“谌北新风景艺术展”前言（一）

◆水天中（北京）

画家谌北新

谌北新，1932年生于北京，祖籍江西南昌，西安美术学院教授。1953年毕业于中央美术学院绘画系，1957年毕业于中央美术学院马克西莫夫油画训练班。曾任中国油画学会理事，北京当代中国写意油画院荣誉理事，俄罗斯列宾美术学院荣誉教授，西安美术学院油画系主任、研究院副院长，陕西油画学会会长等职。作品多次参加全国美术展览，后在北京、巴黎、艾因霍芬、台北、香港等地举办个人画展。2016年5月在中国美术馆举办国家美术作品收藏捐赠奖励项目“须其自来—谌北新油画艺术展”。作品收藏于中国美术馆、中央美术学院美术馆、英国牛津大学美术馆等。

谌北新祖籍江西南昌，生长于文化底蕴深厚的家庭。外祖父沈尹默及沈士远、沈兼士兄弟被誉为民初新文化运动的“三沈”，父亲谌亚达及其兄弟都是献身文化教育事业的知识分子。谌北新1953年毕业于中央美术学院绘画系，1957年毕业于中央美院马克西莫夫油画训练班。曾任西安美术学院教授、油画系主任，西安美术学院研究院副院长，中国油画学会常务理事，陕西油画学会会长及俄罗斯列宾美术学院荣誉教授。

通向北方 布面油画 20cm×25cm 1998年 谌北新 中央美术学院美术馆藏

莫奈故居希尼威尔尼的睡莲池塘 布面油画 80cm×100cm 2012年 谌北新 艺术家捐赠 清华大学艺术博物馆藏

索诺玛之三 布面油画 20cm×25cm 2016年 谌北新

1957年，谌北新从“马训班”毕业的时候，他的毕业作品是一幅风景油画。在那个年代，他是第一个以风景油画作为毕业作品的学生，因此被称作“中国风景油画第一人”。谌北新走出油画训练班之后的几十年，是中国近现代艺术史上波诡云谲的岁月。谌北新也曾接受“革命历史画”的创作任务，作为“秦文美”创作组的一员，他常常承担为巨幅革命历史画“改天换地”（在初步完成的历史画画面上调配大的环境色调）的任务。即使在那样的环境里，他也没有改变对风景画的一往情深，风景写生已经成为他艺术生活的基本泉脉，正是在不间断的风景写生中，他保持和发展了自己的色彩感觉。近百年来，中国不乏沉酣于山水风景的艺术家，但很长时期以来，社会环境限制了他们这方面的艺术探求。即使具有悠久历史的山水画，也往往成为社会历史事件的舞台背景。20世纪晚期中国社会环境的深刻转变为诸多艺术样式的探索打开了大门，谌北新的艺术个性正是在这个阶段得以充分展开。在过去几十年的发展中，中国油画家的风景画创作摆脱了对西方绘画的追随，出现了不少具有本土文化风采的作品，它们的内容、形式和感情都是中国的。自然景观与本土文化的联系、景物与时代性环境的联系，成为风景画家探索的重点。而另一重点是从自然景物的形式结构中提取绘画自身的形式结构。在这种接近抽象的试验中，中国风景画家从西方现代艺术和中国传统艺术两方面汲取营养。在不同的画家那里，有不同的偏重。

保持新鲜、明朗的感觉，是谌北新风景画作品的一大特色。虽然他出自马克西莫夫油画训练班，但他不像苏俄风景画家那样总是在构筑鸿篇巨制，总是在自然景色中寻找文学性甚至悲剧性。他的作品情调是沉静、明快和爽朗的，不但阳光下的海滩、积雪的山村如此，阴沉的林木或残破的村落也充盈着爽朗的韵致，这种韵致使人联想起宗炳首倡的“畅神”和辛弃疾向往的“爽气”。谌北新的艺术格调与这些观念泉脉相沿，它既是自然气象，也是人文理想，它萌生于画家的眼神和胸襟，扩充于画家明朗的色彩与自由的笔意中，而以画家与观众在观察与欣赏方面的充分自由为立足点，超越了“教化”“说明”与“鼓动”的限圄。

从绘画方式和风格追求看，色彩是他作品中最重要的信息。但他的作品并不是对印象派色彩的模拟，他以高度的概括和夸张处理色彩关系，敢于运用极轻、极重、极饱满的颜色，纯净的白色块面和跃动的深重笔触常常是画面的领唱者。在柔和、沉着而微妙的中间色背景上，他以果断的笔触画出深重的阴影与耀眼的光明。

谌北新给我们提供的经验是在深厚而又独立的文化观念基础上肯定自己的禀赋，明确自己的追求，并为实现这一追求心无旁骛地画画。谌北新对大自然形貌、色彩、阳光、阴影的玩味，对自然情趣的营造，无一不与他自身的气质以及他对人生价值的领悟相连接。他在作品中显现的自然的光华，正是他宁静内心的返照。