2022年11月（358期）竞临：米芾《留简帖》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，时人号“海岳外史、襄阳漫仕”，自号“鹿门居士”。北宋著名书画家、鉴定家、收藏家。襄阳（今属湖北）人，后迁居丹徒（今江苏镇江）。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎，故人称“米南宫”。米芾天资高迈、人物萧散、好洁成癖，世号“米颠”。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，且精于鉴别，长于临摹古人书法，达到乱真程度，书画自成一家。苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

《留简帖》，纸本。行书。纵31.7厘米，横39.7厘米。今藏美国普林斯顿大学艺术博物馆。

释文：

芾顿首再拜前 留简而去不得一见于今怏怏 辱 教知 行李已及偶以林宪巡历 既以回避遂谒告家居 或渠未至急走 舟次也粮如命他干一一 示下对客草草芾顿首

芾：上部笔连求密，首竖细长，横粗上挑，第二竖粗短，右横收笔下带。中横长而上斜，收笔出钩下带，左下竖画较细，横折钩取纵势，中竖粗壮上插，直中带曲，略向右下斜。

顿：先写上横，形态短小，收笔上挑写竖提，竖长提斜，上提后出锋向左上接写竖折和竖，用草法，起笔逆起，提后上挑代替竖，与右边第一横相连，右部一笔而成，左高右低。

首：用草法，两点上开下合，间距拉开，下部横画长而上斜，重心偏左。下部为三折笔，两斜一横，长度与角度要有变化，最后一折与下一字的首横相连。

再：首横承上一笔笔意，横短而细，收笔下带写竖，向左下斜，收笔向上写横折钩，横画短到看不太出来，中竖省减，两横则伸长，与两纵笔均相交，中横下斜，下横上斜，收笔下带。

拜：草书“拜”只有两笔，左部一斜竖，收笔向左上挑，再向右上弧行后向左下环绕，左高右低，左直右曲，左纵右横。

前：两点稍短，分开写，笔断意连。撇点牵丝向左下，翻笔上抬写横，形态较长，中间较细，收笔下带写左竖，呈弧形，横折钩略短，内二短横连写成一点状。中间短竖成上挑点状，末笔竖钩长而斜伸，中间有弧度向左，收笔不出钩。

留：上部用草法，形似横三点，三点之间有高低、虚实变化。下部宽扁，呈上开下合之势。左右两纵笔呈向势，中竖长而直挺，左竖末收笔上带，横折的横画呈弧度，转折处圆润。横向间距匀称，下两横较平。

简：上横下纵，整体字形取纵，上密下疏，上收下放。上部左方右长，左低右高，两部分靠紧以求密。下部外框左收右放，内部取窄长形，略偏右，左部留白较多，形成疏密对比，外框两竖直挺，内两竖则有弧度，刚柔相济。

而：重心稍向左下偏斜，字形宽扁，用笔较轻，线型柔美。首横尖细轻盈，连下撇左带，左竖曲而略长，横长折短，绵里藏针，出钩平拖，中间竖最短小，末竖呈撇状，下带呼应。

去：字形窄长，与上一字形成横纵之对比。首横短而稍粗，收笔迂回后向右上，接写竖画，比上横略短，连笔写下短横，再连写撇折，撇较横长，折画平，末点向左下斜。

不：字形上小下大，稳重厚实。横短粗，接写长撇，使不出锋，收笔上挑，竖画与之相交，交点与上横起笔处对正，收笔略低于撇，收笔原位上移后牵丝向右写点，取俯势，收笔出锋向左下。

得：左小右大，左窄右宽，左右之间留空较多。左部双人旁用草法，形似一竖画，起尖收圆。“日”部用两点代替，呈一纵一横状，下两横短，竖钩长，出钩连写一点，与之相叠。

一：与上字“得”相距甚远，起笔承上字末点下带之笔意，自左上向下起笔，再转向右下，力量由轻渐重，速度由快渐慢，再向右上行笔，由重渐轻，稍驻后向左下收笔，接写下竖，紧密相连。

见：竖画承上笔意，形长势斜，收笔向右上，先与竖相叠后转向写横，圆转向下写竖，收笔向左上连写一撇，形长势弧，收笔微带钩以连下一笔，竖弯钩在行书中变形较厉害，竖变向右下斜笔，弯变成弧笔，出钩向右上，形态有点像捺，呈一波笔。

辱：字形较长，重心偏左。横画短直，收笔下带接写长弧撇，收笔先按后提，回锋向右上带，露锋写短横，“辰”部收紧取横势，“寸”则取纵势，画少笔粗，使上密下疏。

教：左重右轻，左放右收，上收下放。首横先重后轻，富有跳跃感，上挑接写短竖，下横短粗， 收笔接写长撇，斜向左下，用笔更粗重，笔肚收笔，起轻收重。“子”部一笔写成，提画向右接写“攵”，右部笔笔相连，捺取收势，用反捺，收笔向右下。

于：首横尖起按收，第二横左轻右重，两横均上斜，下横收笔向上实连竖钩，竖钩与下横相交点偏右，与上横收笔处正对，竖钩最长，出钩向左下平拖，似有带下之意。

今：盖下之字撇捺宜舒展，撇画细而挺直，斜向左下，似一钢针。捺画特别粗壮，收笔向右，波磔明显。下部笔画紧靠撇捺，点取平势，与左右相接，横撇则左离右接，撇低捺高。

怏：上一个字结体较紧，本字则扩大空间，以求松动。两点笔画相连，间距拉开，长竖偏右。右部首竖近左点，横折短小，下横左伸，形长势斜，撇画上直下弧，捺改长点，呈弧势，收笔出钩下带。

知：左长右短，左放右收，左大右小。撇横相连，露起藏收，撇斜横平，收笔向左时先相叠再牵丝下带写下横，形长势斜，下撇先轻后重，点收笔上带与右竖相连。右部上开下合，方中略呈横势，位置居中。

行：左低右高，左右相向。两撇皆取收势，秃尾使不出锋，一直一弧，竖画直短。右两横上短下长，皆与左撇相离对应，竖钩伸展，竖呈弧形，出钩势平，中间留白较多。

李：上横下纵，上正下斜。横斜竖弧，长度相当，撇短捺平，收笔下带实连下部。横撇与弯钩连写，出钩向左上与最后一横相连，横呈俯势，收笔较长，与下一字实连。

已：横折起笔承上一笔下带后折转，横短而平，折笔向左下略斜，下横则变为钩状，自右下向左上挑出后转写竖弯钩，竖短横长，出钩向右下写撇。

及：撇长而接上字末笔，先向后背，弧度变化较明显，形态很长，收笔向上出锋，横左起与撇相交，呈下俯之势，上斜明显，折笔短斜，下部横撇则圆转，横短而下斜，撇长而环绕左撇，牵丝写捺，捺画取直势，露锋收笔，角度略平。

历：横仰撇弧，一短一长，“林”部宽扁，撇提与右横连笔，撇化为点，捺似短横，收笔下带写竖弯，再上挑写两点，均用连笔。字形中间紧密，上下留白。

偶：上一字较放，“偶”字则收。单人旁撇斜而收，使不出锋，竖直与撇右端相接。右上“田”部上开下合，呈纵势，竖画下连为一笔，似一长纵撇，收笔上钩后写横折钩，取横势，撇折和点连写，用省减法。

以：左横右纵，竖提取横势，竖短提长平，接写一点，收笔向右上牵丝，似断又连，这样左部横向明显。右部撇捺连写，撇较直，按笔接捺，捺脚有波势，向右出锋收笔。

林：左右并立，中间收紧，有高低之分，左高右低。首横粗而上斜，竖略细，撇、点改写成撇折是行书的典型特征之一。右横起笔穿至左横收笔下方，横竖匀称，右竖略长，撇画伸至左下，与左竖相接，右捺改为一点，取收势，点在竖的中部。

宪：上横下纵，上能覆下。左点较长，形似一竖，横钩较长，线条细挺。两横稍短，先俯后平，“四”部略宽，中间两竖有相叠处，“心”部左点粗长，卧钩粗壮，最后两点连写。

巡：三个撇点用省减法，前两个似短竖，第三个似点，均牵丝相连，取横势，最后收笔带钩向左上，与前两笔相接穿插。走之底省去一点，以一弧线代替。平捺较长，先平后上斜出捺角，收笔牵丝下带。

既：左收右放，左高右低。左部呈长形，用笔较重，中间留空。右部上横长而下横短，两横连写，下横末接撇，直长出锋向左下穿插，竖弯钩细挺，转折处圆润而出钩峻朗。

以：竖提取斜势，提末接写一点，收笔向右上挑，牵丝映带，虽断犹连。撇斜直略粗，收笔转向右下写捺，形态较短，向右出锋收笔。

回：左竖呈向势，弧度明显，收笔向右上，铺毫写横，先粗后细，折笔处有立体感，竖有弧势，中间两竖靠近，两短横连写，下横与左右均相接。走之底省减，左部用一弧竖代替，捺画长平，收笔牵丝下带。

避：横折和短横形短，收笔向左上挑出，撇长而斜，弧度较小。“口”用草法，似点提，形态长伸。右部分两笔写成，竖收笔带钩连向左部，呈“S”形，平捺形态特别长，先平起，再略向右下斜，渐行渐重，捺脚长而右伸。

遂：连续三个走之底写法不能相同。一纵一横，左右之间留出大量空白。上两点上开下合，下撇、点则上合下开，中间收紧。平捺左伸，与弯钩出钩处相叠紧密，收笔处在右点内。

谒：左部画少则粗，右部画多则细。点与折笔处正对，横左伸而提右伸，左右紧密。右上“日”部势圆，横折钩则方，右下部取纵势，被包部分偏左靠下，使右上大块留白，有疏密对比。

告：下密上疏，上放下收。两横上仰下俯，左撇和中竖均有弧度，呈相向之势，四个笔画之间的这种对比使字形空间开阔。上部重心偏左，下部则侧右以求平衡。

家：上横下纵，上下错位。首点短小，左点偏左较多，点末接横钩，横斜钩长。下部正对上点，横撇与弯钩连写，取纵势，左下两撇一长一短，牵丝与右撇相连，捺改为点，收笔下带。字形上疏下密，左疏右密。

居：横折细短上斜，下短横较平，收笔向左上，牵带较粗，似钩状。左撇长斜，收笔向左，中横左伸，与长撇相交，收笔上钩后折返写竖。下“口”较大，横折须长，末横不与左竖相接以留气。

或：首横短斜，接笔写撇、折、撇、提。斜钩起应下提，由轻渐重，收笔含蓄使不出钩，上带后先写撇，最后写一点。字形左收右放，上收下放。

渠：三点起收相应，下两点相连，竖有弧度，四横间距不等，上疏下密，长短参差。下部较宽，横上仰且与点、竖相接，使上下紧密，竖钩有弧度，与上竖呈相向，两点偏下，左纵而粗短，右横而细长，收笔向左下出锋。

未：两横左开右合，上横下斜，下横上斜，两横连写以求密。下横收笔上钩接写竖钩，从两横的右部穿插而过，细挺而略带弧度，左点粗且偏下，右点长而稍高。

至：用草法两笔写成。第一部分如横折折折钩，首横短而折长，次横长而下斜，折稍平后上钩，接写横画，再折笔穿插向左下，末横收笔上挑。点偏右，远离主体，形成疏密变化。

急：上中下三个部件构成的字。三部分可都呈横势，使字形不宜过长，三个部件的宽度不能相等，左右均要参差，不能有一边对齐。上部斜窄，中部宽大，下部偏右，三个部分均有笔画与横相接。

走：两横上仰下俯，势态相反。首横收笔接竖，竖斜而似撇。下横偏左，收笔与下点相连，再全部连笔写点、捺。捺画较长且平，一波三折明显。上收下放，中间紧而上下松。

舟：首撇短平似横，左撇纵长似竖，先向后背，两种弧势交替以求变。横折钩取纵势，横短斜长，竖钩长伸。中间两点实连似竖画，收笔向左带写横，横画长而穿插，收笔向左下出锋。

次：左低右高，左疏右密。两点上小下大，牵丝映带，下点上提，形态较长。撇与横钩一笔写成，形态较短小，出钩上带写长撇，斜且有弧度，与左点穿插，捺改为点，取收势。

也：横折钩较长，横上斜明显，折笔短而出钩长且有弧度，收笔上带写竖，短小粗壮，位置偏上，留出空间。竖弯钩右伸，竖由细变粗，先直后弯，横则略向右下斜，出钩含蓄，略带上波之势。

粮：左右占位相当，左高右低。两点相连似横，中横斜度较大，与左点之间留出较大空间，与右点相接，则显得紧密，竖画长直，撇点连写为撇提。右部用草法，点横相连，折笔直下，内两横以钩代替，竖提长且有弧度，撇、点相连，收笔向左下。

如：草书的写法，撇承上笔带下之弧势，与点连写，收笔向上出锋写弧撇，翻笔向左上写长提，与两撇均相交。右部“口”则用一长弧线，“女”与“如”草书写法很容易混淆，提过撇后较短则下带为“女”，“如”则横长一些，弧度大一点。

命：行草书中结构往往是用动态处理得较多，似倒反正， 斜中求正。撇长捺短，重心偏左下。下部位置则靠左，横与撇相接，“口”用两点连带，横折钩短小，竖画上直中间弧，下部似撇向左下斜，使上下相称，险中求稳。

他：左纵右横，下部左低右高，右下留空较多，与上一个字相反。单人旁撇长竖短，相接点偏左，留出位置让右部横画左伸，使左右紧密。左部较放则右部取收势，横折钩稍长，竖弯钩较短。

干：左右占位相当的字，均取纵势。左部用草法一笔写成，首横上仰，环转写撇，再连笔写横折折折钩。右部撇长捺短平，收笔带下，两横上短下长，竖画长伸，收笔向左下。

一：在作品中相同的两个字，另一个往往用两点代替上一个字。“一”字较短，与上一个字靠得较近，以免孤单，逆起露收，向右上斜，呈上仰之势。

示：上横下斜，下横上斜以破平行。竖钩较长，出钩平拖，两点上开下合，左右间距拉开，两点连写，使笔画少的字变得丰富一些。

下：起笔承上点带下之笔意，似一撇状，先轻后重，再调锋向右上行笔写横，收笔重按后写竖，起轻收重，上挑后写点，收笔带下，点的位置偏下。

对：左宽右窄，两竖稍短，两点连写似一横，收笔下带如撇状，再写横折提。右部横短而斜插左部中间，左右紧密，竖钩上端与左部相接，钩长而下伸，点成环状。

客：上部取横势，一笔写成，上点细巧，横钩上斜。下部长伸，左右舒展，首撇短，横撇长，捺似横，“口”夸张，收笔带下很长，有弧度。

草：草书的写法是先写两点再写一横，两点上开下合，横短而上斜，牵丝下带连写一撇，撇、竖相接，撇短竖弧，收笔左挑后写最后一横。

芾：草书的草字头先写相连的两点，与横的间距拉开一些，显得空灵。下部首横细短，竖斜而较长，横折钩也随之向左下斜，出钩上连写长竖，有弧度，收笔斜向左下。

顿首：在书信中经常出现这个词，表示致敬，常用于结尾。两字草法合写如一个字，“顿”字先写横，向右下斜，再写竖提，收笔向左钩出后与竖相交，再折返写一横向弧线，是右部“页”的草法，而“首”的草法也是连续自上而下的折线。

（参考形式）

丁国东（江西九江）曾获第十三届中国钢笔书法大赛一等奖

陈亚东（江苏盐城）曾获第十三届中国钢笔书法大赛二等奖

蒋明刚（福建厦门）曾获第十三届中国钢笔书法大赛二等奖

占亚雄（湖北黄石）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

徐 兢（湖北武汉）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

陈川生（四川都江堰）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

马宏明（甘肃天水）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

吴玉霞（湖南衡阳）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

黄德山（广东东莞）曾获第十三届中国钢笔书法大赛优秀奖

李 杰（山东青岛）曾获第十三届中国钢笔书法大赛优秀奖

黄学武（安徽淮南）曾获第十三届中国钢笔书法大赛优秀奖

龙 刚（四川攀枝花）曾获第十三届中国钢笔书法大赛优秀奖

刘保健（河南商丘）曾获第十三届中国钢笔书法大赛优秀奖

张治富（江苏昆山）

冯才权（广东湛江）

贾兴隆（甘肃定西）