高密度聚乙烯非织造布在创意服装中的设计实践

罗 森,郭明昊,朱达辉

(1.东华大学 服装与艺术设计学院, 上海 200051; 2.北京服装学院 美术学院, 北京 100029)

相较于成衣,创意服装旨在于“新”,独特的艺术表现性往往对服装材料提出更高的要求。20世纪50年代杜邦公司采用闪蒸法纺粘工艺制作了一种高密度聚乙烯非织造布,取名TYVEK材料,因其表面材质的视觉感与纸张相仿,因此常被设计师称之为“杜邦纸”[1]。杜邦公司依据TYVEK材料制作流程的不同与厚度等差异,将TYVEK材料分为2大类:一类是以“10”开头的硬结构产品,其特点是表面平滑挺括,外观与纸张较为相似;另一类是以“14”开头的软结构产品,其外观与布料更为相似,表面具有纹理、触觉柔软且亲肤性更佳。

目前,国内外对于TYVEK材料在服装设计中的研究较少且缺乏对设计方法的深入分析。林绮芬[2]为研究纺织品中新材料的发展趋势,综述了TYVEK材料在纺织品中的应用品类;Ghada等[3]、李爽[4]、梁玲琳等[5]、臧凤锐[6]以设计实践的方式,探析了TYVEK材料婚纱的成本效益及雨衣、防晒衣等功能性服装产品的研发;易贤越[7]、苏曹木兰[8]、罗森[9-10]则以面料改造与重塑的方式,实践验证了TYVEK材料的可塑性。以上研究多为单种创新方法的应用,缺少了对TYVEK材料设计方法的系统梳理。因此,本文以创意服装设计为切入点,通过基于TYVEK材料的服用特点分析、设计方法归纳及创意实践3个部分,以理论结合实践的方式探索TYVEK材料在创意服装中的可塑性及延展性。

1 TYVEK材料的服用特点分析

1.1 独特的防水透气性能

TYVEK材料是通过连续加工而形成,细度为0.5～10.0 μm的各向同性纤维经喷纺后通过高温热压使其黏结在一起,最后利用专业的电晕及抗静电处理,使其拥有出色的抗水渗透性。当TYVEK材料接触水时,水会以水滴的形态依附在TYVEK材料上,不会渗透或扩散。这种独特的生产工艺使得TYVEK材料突破了纸张、织物与薄膜等不同介质的延伸局限,集合这3种材料特性于一身。TYVEK材料的片状结构允许空气及水蒸气透过,实现隔绝外部液体的同时还能够保障内部气体的流通。相较于乙烯-醋酸乙烯共聚物等自身拥有较佳防水性能的材料,以及类似聚酯纤维、麻等面料结合聚氨酯(PU)等防水涂层的复合型防水材料,TYVEK材料独特的防水透气性能结合了二者的优点,在耐久性、美观性、亲肤性及生产成本等方面都有着明显的优势。

1.2 环保可持续性

“双碳”目标下,低碳环保风潮席卷国内各个领域,发掘新型环保型材料替换原有的高耗能、高污染材料成为国内设计领域的迫切需求。环保可持续型设计是以设计灵感为起点,将原材料成分、加工过程、最终产品市场应用、回收及处理方式等各环节纳入可持续考量范畴,不能等同于利用环保材料进行创作设计,二者之间只存有部分交集。TYVEK材料成分为高密度聚乙烯,原材料生产过程中也不添加增白剂、填充剂、塑化剂或欧盟指令中列出的限用化学物质,将TYVEK材料进行完全燃烧实验测试,最终燃烧形态仅为二氧化碳和水蒸气。且TYVEK材料的生产符合ISO 14001认证的环境管理政策和ISO 9001/2015认证的质量管理体系,可以实现100%回收循环使用,契合环保可持续型设计理念。

1.3 卫生保健性能

TYVEK材料的卫生保健性能主要体现在3个方面[11]:①酸、碱、盐类物质对TYVEK材料影响较小,因此,TYVEK材料拥有较佳的防腐烂、防霉变的特性,且防污易清洗,可在恶劣环境或极端条件下使用;②从医用防护口罩到医用防护服,TYVEK材料作为最常使用的医用防护材料,具备出色的防范与隔绝病毒的能力;③相较于日光晾晒、物理拍打、化学防螨等常规的除螨方式,TYVEK材料凭借自身致密的纤维结构,能够从根源防范螨虫的进入,保障产品存放及使用的卫生与健康状况,一定程度上延长了产品的使用寿命。

2 TYVEK材料在创意服装中的设计方法

2.1 增型装饰法

增型装饰法即在材料原有的基础上增加一些设计装饰元素,缝补、复合、压花、涂鸦、刺绣、印花等都是增型装饰法中常见的表现方式,目的是通过装饰元素的融入,增强服装设计作品的趣味性、功能性或艺术表现性等。TYVEK材料最常用的增型装饰法为图案印刷、材料复合及自由涂鸦。

2.1.1 图案印刷

良好的色牢度使TYVEK材料在印刷后能够长久维持图案色泽,在使用过程中图案不易变形。TYVEK材料适用于多种印刷技术,如胶印、凹凸印刷、柔版印刷、凸版印刷、丝网印刷、数码印刷(Indigo)、UV喷墨及Latex打印等。为使TYVEK材料印刷效果达到最佳,硬结构TYVEK材料应选用光滑面印刷,软结构TYVEK材料常选用凸条纹理面印刷。图1所示的SANKUANZ[12]2016春夏系列设计作品以蒙古草原为灵感,设计师上官喆利用图案印刷的创作方式将蒙古元素通过色彩碰撞与TYVEK材料结合,体现出无拘无束、自由洒脱的设计理念。

图1 SANKUANZ 2016春夏系列作品

2.1.2 材料复合

TYVEK材料的复合指将TYVEK材料与一种或多种相同或不同材质的材料,通过超声波、流延、火焰、热压及胶黏等复合工艺进行结合,互相弥补材料缺点,进而增添作品艺术表现力[13]。图2所示为TYVEK材料的复合效果,可见TYVEK材料已被设计师开发出了多种材料复合方式,不仅包含多种面料的运用,还包括其与各类涂层工艺的复合。TYVEK材料的天然光泽为白色,其在生产初期触感光滑,但材料表面会在使用过程中出现一些不规则的褶皱纹理,进而赋予使用者不同的触觉与视觉体验。TYVEK材料的复合工艺一方面是为了拓宽TYVEK材料的色彩属性,另一方面则是为了增强材料的功能属性,如最常使用的PU涂层复合进一步增强TYVEK材料的防水性能。

图2 TYVEK材料与不同材料的复合效果

2.1.3 自由涂鸦

自由涂鸦是TYVEK材料相较于常规面料最具特色之处,良好的着色性与类纸的绘画感均为自由涂鸦创作提供了材料条件,设计师根据想要表现的设计风格与传递的设计理念可以以TYVEK材料为创作展板进行不限题材、不限涂鸦工具及方式的自由涂鸦创作。如图3所示,Agnieszka Sukiennik[14]以TYVEK材料为主面料,打造了一组手绘服装设计作品,结合手绘涂鸦的设计手法,充分展现了服装的轻盈质感以及女性的柔美与细腻。

2.2 减型装饰法

减型装饰法是设计师为了改变制作材料表面 原有的视觉效果,尝试赋予设计作品破碎残缺的美感,故通过撕毁、抽丝、镂空等面料再造的手法将原有材料进行二次创作,TYVEK材料常用的减型装饰法有激光切割和高温灼烧。

2.2.1 激光切割

精准、高效且具有一定的规律性是激光切割的优势特点[15],设计师可以利用激光光线在TYVEK材料之间作连续且匀速的相对移动,进而切出预设的图形效果。TYVEK材料切割自由度较高,如图4所示点状、圆形、菱形、拉花/条形及三角形为TYVEK材料常见的激光切割图形。

图4 常见的 TYVEK材料激光切割图形

2.2.2 高温灼烧

TYVEK材料的理想温度环境应小于73℃,当TYVEK材料处于118℃的温度环境时,虽然其材料色彩不会变化,但是TYVEK材料会渐渐开始收缩;当温度达到135℃时,TYVEK材料便会开始熔化,色彩也随之消失[16]。如图5所示,Hila Martuzana[17]在其作品“The Rhythm of Paper ”的创作中利用了高温加热及灼烧的方式,将TYVEK材料进行肌理质感与视觉形态的艺术处理,该设计作品以冬季为设计主题,处理后的服装作品周身布满了高温灼烧后留下的不规则孔洞,与激光切割后规律性的孔洞不同,被打散开的TYVEK材料犹如冬季地面上错落的雪花,作品灵动性与艺术表现价值得到了提升。

2.3 立体装饰法

立体装饰法是将服装设计作品由平面转向立体的一种设计手法。软结构的TYVEK材料常通过缝饰、褶饰等手法改变TYVEK材料的平面造型;耐劳度较好的硬结构TYVEK材料则更适宜折叠手法,通过连续的立体折叠图形展现规律性的立体视觉效果。

2.3.1 缝 饰

缝饰是TYVEK材料在纺织服装领域最常用的加工方式。区别于常规面料,TYVEK材料在缝纫后的针眼不会消失,因此应选取较小号的针(如10号针)进行缝纫加工;其次,为避免降低TYVEK材料的强度,针缝之间不应过密集,每英寸的针脚应控制在5个或小于5个,可选用2.5 cm的链式针脚;最后,TYVEK材料表面较为光滑,为增加摩擦因数,可将金属压脚替换为塑胶类压胶以便于缝纫。绗缝工艺作为最为常用的缝饰手法,能够灵活地控制夹层填充物的厚度,并会在表层面料上产生绗线及凹凸不平的肌理质感,从视觉上减轻羽绒、棉等面料的膨胀感。绗缝工艺分为手工绗缝和电脑绗缝机绗缝[18],TYVEK材料不耐高温且回弹性较差的特点决定其更适合手工绗缝。2020年英国温切斯特艺术学院服装设计专业围绕TYVEK材料展开了一系列的面料探索与创新设计研究,打造了一个极具创意环保的“White Project”系列[19]。如图6所示,学生、设计师们在该系列的多件作品中使用了绗缝工艺塑造作品的肌理效果,线迹与有序的纹路交相呼应,加上TYVEK材料极轻的质量,无论是视觉感官,还是实际的穿着体验,作品均更显轻盈。

图6 2020年WSA艺术设计学院学生设计作品

2.3.2 褶 饰

褶饰指利用制褶工艺进行设计创作,机器褶与手工褶是2种主要的成褶方式[20]。未经材料复合的TYVEK材料不耐高温,因此要借助褶饰工艺对TYVEK材料进行立体装饰设计,应选用手工褶的成形方式。堆积褶和抽、缩褶是TYVEK材料手工制褶的主要工艺,堆积褶指利用织物反复的堆积而形成的凹凸错落的立体褶皱,因其较强的立体效果,常被应用于服装设计作品重点部位的强调与夸张。抽、缩褶指对织物在一定范围内进行堆叠与收缩,通过织物抽、缩的过程改变其形态特征,常用于服装边缘或腰部位置。如图7所示为Devil Beauty 品牌创始人李翊闻[21]以海洋与环境保护为主题,展示了多元的可持续设计理念的“35‰.Ocean”服装作品。该件裙装作品以TYVEK材料为主面料,衣身处以抽、缩褶的方式制作完成,在衣袖处则使用了堆积褶的方式,增强了立体装饰效果,与该系列其他作品中灯笼袖海军领衬衫、复古格纹、斗篷等设计元素均是以现代环保材质的设计作品演绎维多利亚时期标志性的宫廷元素。

图7 李翊闻设计作品“35‰.Ocean”

2.3.3 折 叠

折叠法是创意服装设计中常见的手法,是利用叠、切、折、翻、卷、拉等折纸艺术手法,将二维平面面料塑造出三维立体效果。用于折叠的面料一般具有一定的耐疲劳性与可塑性[22]。杜邦公司实验表明[23],TYVEK材料历经2 000余次的来回折叠之后,材料特性依旧完好如初,材料自身也无任何损坏的迹象,良好的耐疲劳性与类纸的质感使TYVEK材料既能利用折叠法装饰设计作品的局部位置,又能应用于设计作品的款式结构之中。创意感十足的折叠手法有效地增强了服装设计作品的可调节性与趣味性。如图8所示,杨忠华[24]以扑克牌中的黑桃花色为灵感,将代表皇后的Q、代表国王的K及代表武士的J作为主要创作角色,通过折叠的设计手法,结合黑色硬结构TYVEK材料自身的光泽,凸显了作品铠甲般的锋利感、硬挺感与神秘感。

图8 设计师杨忠华作品“Spades”

2.4 多功能可变形装饰法

多功能可变形服装是指通过不同的变形方式,为服装提供2种及以上的穿着方式与使用功能,且允许使用者将服装外观款式、使用功能灵活地转换。与常规可变形服装不同,多功能可变形服装可通过不同的变形设计手法将服装转换为包袋、帐篷、家具等非服装产品[25]。Irina Dzhus[26]着眼于当下时尚流于表面与短暂的特性,以TYVEK材料为重要“实验”元素,并将建筑模块之间的转换与交互作为设计理念,创作了一组多功能可变形服装作品,旨在引起人们对时尚行业低谷的关注,并提供了造型建议用于替代过度消费的解决方案。如图9所示[26],该作品中的夹克可以变身为裤子、包袋、披风等单品,Irina Dzhus以多功能可变形的设计方式,展现了如“软雕塑”般的创意服装作品,在其设计中能够看到突破传统、彰显个性的魅力,以及科幻虚拟、具有绝对性但又可变的美学形式。

图9 乌克兰设计师Irina Dzhus设计作品

3 TYVEK材料在创意服装中的设计实践

3.1 灵感来源

本文系列作品的设计与色彩灵感来源为西班牙著名画家毕加索的版画作品《Portrait de Femme au Chapeau a Pompons et au Corsage Imprime》。毕加索是现代艺术的创始人,也是西方现代派绘画的主要代表,毕加索不同时期的创作风格迥异,时间与情感是串联其作品的主线,也是世人解读毕加索作品的关键。《Portrait de Femme au Chapeau a Pompons et au Corsage Imprime》是1962年毕加索为最后一任妻子Jacqueline所创作。如图10所示,该幅画作用色较为明艳,线条锐利,构图大胆,毕加索利用抽象的点线面平面语言,并结合了极强的视觉色彩搭配与不规则的色彩板块处理。本文系列作品以画作中的红色与黄色为主色调,辅以蓝色、白色及黑色,并以解构主义的版型设计对作品进行了色彩模块的分割,进一步凸显作品的款式结构创新和TYVEK材料的可塑性。

图10 版画作品《Portrait de Femme au Chapeau a Pompons et au Corsage Imprime》

3.2 设计主题与理念

图11所示为本文系列设计作品——“SENSE OF DIRECTION”,其设计理念是表现当下青年在快节奏都市生活状态下,对“躺平”与“内卷”等人生方向感的纠结与犹豫。青年在前进发展的人生道路上充满着未知的选择与挑战,质疑声、批评声、鼓励声等交织于一体。本文系列作品汲取《Portrait de Femme au Chapeau a Pompons et au Corsage Imprime》明亮的色彩碰撞效果,又将地铁站内各种标识符号衍变于服装作品上各类不同指向的箭头,展现了当下部分青年的踌躇之态,借此呼吁青年应直面生活的困惑,在质疑与批评中展现青年的意气风发与朝气蓬勃。

图11 设计作品效果图

3.3 款式设计

本文系列作品共有4个款式,分别为款式A、款式B、款式C及款式D,均以软结构TYVEK材料(型号为Tyvek®1443R)为主要材料制作而成,着色方式以材料复合为主。

款式A由绗缝羽绒大衣、手工抽褶男裙及装饰裙片3件单品组成,借用画作中无拘束的线条及大胆的色彩排列,进行“无意识的集合体”式创作(图12(a))。经涂层复合工艺处理过的软结构TYVEK材料增添了硬挺度,宽松廓形的手工绗缝羽绒大衣塑造起了款式A整体的立体基调,以此展现青年人的无所拘束、逍遥洒脱。地铁标识符号的装饰裙片连贯了大衣式羽绒外套与抽褶男裙,隐喻着现代都市的快节奏与紧迫感。将硬结构TYVEK材料以剪纸的方式裁剪成各式无规律指向的箭头,结合摆动的装饰织带、周身拼贴的闭合式立体口袋,均展现着当下部分青年人所面临的短暂缺失人生方向感的状态。

图12 系列作品—“SENSE OF DIRECTION”

款式B是由高领羽绒卫衣、九分裤及可拆卸披风3件单品组成(图12(b)),该款作品结合了立体裁剪工艺,并通过镂空、撕毁、切割等减型装饰法,对TYVEK材料进行了解构主义设计理念的尝试。高领羽绒卫衣以拉链作为装饰元素,并在卫衣两袖处拼贴了交通指示线的图案元素,可拆卸披风是以画作《Portrait de Femme au Chapeau a Pompons et au Corsage Imprime》中的眼部图形为灵感,两边不对称的设计及“眼睛”图案的拼贴装饰,摆脱了常规款式结构的束缚。

款式C以圆领套头卫衣、无袖拼接羽绒马甲及男式裙裤构成(图12(c))。为避免男式裙裤着装效果因过于单薄缺乏灵动性,选取与府绸复合的TYVEK材料,并于腰部位置进行了褶饰处理。该款作品以对比感作为设计表达,卫衣两袖、无袖拼接马甲及拼贴图案的色彩对比,结合上装紧凑与下装裙裤宽松的版型对比,隐喻着当下部分青年人2种心态的对比。

款式D以手工绗缝外套、男式长裤与圆领装饰打底衫构成(图12(d)),区别于前3款作品红色元素的“包裹感”,款式D以蓝色调为主,呈现的是一种摆脱躺平、内卷、质疑等境遇的解脱感。上衣外套领型以立体折叠法处理,长裤底部则运用了激光切割工艺,整件作品去除外在繁杂的设计,以规整的款式结构、统一的色调及规律性的图形拼贴来呼应冲出束缚后的新境界。

4 结束语

本文以创意服装设计为切入点,系统地探析了TYVEK环保材料在创意服装中的设计方法与应用特点。文章首先通过文献查阅法与专家咨询法,分析了TYVEK材料的服用特点,研究发现TYVEK材料具备环保可持续性、独特的防水透气性及良好的卫生保健性;其次通过面料实验与案例分析法,归纳总结了TYVEK材料常见的设计方法,其中增型装饰法中的材料复合工艺是TYVEK材料主要的着色手段;最后通过系列服装设计实践的方式,探析了TYVEK材料在创意服装中的可行性应用。通过以上研究,为TYVEK材料在服装领域的应用提供了新的设计理论与方法,也为纺织服装领域在后疫情时代与“双碳”背景下的品牌选材提供了参考。