色的山西影视剧，扭转了之前山西影视作品以记录为主、由上层把控的局面。以毛泽东主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》为缘起，涌现了以赵树理等作家为代表的“山药蛋派”，他们创作了《小二黑结婚》《孟祥英翻身》等一系列刻画农村风貌、贴近群众生活、体现解放新思想的文学作品并为山西影视剧的制摄提供了脚本。这些文学作品中的细节刻画为影视作品的取景取材、人物性格塑造提供了翔实的依据，为山西“晋味”影视剧的研究与挖掘提供了参考。[2]直至“大跃进”时期，山西影视剧同样取得了“突破”。为了响应省有制片厂、县有电影院、乡有放映队的号召和要求，山西快速搭建了相关的影视队伍和设备，使得影视剧的制摄在硬件上取得一定的进步。虽有揠苗助长之势，并在不久后即出现萎缩和倒退，但某种程度上刺激了山西影视剧的发展，激发了山西影视剧的潜力。

2.改革开放后山西影视剧方兴未艾，“晋味”美学特色得以凸显。这一时期的山西影视作品仍然坚持主旋律，在老一辈的“山药蛋派”之外新生一代也如长江后浪，后劲十足。在两辈艺术家的共同努力下，山西历史沉淀得以挖掘再现，山西未来新象也得以创新畅享，这些内容融合渗透在山西影视作品中，带领山西影视发展攀上了新的高峰。改革开放后的20世纪80、90年代由文学作品改编的山西电影陆续斩获了百花奖、华表奖、中国电影精英奖等影视界有分量的奖项。[3]同时，山西电视剧的发展也不甘于后，一方面，涌现了《沟里人》《太阳从这里升起》等刻画20世纪80年代改革开放后社会浪潮的写实作品，通过系列剧集细致地展现了改革开放后山西的发展及其背后蕴含的山西人民的踏实进取、勤恳质朴的精神内核。另一方面，20世纪90年代山西影视剧作品则更讲求贴近生活，取材也以人民群众更为关心的追求美好生活、把握时代机遇、发挥个人主观能动性、发展地方特色产业等为切入点。此时山西影视剧转换了角度，借助相似文化背景下同一片热土中的故事以古喻今，产生了晋商题材《昌晋源票号》、历史题材《杨家将》等经典影视作品。

3.新时期山西影视剧获得了更好的机遇。一方面，新时期的山西影视剧发展更多元化。由于技术条件的不断完善，新时期的山西影视作品的表现力逐渐提升，多数题材均可以达到高度还原，内容题材的选择局限变小。另一方面，山西影视剧也逐渐向纵深发展。早期山西影视作品以记录为出发点和立足点，主要通过拍摄剪辑还原事件的起因、经过、结果，对内涵的挖掘不足。得益于新时代的精神文化发展，人民群众开始深入思考“晋味”的内涵，越来越多对山西影视剧中人物抉择、时代特色的讨论与挖掘。

（二）叙事审美。山西影视剧独一无二的历史沿革造就了其独特的叙事审美。

1.重土重根。山西影视剧中不少经典作品以乡村农耕生活为背景，带有浓厚的乡土气息，如《我们村里的年轻人》《喜耕田的故事》等。[4]这些影视剧的主人公无一不是普通的农民百姓，虽然生活并没有大富大贵，甚至颇有波折，但始终是通过自己的勤劳勇敢、踏实肯干走上了一个台阶，过得丰满充实。山西影视剧中对以上形象的刻画展现的是山西人对勤劳肯干的褒义叙事审美偏好，更深层次上反映的是山西人重土重根的情怀。

2.重情重义。晋商题材也是山西影视剧的主要取材之一，《走西口》《乔家大院》《白银谷》等作品都是此类题材的代表作。尽管山西以农耕为主要支柱，地处中原而没有便利的海上贸易条件，甚至因为黄土高原丘壑纵横的特殊地貌在往来迁徙上颇具天险，山西人民始终没有放弃团结一致，开拓进取，不断谋求更好的生活。[5]晋商题材的影视作品正是对这一精神的展现。

3.家国热血。家国热血是山西人民得以一直守卫自己家园的根本，也是重根重土与重情重义的集中体现。山西影视剧在历史剧、战争剧、年代剧等非现代生活的剧作中多展现了宁为玉碎不为瓦全的叙事审美。

（三）影视语言。

1.画面选取是山西影视剧展现“晋味”的基础。山西影视剧通过光影构造展现出偏向厚重的氛围，这与山西地处黄土高原的地理环境与山西人民勤恳实在的人文环境密不可分。一方面，不少山西影视剧的画面选择以厚重的黄土色为主色调，不同于沿海地区的蓝色主色调和繁华城市的灯红酒绿，略显沉重的黄色更能还原山西人民的生活本质。另一方面，山西影视剧中往往采用较为充足明亮的光线，除了表现夜晚场景较少使用暗色。这也是山西影视剧中通过画面光线这一影视语言表现山西人民群众乐观积极的人物形象。

2.环境氛围是营造山西影视剧“晋味”的核心。画面选取中的色调和光影更多通过暗示和隐喻促进影视作品的思想表达，而环境氛围的成功营造则更能让观众感受山西的风土人情。如晋商题材中特色的山寨建筑，农耕题材中特色的山西农作物，都是其他地方的影视题材不能模仿和比拟的，也是山西影视剧的“晋味”精髓所在。

3.声音表达是山西影视剧“晋味”展现的根本，能直接让观众感受山西的语言风格和表达特色。譬如，地道的山西话让观众身临其境，仿佛在山西本地的情景中参与交流。同时，带有山西特色的俗语、习惯表达等也生动展现了山西影视剧的“晋味”。此外，除了人物对话、旁白等声音，非人物声音如背景音乐、环境声音等也能让山西影视剧层次更丰富，表现力更足。

二、“晋味”影视剧的美学特色沉淀

（一）建筑文化特色沉淀。山西由于其地域与文化特点，其建筑呈现出一定的特色。如围闭状的院落可以阻挡黄土高原上的沙尘；地窖等储藏空间可以保存农作物，保证在战乱等特殊时期内维持一段时间的食物供给。通过建筑展现“晋味”地域文化特色在晋商题材的山西影视作品中最为明显[6]。究其原因，不同于农民群体在全国各地的普遍性，晋商是山西地区较具代表性的特殊群体，经商过程中的东征西拓让他们见多识广并积累了一定的原始资源，有人力财力进行家族聚集性的建筑修葺。同时，晋商多为青壮年男性，常年在外经商家中妇孺如果分别独立生活，抗风险能力较弱，年富力强的晋商配之以经商获得的经济地位让他们在家族中有较高的话语权和号召力，能够形成男主外、女主内的家族生活格局。因此，山西晋商为代表的建筑格局多是大家族围墙内小家庭错落群居，各居小院又相互融通，这在《乔家大院》《走西口》等晋商题材电视剧中都有所展现。

（二）风俗文化特色沉淀。地域文化特色通过风俗以展现。节庆时社火表演、红白喜事的搭台唱戏、过年的花馍等特色年货都体现着“晋味”，这在不少山西影视剧中都有场景展现。风俗的展现使山西影视剧的地域文化特色得以凸显，为进一步展现特色地域文化中的人物特点与故事发展的必然性做了铺垫。但是，“晋味”影视剧中地域文化的沉淀厚度尚有提升空间。山西影视剧中地域文化特色的沉淀有形式主义之嫌。晋商院落、节庆风俗是山西影视剧“晋味”的符号，但有时候在影视剧的展现中，并未能与故事情节的起承转结发展融为一体，更遑论配合推动故事情节。[7]较为典型的表现是虽然以山西特色建筑为影视剧拍摄实地取材点，但故事情节与建筑风貌之间机械切换，不能通过建筑的兴衰、不同季节间建筑的特点等元素展现故事的发展。

（三）人物性格特色沉淀。山西影视剧人物的“晋味”主要体现在敢闯敢干、踏实勤劳的性格魅力中，这与山西影视剧叙事审美中对人物塑造的偏好相契合。正面人物形象的塑造能够体现山西文化积极的一面，符合大众审美，也有助于正能量的传播与主旋律的塑造。无论是晋商题材还是战争题材的山西影视剧，主人公的角色定位多是刚正不阿、百折不挠的，同时故事的发展多是邪不胜正，正面人物或宁为玉碎不为瓦全或团结一切力量最终取得了压倒性的胜利。

三、“晋味”影视剧的美学特色发扬

（一）“晋味”影视剧通过丰富题材发扬美学特色。首先，晋味影视剧通过乡村题材展现了山西地域特色生活。此外，晋味影视剧通过战争题材展现了山西地区在民族存亡抗争中的智慧与力量。同时，晋味影视剧通过晋商题材展现了山西特殊人文地理环境下的发展思路。丰富的影视剧题材展现了“晋味”影视剧的独特魅力，在中国影视剧乃至世界影视作品中都是独树一帜的。进一步发扬“晋味”影视剧美学特色，需要在现有的影视剧题材中不断打磨，结合叙事审美刻画山西精神，塑造山西灵魂。此外，还需要与时俱进进一步丰富影视题材，沉淀地域文化特色、风俗文化特色和人物性格特色，为正面主角设置开放式结局，启发观众关于人性与时代抉择的自主思考讨论。

（二）“晋味”影视剧通过民族艺术发扬美学特色。山西特色农作物、晋商特色建筑、山西地方方言、黄土高原深沉厚重的氛围等等元素，无不体现着独特的“晋味”艺术。发扬山西影视剧“晋味”美学特色，需要守护其中蕴含的民族艺术之美。同时，也要紧跟时代发展步伐，不断补充新时代的山西民族特色，为山西影视剧中“晋味”元素增添适当的注解与说明。同时，通过更前沿的剪辑、调色等影视剧技术使“晋味”更丰满和立体化。

总之，“晋味”是山西影视剧的标签，却又不应该只是它的标签，通过挖掘、沉淀、发扬“晋味”影视剧美学特色，打造“晋味”艺术品牌，塑造文化自信才是真正的归宿。