浅谈陶瓷新彩装饰与浮雕装饰的结合运用

毛 强

(淄博华光国瓷科技文化有限公司，淄博 255086）

0 引 言

在当今市场大环境的发展影响下，外国现代时尚符号元素不断涌入，新装饰手法的不断跨界探入，促使当下陶瓷装饰从业者在汲取传统内容的同时推陈出新，在画面处理手法、绘画技艺技巧上革新优化，在保留前辈探索的精华同时，吸纳传入的新元素、新手法。绘画内容上对现实生活更精细解读，并时刻洞悉当下的潮流发展方向，不断地将现代语言元素、文化符号融入到作品中去，使陶瓷彩绘作品时刻保持在一个前沿的审美引领层面。

新彩是陶瓷釉上彩施彩工艺的一种表现手法，是在经过高温烧制过的瓷器釉面进行多种陶瓷颜料绘制，后经低温固化颜料烧制而成的一种表现方式。新彩是现在陶瓷釉上绘画中使用最多的一种表现技法，新彩最早起源于西方，曾被称之为“洋彩”，由于在陶瓷表面绘制的颜色在低温烧制过程中颜色前后基本无变化，因此受到很多陶瓷绘画工作者、社会体验人士的喜爱。经过中国国内长时间的绘画材料的演变以及表现技法上的发展，现在已经发展成为具有广泛吸收中国传统纸上绘画技法与颜色种类，形成独有的陶瓷釉上新彩技法与技艺。

新彩技法的不断发展，融入现代工笔画、水彩画的一些绘画装饰技巧，根据陶瓷颜料特性运用一些釉上彩绘画的特殊技法（如松节油、酒精的运用，松节油、乳香油的配比调配等），如用釉上点彩绘画荷叶的边缘形成水滴拍打荷叶时的瞬间场景，用松节油或酒精冲刷色料形成的纹理来表现石头的自然脉络纹理，突破传统的釉上彩绘色料平铺、色料过渡不均匀、结色处生硬不灵动的刻板形象，通过技法、工具的吸纳改良，使色彩的表现更加自然多变，绘画形象更加真实的艺术效果。

陶瓷浮雕有其本身材质表现上的独特性，拥有多种技艺表现手法来丰富浮雕装饰的外在表现形式，如：阴刻、阳刻、深刻、浅刻、镂雕、高浮雕、浅浮雕等，不同形式的技艺处理手法表现不同的装饰事物形态，传递不同的情感要素。通过雕刻制作手法上的不同，对表现事物的形态也各不相同，例如深刻、浅刻对人物面部表情的细微高低雕刻制作，局部上下嘴唇部位浅刻刻制；鼻子轮廓部位深刻刻制，同时利用光线折射的阴阳效果来展现整体面部表情局部的轻微变化；相反高浮雕、浅浮雕在雕刻处理上较深刻，浅刻制作手法视觉感官上明显不同，前者在二维甚至三维的空间塑造上表现更加充裕，面部的表情表现也更加立体，眼睛不同表情、周围皮肤褶皱状态的表现也更有层次，不同情感状态下面部的表情变化通过高浮雕与浅浮雕的配合处理也更加饱满，高浮雕与浅浮雕的雕刻技法结合使面部表情在光线折射下不同区域在阴影层次的变化中更加丰富。

陶瓷浮雕、陶瓷新彩属于陶瓷综合装饰范畴，既可以单独表现，又可以两种或两种以上结合表现，也可以不同材质介入的综合表现。

浮雕制作的刻制手法针对不同的场景选用不同的雕刻技法，一种或多种制作手法的结合，更能体现事物本身的表现欲，浮雕的制作从原理上与绘画的表现形式一致，近实远虚，事物前后层次间的表达也更加生动。陶瓷浮雕与陶瓷新彩装饰的结合，可以使所表现的物体更加突出主次，层次也更加分明，动静相宜，两者的结合可以使作品在选择题材的表现形式上更加宽广，能使观赏者在欣赏新彩画面的同时感受来自二维空间中浮雕情感故事的变化。本文将就浮雕艺术与釉上新彩的结合创作进行阐述。

1 浮雕装饰与新彩装饰结合的创作

1.1 艺术浮雕与绘画的关系

浮雕是将平面的绘画世界立体化，在二维、三维的空间中展示独特的艺术绘画特性。绘画是以直观的色彩表达自己的情感，两者的综合使用能带来不一样的视觉冲击，让二维、三维的事物更加生动化。陶瓷浮雕与新彩的结合是以瓷做面、以彩为妆，让立体的浮雕在两者的协同制作下灵动、真实。

1.2 浮雕制作与情感解读

作品“天鹅”彩绘浮雕箭筒（见图1）,浮雕制作采用堆贴工艺，彩绘运用新彩工艺，以工笔形式绘制，烧制温度800 ℃左右，成品颜色鲜亮，天鹅姿态柔美，完美地还原天鹅游动时的状态，浮雕箭筒器型采用骨质瓷与华青瓷两种材质进行结合制作，浮雕部分、筒身部分分别采用模具注浆成型工艺，然后半干状态下用骨质瓷泥浆进行一次粘接（两种材质的泥浆收缩率必须保持一致），然后用大羊毫毛笔蘸取稀释的骨质瓷泥浆对粘接处进行内缝渗透填补，等待干燥修坯，观看粘接处是否有开裂症状，如有开裂对其开裂处用碎泥坯打湿填补，用刀具进行修补，浮雕不清晰处运用刻刀对部位进行修整，然后装窑烧制，出窑后对素瓷表面进行砂纸或磨轮打磨，然后喷釉，二次入窑进行高温釉烧。成品浮雕箭筒进行釉上新彩的精细绘制，用鼠须毛笔对天鹅表面及背景芦苇运用水色勾勒轮廓，待线条干燥后，用新彩颜料根据表现部位要求分布骤进行着色，绘制完毕待其颜色干燥后进行烧制，烧制完成后如有颜色不足之处可再次着色、烧制，温度略低于第一次的烧制温度，效果理想后用精细砂纸对其表面进行打磨，让瓶身光滑。

图1 “天鹅”彩绘浮雕箭筒

作品“天鹅”彩绘浮雕箭筒所展现的是对现实生活的一个写照，是情感表达的一种画面寄托，时间的脚步是无声的，通过四季的颜色变化感知时间的忙碌，初春是无事挂心头的美好节气，温暖悠然，是适合从清醒中踏来寻觅的一处宁静悠远的乐土。作品以天鹅为主体表现对象，芦苇衬景，表现初春时节一对天鹅在芦苇丛中游动私语的场景，整幅画面表达一种爱恋相依的状态，天鹅是忠诚的化身，是永恒爱情的象征，芦苇是朴实顽强的代表，具有坚强的生命力，作者以芦苇做衬景表达在生活中面对困难时要有不放弃的信念，社会充满荆棘，但是坚持内心深处的那一个信念，要时刻警醒自己，稳住自己浮躁的内心，沉心做好当下之事，每个阶段有不一样的风景，低调沉稳，守护身边的天使。

在思想情感、视觉传达方面，高浮雕与浅浮雕的制作形式在不同表现场景、器物载体的形态上，各有其不同的艺术语言表达，侧重的方向、方式也带来不同的视觉体验。在一般的现实表现中，高浮雕在较大空间方面的延伸性与视觉方面的可表达性，赋予了浮雕主体形象庄重、沉稳、厚重的效果，浅浮雕则以流畅的视觉性线条，多点切入的二维空间构图传递出平顺柔美的效果。高浮雕相较于浅浮雕，在新彩的装饰下产品更具真实性，艺术性品鉴价值也更为突出。

釉上彩新彩装饰是一种平面的事物展示，它缺乏事物真实的立体形态。而浮雕装饰使器物表达更立体、生动，它的色彩是单一的通过光影变化展示自身的体魄美感，但是缺乏灵动的色彩嫁衣。新彩装饰与浮雕装饰的结合补足了新彩装饰缺乏真实体态的平面化展示，增加了浮雕装饰的颜色语言，二者的装饰结合带来了产品艺术层面的附加值表现，弥补了产品销售层面产品效果形式单一的空白。

多种不同陶瓷装饰技法的融合，在一件（或一系列）陶瓷作品中，新彩装饰对浮雕表面更加精细的刻画，将产品的整体艺术表现空间放大，让产品的艺术表现语言更为丰富，作者的艺术情感表达也更加充盈。

2 总 结

随着科学技术的不断进步，社会的不断发展，新观念、新思想、新技艺的不断涌入，陶瓷釉上彩绘装饰与浮雕装饰在当下快速发展的大环境下，不再一味地守旧、单一，而是进行有机融合，使得陶瓷作品兼具立体感和色彩性，更具有欣赏性和收藏性。