特殊调弦的情况下，如何去改善吉他的声音？

文/ AcousticSoul原声之魂

Andy McKee

正常情况下，我们都会使用吉他的标准调弦，即E A D G B E。但是如果你是一个指弹吉他的爱好者，你就会了解到特殊调弦对于指弹吉他发展和演奏的重要性，这是无可替代的。

那么问题来了：在吉他上使用特殊调弦进行演奏，总会觉得声音怪怪的，这是为什么？我们又能做点什么呢？

首先，对于今天的吉他整体调整来说，真正完整吉他setting通常涉及到弦距高低、琴颈曲度调整、音准等方面的一些细节，而特殊调弦肯定会使其中一些精细调整失去平衡。然而，在大多数情况下，使用折衷方案也是可以的。当为使用许多特殊调弦的演奏者调整吉他时，吉他的tech会采取与通常的维保工作略有不同的方法。

首先，我们要考虑最高和最低调音之间会有多少变化。我很少遇到音高或张力高于E标准的替代调弦；大多数流行的替代方案都涉及到一定程度的调低。由于低音调音的最大满足感之一是丰富、深沉的低音音域，因此人们总是希望尽可能地倾斜偏向那些低音（说白了就是低音比较抓现代人的耳朵）。这从琴弦选择开始——例如，如果演奏者经常将低音E调低至C，我会推荐使用较粗的琴弦规格，这样可以使低音C具有一定的清晰度和深度，但仍能承受调至标准E。

更换琴弦规格时，尤其是较粗的琴弦规格时，需要确保正确弦槽的打磨情况。这非常重要。直径千分之几的差异可能会导致调音顺畅的上下枕变得又紧又挤压的琴，这在任何情况下都很烦人，但当您试图在不同调弦和琴弦规格之间频繁切换时尤其成问题。对于任何有能力的吉他技术人员来说，这都是他们善于处理的问题，如果你自己不会处理和调整弦枕，那么把钱给吉他技师也是得值的。另外，其实我们应该还会注意到，经常为吉他重新调音的演奏者会更快地磨损弦枕槽，因为琴弦中的缠绕物起到磨料的作用，会慢慢地“啃”掉弦枕的骨头。在这些情况下，有时建议使用具有自润滑特性的复合材料（例如Graph Tech Tusq产品），会更好。

你以为问题全解决了？当然没那么简单！

当我们选择了弦的规格之后，其他的复杂性开始出现。在吉他上安装更粗的弦意味着可能需要调整琴内的调节杆，这时就需要进行细致的调整。标准调音与像C G D G A D这样的流行调音之间的整体张力存在着显著的差异，几乎要到达20%的差距。这两种调音的理想情况下，将需要不同的琴颈调节杆的“档位”。此外，低音调的调弦可能需要稍微更多的凸起（想象下琴颈吧），因为较低张力的低音弦有更宽的振荡。在这种情况下，现实就会与你作对：在调音之间不调整琴杆，较高的调音会有最大的凸起，而较低的调音会有最小的凸起，这与你想要的恰恰相反，你总希望高音别那么紧，低音别那么松。

在这些情况下，我通常尝试在最低和最高的调音张力之间做折衷，并选择中间的张力设置琴杆。例如，使用上述调音，我会在吉他调到D Ab D G Bb Eb时理想地设置琴杆，这样在每个方向上但对于吉他的变化都会被最小化。

如果有可能的话，我也建议吉他玩家为特殊调音选择有刚性颈部的吉他。这不仅可以最大限度地减少颈部松弛的变化，许多其他制造商发现，高刚性的颈部可以改善低频音符的反应。多片层压式样的吉他琴颈其实已经很多见了，老邓这样的五片式琴颈就是其中的代表，带有碳纤维琴颈加固的现代吉他也是一个不错的选择。

吉他面板本身，也会出现同样的张力问题

在一把轻型吉他上，较高调弦的面板偏转可能会比较低调弦的面板偏转明显更多。因为这里没有太多可用的选项，所以我使用相同的方法使用中间调音来设置琴桥和下弦枕的高度，希望最高和最低的范围能够保持足够接近理想的设置以获得令人满意的结果。

最后且最重要的就是吉他的音色了。完全合理地预期，调至E的0.052"弦与调至低C的0.058"或0.062"弦具有不同的发音点（intonation point）。在这方面，较低张力的琴弦通常也不太宽容，因为它在演奏时更容易产生形变。在某些情况下，演奏家或者吉他手，都会抱怨特殊调弦时候吉他的音准问题，并且这把琴你要说通过电子调音器检查，还看不出毛病，但偏偏实际演奏的时候，就是很不爽。

较粗的琴弦往往不够灵活，因此需要更多的音调补偿。由于原声吉他上的这些调整通常既耗时又有限（毕竟只能从1/8英寸的下弦枕中挤出这么多空间），因此琴弦规格的选择可以发挥很大作用。通常的问题是在低音C听起来最好的琴弦和在高音位置演奏的琴弦之间找到平衡。尝试不同的琴弦结构（六角芯与圆形芯，以及不同的芯与缠绕比）也有助于做出最佳选择，同时要接受完美音调在任何平均律乐器上几乎无法实现的事实，吉他也不例外。

特殊调弦是一种令人着迷且令人兴奋的方式，可以在实践和作曲中打破传统模式和陈规。说到这个问题，我不能不提一些为这种方法铺平道路的重要人物——Joni Mitchell、Ani DiFranco、Pierre Bensusan、Will Ackerman、Andy McKee、Antoine Dufour、押尾光太郎，还有更多人已经证明了特殊调音的魅力。最近，一些富有冒险精神的演奏家已将重新调音融入到音乐本身中。乔恩·戈姆 (Jon Gomm) 和亚历山大·米斯科 (Alexandr Misko) 是这种音乐价值体现的典范。

总而言之，特殊调弦的情况下，对于吉他技师的要求也会更高，需要更为仔细的调整，大多数吉他都可以通过调整获得更好的声音和感觉，但是这样的结果可能会需要琴主和技师一同持续地去探索其中的差异。