戈达尔电影中的探索与表达
——以《狂人皮埃罗》和《轻蔑》为例

姜莉莉

（安徽师范大学 新闻与传播学院，安徽 芜湖 241003）

一、自由与爱情——主题的探索与展示

（一）理想爱情的探寻：戈达尔电影中的乌托邦

戈达尔是法国新浪潮电影的代表人物之一。他的作品里融合了革命性的创造力和颠覆传统的思维方式，因此我们常常将其视为一位思想前卫的电影大师。与此同时，戈达尔内心深处隐藏着一个理想主义者的身份。他内心渴望找到一个最纯粹的、完美的乌托邦。在戈达尔的内心深处，爱情便是一个永恒的乌托邦。戈达尔的电影作品充满了他的理想主义情怀。他以独特的方式展现着对爱情乌托邦的追求，并将其融入到他的电影故事中。在他的电影中，我们常常能够看到角色们为了追求纯粹的爱情而奋不顾身，他们超越了现实的局限，追寻着内心深处的乌托邦。

《狂人皮埃罗》是一部充满诗意、疯狂、浪漫和迷幻元素的电影，其中展现了一种无法实现的理想化的爱情。男主人公皮埃罗深爱着女人玛丽安，然而他最终被她欺骗，失去了爱的信仰，并开始陷入到绝望之中。在这种绝望的境地下，他决定杀死玛丽安和她的男友，并绑上炸药，以自杀的方式结束生命。尽管在爆炸即将来临时，皮埃罗有些后悔，并试图阻止事件的发生，但最终他没有成功，只听到砰地一声巨响，炸弹爆炸了。在电影中，皮埃罗是一个极力追求真正自我和拒绝妥协的人，也是一心追求一种理想化的、超脱世俗的爱情的人。然而，这种无法实现的爱情注定要走向灭亡，因为在这个现实世界中，掌握着权力和资本的人们会以各种手段来摧毁这样的爱情。对于这样一个崇尚真正自我的人而言，没有比心中的那份眷恋更重要的了。因此，皮埃罗不得不选择为他坚持的爱而葬身火海。他以自己的生命为代价，向那种不可实现的爱情宣誓并展现了他对爱情的永恒追求。在《狂人皮埃罗》中，皮埃罗的命运反映了一种深刻的哲学观点：如果爱得太过自我，我们会因此而疯狂，但是如果失去了爱情，我们会变得更加疯狂。

戈达尔另一部电影《轻蔑》里的爱情则将观众引向对爱情的另一层思考：爱是如何消失的？在电影《轻蔑》中，男主人公保罗的第一人称视角贯穿了整个故事，但从中观众可以看到他的视角并不完全可信。保罗的行为和想法受自身主观因素影响较大，而这些因素可能会导致他对周围事物的看法有偏差。例如，保罗认为夫妻关系开始恶化是从他去制片人普罗可修家喝酒那天晚上发生的。然而，在卡米尔看来，这样的聚会可能会引发不必要的嫉妒和争议，因此她选择躲避。这种不同的看法表明了保罗的视角并不是唯一的或绝对的，而是有局限性的。同样，通过保罗的视角，我们可以看到夫妻间矛盾的复杂性，以及爱情中可能存在的误解和不确定性。因此，在欣赏这部电影时，我们需要审视保罗的视角，并思考他的行为是否真正符合道德与情感的标准，以此更好地理解影片传递的信息。

（二）自由的边界：个体解放与他者限制

戈达尔受萨特的存在主义思想影响深远，他的电影作品中始终流淌着存在主义的精神。观察他一生的电影创作，我们可以看到存在主义在其中扮演着重要的角色，贯穿着整个电影的核心。戈达尔的主人公们自由的态度和随心所欲的生活方式，正是存在主义的一大特征。他们不受传统规范和社会束缚的限制，追求个体的自由和真实性。他们探索自身的存在和意义，并试图通过自己的行动来塑造和定义自己的人生。在戈达尔的电影中，角色们经历着独特而复杂的人际关系和情感纠葛。他们常常处于边缘地带，与社会、家庭和自己的内心进行着抗争和对话。他们面对困境和选择时，展现出对自由意志的坚持和对道德观念的挑战。他们的生活并不完美，却饱含着真实的人性和对人生意义的思考。戈达尔将存在主义的思想融入电影创作中，为观众们呈现了一个充满哲学和情感冲突的世界，激发了他们对生命和自由的思考与探索。

在《狂人皮埃罗》这部电影中，对自由的最好诠释就是逃亡。皮埃罗在生活中感到无聊乏味，厌倦一切。当他偶然与前女友玛丽安重逢时，他们旧情复燃。他们说着俏皮话，仿佛进入到某种和谐而美好的生活幻想中。很快，皮埃罗决定抛弃妻子和孩子，与玛丽安一起逃离。第二天醒来，皮埃罗在玛丽安的公寓里发现了一具男尸。玛丽安告诉他，她正在被黑帮追杀。于是，一场漫无边际的逃亡开始了。他们无视规则和方法，勇敢大胆行事，毫不顾忌。为了不付加油费，他们袭击了三个加油站的工人。只要看见敞篷汽车，他们就抢劫。他们不停地抢劫，不停地换着服装，不断地逃亡。为了躲避警察的追捕，他们放火烧毁车辆，制造了假死亡的现场。为了刺激，他们敢于开车冲进大海，不挽裤脚就走进河流，甚至躺在海边相拥而睡。这是一场关于浪漫与勇气的逃亡。后来，他们停留在一个岛上。皮埃罗每天阅读、思考，并用文字记录下自己内心的感受。他们享受阳光，歌舞嬉戏。一起散步，谈情说爱，过着像世外桃源般美好的生活。

在《轻蔑》这部电影中，逃离成为了主题，导演探讨了保罗和卡米尔之间的紧张关系。戈达尔巧妙运用场景调度和镜头语言，以此展示夫妻关系中的裂隙和破裂。通过大量跟拍镜头，观众得以跟随他们进入公寓的各个角落，深入了解他们的生活细节。无论是交谈、争吵、洗浴还是更衣，他们几乎从未同时出现在同一个画面空间中，而是被家中的装潢和墙体分隔。这种镜头语言的运用不仅加强了他们之间的疏离感，也暗示着他们对二者之间隔阂和限制的厌倦。《轻蔑》通过描绘夫妻之间的对立和逃离，呈现了一种压抑和束缚之下的渴望解脱的心理状态。公寓作为物理环境的限制和障碍，强化了他们对自由的追求。他们试图通过逃离现实，寻找内心的自由，并在这种努力中探索着个体与社会、约束与解放的复杂关系。

在这两部电影中，戈达尔都以逃亡诠释自由。在《狂人皮埃罗》中，逃离是为了追寻自己、追寻真实而自由地生活；而在《轻蔑》中，逃离是为了摆脱压抑和束缚，追求内心的自由。这些故事中的角色们勇敢地打破常规和限制，追求他们认为更自由、更美好的生活。

二、导演的艺术创作手法

（一）空间的符号化呈现

《轻蔑》和《狂人皮埃罗》这两部电影通过空间的转换和场景的变化，赋予了电影更深层次的思考与内涵，同时也突出了人物内心对自由的渴望和对本真意识的追求。

空间的压抑感代表了主人公内心的束缚和挣扎。在《狂人皮埃罗》中，影片初始，被困于家庭控价的皮埃罗感到内心压抑，妻子的不理解使得他难以喘息。当皮埃罗与前女友玛丽安重逢时，尽管皮埃罗内心激动，但在被压缩的空间里，皮埃罗的行动也相应被限制，只是礼貌地和玛丽安握手打招呼。在岳父家发生的荒唐事件更加凸显了他与现实生活的格格不入，这一切似乎早已被导演巧妙地铺陈在电影中。在浴缸中阅读时，皮埃罗说出的那句关键的话语显示着“童年生活的压抑与摧毁”将会深深影响一个人的一生。玛丽安的再度出现唤起了皮埃罗内心的爱火，明亮的红色象征着反抗。岳父家中的场景转换，更加突出了他内心对自由的渴望和追求。在逃亡的路途中，场景再次转换到树林和大海，空间得到扩展。皮埃罗和玛丽安尽情地吟诗唱歌，甚至冒险将车辆驶入大海，彻底释放内心的狂喜，找到人最真实的状态。这种通过空间转换和场景变化展现人物内心世界的手法，不仅让观众感受到主人公获得内心自由的过程，也带给观众更深层次的思考和反思。这些情节的跳跃与转换，巧妙地向我们展示了电影的多维度内涵和主题，同时也呼应了《轻蔑》中的情节和主题，两部电影的相互呼应、相互补充，增添了观影的趣味和深度。

“在《轻蔑》中，空间的选择、处所的描写无不是里保罗心理状态和存在境遇的投影。跟随保罗的叙述，文本呈现了多幅‘家’的空间图景，在传统观念中，家宅是爱与温情的寓所，为家中之人提供庇佑。然而，保罗叙述下的家宅，却无时不上演着争吵与猜忌的戏码，这是夫妻关系破碎的表征。”《轻蔑》以空间为主题，着重展示了人物之间的分离和隔阂，而非将男女主人公聚集在亲密的关系中。他们遮蔽自己的身体，躲藏在具有古罗马风格的大浴巾下面，每当男女主人公在他们的屋子中相遇时，他们只是轻轻擦肩而过，彼此不断避让，从一个房间到另一个房间念念有词，他们只有通过喊叫才能听到对方的声音，失去了两人之间应有的亲密互动。然而，当他们踏上卡普里岛这片开阔的自然环境时，卡米尔终于正视内心深处的真实感受，并与普罗可修热吻，这也是她对长期婚姻生活和对丈夫的不满的宣泄。然而，最终这个故事以悲剧结局，卡米尔和普罗可修在一场车祸中丧生。这与影片中反复出现的神像形成了呼应，暗示了命运的悲剧性，一切仿佛是在神明凝视之下注定的。

在这两部电影中，大海是很重要的一个空间，它代表着开阔和自由，同时也象征着埋葬和毁灭。皮埃罗和玛丽安把车开到大海里的场景，暗示着故事的结局，疯狂和放纵的相反面也是埋葬和跌落。导演对空间的巧妙运用，让观众不仅能够了解故事的发展脉络，还能深度解构人物。在大海背景下，我们似乎可以看到人类内心深处的追求和渴望。大海是一个无限的世界，有时候，人们渴望能够超越自身的局限，寻求自由和解脱。但大海也是一个恶劣的环境，许多人在那里失踪或命丧大海。在这些电影中，大海加深了观众的印象，丰富了电影的意义和主题。

（二）互文手法与隐喻性表达

戈达尔的电影不仅仅是电影，还是对社会、哲学、绘画和古典主义的鲜明表达。在《狂人皮埃罗》中，电影开篇的字幕画面就向我们传递了一个信息：这部电影的拍摄追求极简主义，强调电影首先是一种视觉艺术，并呼唤观众回归到原点。数字0代表着这种回归，同时，在这部电影中“引用”是一个传递信息的重要手法，男主角皮埃罗喜欢引用书本中的各种文字。每句话都蕴含着其原有的含义和来源，但在电影语境中，这些引用不仅有其本质的含义，也因相应的画面增加了新的含义。皮埃罗在离开之前，他回到家中，门口停着一辆红色法拉利，红色是强烈和鲜明的象征。这辆车宛如离开的信号，而皮埃罗则注视着墙上的画作，画中人物的手势与玛丽安的姿势如出一辙。而此时，玛丽安正读着一本1908 年的连环画《镍足匪帮历险记》，这似乎预示着男女主角的命运以及后面背叛、逃亡等故事情节。

在影片《轻蔑》中最让观众记忆犹新的是那一组组雕塑，“影片不由自主地让那些画面侵入，这些画面审视着、颂扬着同整个叙事断裂开来的形象画面的符号学意义上的优先权”。整部《轻蔑》建立在“一个客观呈现的自在现实之上”。《轻蔑》这部电影在故事层面上巧妙地嵌入了电影中的戏中戏《奥德赛》，创造出了令人印象深刻的互文效果。故事中，奥德修斯的谨言慎行导致了他失去佩涅罗珀的爱情。同样，保罗与杰瑞、卡米尔以及电影《奥德赛》的导演弗里茨·朗多次在不同场景中讨论这一问题，显然，保罗将这一解读引入到他与卡米尔的关系中。这导致保罗与卡米尔婚姻生活彻底走向破裂。《轻蔑》巧妙地在电影中融入戏中戏《奥德赛》，在故事层面上建立了紧密的互文效果。奥德修斯的行动与保罗以及卡米尔的关系之间存在着明显的联系，而电影《奥德赛》中的镜头和雕像深化了这种联系，并为《轻蔑》的故事提供了线索和预示。

三、结语

在当今电影特效奇观盛行的年代，戈达尔的电影成为了我们的启示，即如何通过电影表达真实的情感和感受，用最自然的方式呈现出生活中的细节和美好。在戈达尔的电影里，人性与社会、人与自然的关系都被深入探讨，这让我们更加珍惜和尊重生命，更加懂得如何去爱和关怀他人。因此，戈达尔的电影不仅仅是一部电影作品，也是一部人类情感史和文化遗产的集合，它留下的思想和心灵印记将会持续影响我们的未来。