画心
- 浅析书画装裱艺术
——以《八闽画家蔡鹤汀的虎画作品》装裱成轴为例
二色式装裱法（即画心周围用一种色绫作圈档，上下配以另一种色绫作轴心。）。二色式正面由圈档、天地头和惊燕（现在多是不用惊燕）组成。圈档的颜色随画心颜色配制，天地头一般用青色，惊燕的颜色与圈档颜色相同。（一）新画心的托裱装裱新字画，不论是纸本还是绫绢本，都先要检查“画心”的颜色是否存在跑色、跑墨、积色、积墨、沙粒、杂物的问题；其次要检查画面、印章、题字的位置是否适当，对装裱有无妨碍。对于易走墨跑色的画心，在托裱前应采取相应的“过矾”措施。事先还要准备好专用的浆
中国民族博览 2023年16期2023-12-18
- 关于传统书画修复技术与科技结合的研究
——以南溪书画项目为例
定的水平；增强了画心的强度，有效保证文物安全的同时，使文物能够展现出中国书画艺术的传统美感；满足了存放、悬挂展出的需求，便于后期收藏和研究。2 文物的基本情况与病害调查待保护修复的宜宾市南溪区文物管理所馆藏书画文物共26件（套），数量为56幅。在这26件（套）文物中，二级文物3件（套），实际数量为3幅，三级文物5件（套），实际数量为12幅；在文物年代上，明代文物1件（套），清代文物19件（套），近代（含民国）文物4件（套）；在文物尺寸上，最大的长度可达39
文物鉴定与鉴赏 2023年17期2023-11-22
- 故宫博物院院藏唐卡病害修复探索
宫博物院院藏唐卡画心颜料层的病害主要是出现尘垢、折痕、颜料开裂、颜料脱落、龟裂、水渍等问题。修复方法运用在唐卡文物之前，必须通过大量的修复实验验证修复方法及所用材料的合理性。借助现代唐卡《四臂观音》画心病害与院藏唐卡病害相似的特点，尝试进行画心折痕展平、颜料开裂和龟裂病害加固、颜料脱落补色、水渍印迹去除、底料缺失补漏等保护修复工作。关键词：故宫；唐卡；画心；病害；修复DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.07.01
文物鉴定与鉴赏 2023年7期2023-05-26
- 明清转边手卷镶接工艺探究
——以《明仿米芾行书明道观壁记卷》为例
。手卷作品以横长画心从右至左进行书画创作,其边展边卷欣赏的特点是竹木简形制的遗续。手卷装裱从最初只是将数纸粘接或者简单托禙的长卷式经卷和书卷,历经从晋至清千年的发展,形成了撞边手卷(亦称碰边手卷)、套边手卷(亦称包边手卷或沿边手卷)和转边手卷(亦称绢折边手卷)三种经典样式[1],其中转边手卷样式出现于明代,形成了挖嵌式与镶接式两种不同工艺(为了便于阐述,下文且分别称其为“挖嵌式转边手卷”和“镶接式转边手卷”)。两种工艺装裱后所呈现的效果相同,但后者比前者更
文物保护与考古科学 2023年2期2023-04-24
- 浅谈装裱技艺对纸质类文物的保护
，使用淋洗法清洗画心，主要是为了清洁画作的烟熏尘蚀痕迹，使用最简单的物理干预措施去除灰尘和酸性物质，恢复画作原有色泽。如果使用化学药剂对纸质文物进行去污处理，或多或少都会对其内部结构造成破坏，随着时间的推移，纸质会变得更容易腐蚀、脆软。（二）遵守可逆性原则可逆性原则是指在修复中使用的技法都可以采取可逆措施，使文物恢复至没处理前的状态，保证修复使用的材料以及技术的安全性较高，为将来的修复留有余地，使修复人员后续能够进行改善、弥补。从修复的角度来看，所用材料都
收藏与投资 2023年1期2023-02-21
- 画心者周志强
以说是一位真正的画心者。周志强老师作画五十余年，从初学写生时一笔一画地描摹，到如今成竹在胸，挥手便成佳作，其间经受的风风雨雨、坎坷崎岖，只有血泪和汗水知道。初学时，看山不是山，看水不是水，指导老师对他几经绝望，然而他刻苦努力，不懈追求完美的那股韧劲，以及在后来作画中的顿悟和迸发出来的灵气，着实让老师刮目相看。随着知识的积累与鉴赏能力的提升，他开始明白作画的真谛，画山就要体现山的雄壮巍峨，画水就要体现水的清澈激荡，画树就要体现树的苍劲青翠，画石就要体现石的奇
名家名作 2022年14期2022-09-08
- 中日传统书画装裱与修复的差异
具的差别。在裁切画心等方面，我国传统用刀为立刀与马蹄刀。马蹄刀的刀身为纯铁打造，刀刃处加以精钢，因刀型酷似马蹄而得名。南派装裱使用马蹄刀较多，而北派装裱中则更多应用立刀。立刀最大的特点为双面开刃。日本的刀具风格迥异，主流使用的为一种被称为“丸包丁”的刀，其刀身为半圆状，而另一种则为与现在鱼生寿司用刀非常相似的一种刀，外形似匕首，单面开刃。其次是装裱所用的刷子也存在许多差异。中国传统装裱修复多用棕刷，棕刷原料多为树棕；用来上浆的排刷原料，大多为羊毛。日本则大
收藏与投资 2022年8期2022-09-06
- 绢本书画文物的修复与保护
物旧裱保存不当，画心折痕起空严重，部分残缺，颜色脱落，无法张挂展存且影响欣赏效果，急需进行修复重裱，还原作品原貌，以达到更好的保存、展示效果。1 《清代李含渼祝寿山水图》保存现状《清代李含栢祝寿山水图》，清代，绢本作品。画心纵130厘米，横42厘米，画作因保存不佳原装裱天地头缺失，裱褙脱落，画心左上角有大块残缺，经历不当的舒卷折叠导致折痕非常严重，画心绢质老化发脆，有虫蛀与霉斑。绢本表层经纬丝有磨损与划痕，有虫屎和污迹残留，画面矿物质颜料有磨损、剥落（图1
文物鉴定与鉴赏 2022年12期2022-08-16
- 故宫养心殿藏“寿”字贴落保护研究
等。这一区域贴落画心使用的纸或绢等材料多经过加工，以粉蜡笺纸和各式染色绢为主。“寿”字贴落原存于佛堂长春书屋，画心为黄色描银龙纹粉蜡笺纸，四周贴蓝色绫边，糊于丁香花壁布之上。故宫博物院书画修复团队对该区域贴落进行了全面调查，并针对佛堂一区保存状态较差的贴落进行修复。蜡笺纸属于古代加工纸的一种，为蜡质涂布纸，纸张上涂蜡后表面光滑，增加抗水性，并起防虫蛀作用。这种技术在隋唐时期已有应用，敦煌石室写经纸中的“硬黄纸”就是在黄色纸上涂布一层黄蜡。唐宋时还有在本色纸
文物保护与考古科学 2022年2期2022-08-04
- 特制绢地书画作品修复
——以清代莫晋绢本书法立轴为例
，只剩部分裱边，画心绢地为一种特制加工绢，纵120 cm，横45 cm，表面经过涂布染色(现为暗紫色)，并勾描极为精细的云纹作底(图2)，其上有规律地分布蝙蝠纹与团形“寿”字纹，寓意“福寿吉祥”，从勾描纹饰的工细精美程度看接近宫廷库绢水准[5]。不过画心断裂残破严重，亟需修复保护。图2 云纹Fig.2 Cloud patterns1 主要病害本件文物保存状况极差，原装裱残缺严重，仅残留部分裱边，故无法判断原裱样式。残存裱边直接正镶于画心边上，表面只剩一层纸
文物保护与考古科学 2022年3期2022-07-28
- 古画新生
作品，为挖镶（在画心四周使用一整块绫或绢进行镶嵌，没有镶缝）集锦装。由于画轴以纸作为镶料，时间已久，天头（指上端的空白处）残缺破损严重，水渍、污渍、折痕等布满裱件整体，同时发现正面有7 处当时用纸粘补破损镶料的情况，严重影响文物的美观，亟须进行保护修复。一 清洗画心清洗是古旧书画修复中非常重要的环节。在这一过程中，书画清洗得当，则恢复旧观;清洗不当，轻则损，重则“毙命”。我们需要在盆中加入适量纯净水，温度不宜超过60 摄氏度，将画心（指书画家在纸或绢上完成
知识就是力量 2022年6期2022-06-16
- 传统书画装裱之手工软镶镜片的方法
制作、蒸画固色、画心上墙挣平、方裁画心、小托、镶料的制备、方裁、大托等具体操作及注意事项，具有较强的实操指导性和理论性。关键词：传统书画装裱;软镶镜片传统书画装裱是基于中国古代书画创作、观赏和保护而衍生出来的一项重要的手工技能。笔者通过在文保行业和高职教育实践中的反复观察、讨论和研究，总结提炼了传统书画装裱之手工软镶镜片的基本操作步骤以及注意事项，可作为传统手工软镶镜片技能的实操指引。一、浆糊的制作1. 洗面与沉淀使用中，筋面粉加入适量的水在盆中进行和面，
东方收藏 2022年7期2022-05-30
- 古书画揭裱修复的实践与思考
裁板，以板尺压住画心，依次裁掉上下左右的饰料，沿画心外1～2厘米裁即可。对画心进行去污、消毒、杀虫后，再对画面进行试色，用手指蘸清水在墨色最深处试点一下，看是否存在掉色、晕色现象。一般粉质颜料或重色彩处容易脱落，在这些地方用小毛笔刷淡胶矾水，也可用小喷雾器喷涂画面，起到预防性保护的作用。对画面上的污渍、霉斑进行清洗，可用排笔蘸80摄氏度左右热水烫洗，用毛巾轻轻吸出污水，可反复多次冲洗。为避免画面破碎更严重，可在画心反面进行。书画上泛黄发黑或霉斑不好清洗的，
文物鉴定与鉴赏 2022年23期2022-02-08
- 探析中国古书画修复与保护的意义
重量、外观外形、画心、天地边的尺寸等，并且对具体的数据加以记录。在条件允许的情况之下，可以采集影像资料。最后，通过资料查阅和历史信息辅证，对古书画内部字迹、颜料褪化缺失的部分进行补充。2.系统还原在高科技的支持下，在对相关资料加以完整查阅的前提下，可以利用数字化系统对古书画外观、外形和内容加以还原，作为后续技术修复的直接资料。在开展系统还原活动的过程中，首先要查阅相关资料，尤其是以数据信息为基础，将其录入数字化系统当中。其次，应当对古书画现状尤其是破损状况
区域治理 2021年34期2022-01-01
- 霉菌病害书画的保护修复方法探讨
统技法对该件文物画心进行揭裱修复，取得了良好的效果。关键词：霉菌病害;纳米TiO2改性壳聚糖抗菌防霉剂;揭裱;书画;修复书画文物是我国重要的历史遗产，历代传世及出土书画或因原裱不佳，或发生空、脱落等现象，又或因收藏保管不善，受潮霉变、腐朽断裂、遭虫蛀鼠咬。如果想要彻底修复，则需要进行揭裱。明代周嘉胄在《装潢志》中说：“古迹重裱，如病延医。前代书画历传至今，未有不残脱者，苟欲改装，如病笃延医。医善则随手而起，医不善则随手而毙。”①指出了书画揭裱修复的重要性。
文物鉴定与鉴赏 2021年20期2021-12-17
- 沈鸿卿祝寿图修复报告
面上有大量污渍，画心上方的题字有不明污染。诗堂残缺尤为严重。原装裱破损严重，绫料酥化，绫边破损严重，无法正常张挂。所以，及时修复该作品对于延长其寿命、使其得以更长久的保存下去都具有很重要的意义。一、制定科学的修复方案（一）中国书画修复的渊源与意义中国书画装裱艺术具有悠久的历史和鲜明的民族特色，古代字画能得以保存、流传和收藏，是离不开装裱修复的。随着时间流逝，古旧字画会出现自然老化、破损、残缺等现象，明周嘉胄言：“前代书画，传历至今，未有不残脱者。”残破和污
艺术品鉴 2021年9期2021-12-06
- 书画装裱修复行业的现状与未来
案的制定仔细审视画心，测量画心尺寸，查看画心的材质与破损状况，根据情况制定最优的修复方案，并准备相应的修复材料。如不需要清洗则直接进入第三步程序。第二步：清洗画心用清水或者药水冲洗画心，这个步骤主要是为了去除画心表面的浮尘，黄斑，霉迹，水渍等各类生物和化学损害。而如何将画心清洗干净，又能使画心不受损，并保留一定的旧气包浆，是非常考验功夫的一件事。从清洗前的固色，清洗时的水温，药水浓度的控制，到排笔的运用，每个修复师都有自己的心得体会。第三步：揭裱书画性命全
中华手工 2021年3期2021-09-26
- “还旧处理”工艺在书画修复中的应用研究
初）有一次揭裱，画心略有破损，部分字体部分版绫材料重新出现了断裂，文物的镶料出现了污渍，天地头部分断裂病害严重，导致文物无法正常悬挂陈列，亟待修复。该件文物镶料采用纸裱套绫边的方式，这种装潢形式并不利于文物保护。同时纸裱边部位有后人收藏题字，必须保存完好。明代周嘉胄所著《装潢志》[1]中记载“前代书画，传历至今，未有不残脱者，苟欲改装，如病笃延医，医善，则随手而起，医不善，则随剂而毙”。可见修复的技术优劣，关系到能否修复成功。而如何选择修复的方法，也是至关
艺术品鉴 2021年15期2021-06-22
- 嘉庆帝御笔毓庆宫诗贴落的修复
复原、隐补（缺失画心的修补）、贴折条（折损部位的加固）打胶矾、全色、接笔、镶制、覆背。经认真观察和分析发现，画心残裂，绢质酥脆，难以下手，但它却有着完整的裱工为依托，故考虑从命纸入手开展揭裱修复。1.除尘、清洗、揭褙除尘，由于原作保存条件较差，作品表面粘有大量的污物和灰尘，针对这一情况，使用软毛刷轻轻将画面上的灰尘刷去，减少画面上粘有的固态污渍。然后用面团粘走灰尘和污垢的干洗方法进行画面处理，这样可以避免和减轻对画面的损伤。清洗的目的主要是去除画心上沾有的
东方收藏 2021年4期2021-05-11
- 治愈一幅画
装裱部分裁去后，画心失去了支撑，变成了多个碎片我曾经修复过一张山水画，这张画的破损情况非常严重。画心上半部分大面积缺失，留下的画心也有多处断裂的痕迹;画面颜色依旧较为鲜艳，但是颜料用手指轻轻一蹭就会脱落。这些是肉眼观察得出，但是光用肉眼观察是不够的，还需要借助现代科学设备来检测。纸张纤维检测得出这张画使用的是近现代的机器纸;PH值检测出画心呈酸性。画心酸化是大部分破损字画的通病，因为装裱所使用的黏合剂就是偏酸性的。检测完成后开始采取一些初步保护措施，先是保
大学生 2021年4期2021-04-20
- 北京故宫藏绢本重彩《清着龙袍先祖神丹》修复保护研究
画作品。修复前，画心残裂绢质酥脆，遭到虫蛀，画面掉色，人物面部返铅。经过除尘、固色、治返铅、清洗、揭补（缺失画心的修补）、托心、贴折条、（折损部位的加固）打胶矾、全色、砑装等一系列修复过程，使这幅佳作最终再现原画风貌。针对此画《清着龙袍先祖神丹》的破损状况，以及造成画意损伤易掉色等原因进行分析、研究，来制定详细的修复计划。以前重裱已对该画造成极大破坏，故对此幅书画修复需更加慎重。如若修复不当，可能会使画面脱落，造成二次损伤。最后，决定采取修复古书画的传统技
东方收藏 2020年11期2020-12-06
- “画”解疫情?内生情蕴
文情怀。关键词：画心 美术语言 文化显象儿童美术学习可分为两个主要部分，即“感知与欣赏”和“表现与创造”。每个人对自然、对外界、对艺术都会有自己独特的感受。前者是个体与外界互动的过程，而后者是经过大脑的综合加工分析，基于个体的需要，进行个性化的表达。最近，新冠病毒疫情牵动着全球人的心。在《图像学研究》中，潘诺夫斯基清晰地阐述了图像识读的三个层次，其中第三个层次重在挖掘图像的内在意义及其象征世界。图像不仅仅是图像本身，而是人类广大心灵世界的再现。面对这样一个
中国篆刻·书画教育 2020年7期2020-11-09
- 浅谈书画装裱修复中的全色技法
去除等效果。3）画心揭裱，主要指的是揭覆褚、命纸。在操作的过程中需要强调细致与谨慎，不可对画心造成损伤[4]。4）小托出助，即托命纸、加助条。5）画心补缀，即补洞、嵌条。根据画心破损情况判断嵌条形状长短。并针对修复进行嵌条的制作，从而使其成为画心补缀的重要工具。6）全画，这是修复过程中非常关键的一个步骤，对最终的修复效果有显著的影响。在全画的过程中，需要基于坚持的原则与科学的方法开展具体工作。三、全色技法的应用要点全色技法是书画装裱修复中应用比较广泛的一种
河北画报 2020年16期2020-09-16
- 修复如何理解艺术？
——谈布兰迪的《修复理论》
图录上，打破只印画心的常规，将 “画心” 之外的 “附件” 清晰地呈现在读者的面前。(台北故宫博物院：《书画装池之美》，台北：故宫博物院，1998 年)去掉画框的展览，展现了从修复的角度对艺术的重新提问。而台北故宫则将中国的书画装裱以一种具有独立审美价值的形象凸显出来。这两场展览构成了一个极有对话力的场景，激发我们思考：修复所提出的艺术问题对于艺术史来说意味着什么？就中国绘画而言，到底该如何来理解 “画心” 之外的这些附加部分？对于 “画心” 而言，它们是
美育学刊 2020年3期2020-06-11
- 吴昌硕篆书对联保留原裱绫的修复
张大红洒金笺上，画心尺寸均为纵202 cm、横42 cm，裱件为一色对联式样，湖绿色花绫镶接，民国时期装裱。由于保存不当，画心老化发脆，多处严重折断、开裂，并有局部残缺。裱绫断痕严重，裱边有磨损，天杆处开裂，有缺损，已无法展陈，急需进行修复。委托方宜兴博物馆要求修复画心的同时，保留具有时代特征的原民国装裱。图1 修复前Fig.1 Before restoration吴昌硕(1844—1927)[3]，原名俊，又名俊卿，字昌硕，别号缶庐，晚清民国时期“海派”
文物保护与考古科学 2020年2期2020-05-14
- 浅述西藏博物馆馆藏唐卡的保护与修复
宽86.5厘米,画心长70.5 厘米,宽48 厘米,彩虹为传统的红黄两色,防风带宽7.5 厘米,残长94 厘米。唐卡共绘有两位尊者,其中唐卡右上方为注荼半托迦尊者,身着宽袖袈裟,双手置于脐前结禅定印,坐于一层蹲垫上,身侧有一放有供物的方桌。其唐卡下方绘有阎魔敌。唐卡左下方绘有宾度罗跋罗堕阇尊者,身着宽袖袈裟,右手捧经卷,左手腹前托钵盂,双足踏于方凳上,坐于一层法垫上。其身后有一跪地吹笛的俗装侍从。唐卡上方从右至左分别绘有金刚勇识、燃灯佛、释迦牟尼、弥勒佛及
西藏艺术研究 2020年4期2020-03-08
- 浅谈中国书画艺术的延伸
——书画装裱工艺
4、横批：一种书画心，竖短横长，装裱成左右装杆系绳张挂的横式画幅，称为横批。一般张挂在建筑物的向阳面，使建筑物如同开了一个横窗，起着借景为饰的作用。5、手卷：将字画装裱成长轴一卷，用织物为底子，便于阅读，多是横着看。6、对联：对联也叫“楹联”，是书法应用中最广泛的一种传统形式。要求对仗工整，平仄协调。7、扇面：分团扇、折扇两种。8、册页：在唐朝以前，书画多为卷轴，阅读不便，唐以后，将卷轴切割成大小相等的单幅画页，并装裱成册，取名册页。9、镜片：在书画心四边
新生代 2019年12期2019-11-13
- 清代《高凤翰山水册页》的修复
讲究，一般都根据画心色彩选用好的宣纸、绫、绢等镶料来装裱。册页前后各加两开空白，称为“副页”，用于题跋，保护画心。封面，封底两面用锦缎镶包。册页的装裱形式分为“蝴蝶装”“推篷装”和“经折装”三种。其中以“蝴蝶装”“推篷装”为常用的装裱形式。“蝴蝶装”亦称蝶式，也叫开板式。因为册页左右翻动时两页翘起，似一只展开双翅的蝴蝶，故名“蝴蝶装”，多适用竖幅书画及执扇。画心由一色镶料装饰。绘画挖嵌在右页称为“主页”，书法挖在左页为“副页”，也称对开页，或是“对题”。如
文物天地 2019年8期2019-09-16
- 国宝修复背后的故事
———曾经被毁得稀碎，现在完好如初中国十大文物修复案例（上）
内行称画纸这层为画心，紧贴画心的托纸为命纸，再后面的一两层托纸叫背纸。《五牛图》旧裱共有四层。两层背纸很快揭去，再揭命纸，可就费事了。命纸与画心直接粘连，起着保护画心的作用。揭除命纸时若稍有疏忽，或揭掉半层画心；或掉粉掉色；或揭得厚薄不匀；或揭伤画面；还有的揭完命纸，画心粘在案上起不了台，或勉强起台而支离破碎，都会造成无法弥补的损失。孙师傅揭除《五牛图》的命纸自然更是慎之又慎，加意小心。他先用镊子轻轻地、一点一点地揭起命纸，遇有难点还得靠手指揉搓，以中指触
北广人物 2019年21期2019-06-17
- 简叙馆藏书画“长寿图”的修复
存状况不佳，除了画心表面的污渍、水渍、油渍，且天地两头破损面积较为严重。按照《西藏博物馆纸质文物修复方案》的要求，此幅画的修复形式为宣和裱。2 文物修复目的西藏博物馆馆藏书画修复尚处于起步阶段，为了让馆藏待修复的书画得到有效的保护，延长文物的寿命，为西藏博物馆今后的书画修复工作开展打下技术储备和人才培养基础，西藏博物馆和国家博物馆达成合作意向并制定了《西藏博物馆馆藏纸质文物保护修复方案》（简称《方案》），依据《方案》委托国家博物馆对西藏博物馆8件馆藏纸质文
西藏科技 2018年10期2018-11-23
- 浅谈书画修复
质、绢质、托纸、画心的现状，包括记录画心的大小尺寸，对画心装裱前的现状进行各个角度的照相记录，包括色彩、款式、印记等各个微小的细节，这些都关系到修复方案的拟定，并可以作为验收时的依据。这一过程还需要注意的是漂白粉、揭底、裁剪、漂洗、补缺、全色等各方面的使用与否都要在修复方案中确认。周嘉胄①《装潢志》：“苟欲改装，如病笃延医。医善则随手而起，医不善则随剂而毙。”所以，选择一个合适的装裱师、修复师是很重要的。做好准备工作后，开始修复工作的第一步——揭弃旧裱件。
文物鉴定与鉴赏 2018年17期2018-11-16
- 清代《澄甫、姜颖文等书画集锦条幅》的复原修复与保护
式挖裱，无包首，画心上为白宫笺纸本折扇，中为绢本隔心，下为绢本团扇。裱工纵159厘米，横61厘米。画幅水污褶皱严重，天头残损，背纸镶料脱浆，上眉条、折扇镶缝多处翘开，折扇折痕断裂变形（图一）。折扇《墨兰图》左部署款：“摹赵九鼎画法，竺桥四兄大人正，澄甫尹淮”。尹港（1853-1921）字澂甫，亦字澄甫，馆名说研斋。咸丰时天津举人。曾出任孝丰、建德、常山、永嘉等县知县。能书，善画兰竹，所画墨兰笔法遒劲有力，凝重自然。二、制定基本修复保护方案原画幅、画心虽有残
文物天地 2018年5期2018-09-29
- 陕西历史博物馆藏绢本书画文物修复工艺探讨
为米色绫，平头，画心高200、宽51厘米，成品高317、宽71厘米，未定级，落款处有印章两枚，是汉公氏所绘的一幅水墨山水画。画面整体布局疏密有序，绘画细致逼真，行笔功底深厚，群山幽远、树木如生、溪流蜿蜒、小径通幽、人物生动、房合错落，意境优美，具有极高的历史、艺术和收藏价值。作品题跋为“山泉分出两岐流，都入寒溪水阁幽，馥馥梅风馨岭外，襄阳到此屐堪留”，落款处有印章两枚，分别为“汉公氏”和“阳鼎之印”，汉公氏为清代晚期一小有名气的画家，这幅书画作品对研究我国
文物天地 2018年8期2018-09-20
- 史国良说画
承多年的习惯，托画心的时候，如果颜色要跑了，只有在底色是红色的情况下，才能看得特别清楚，对比性比较强。如果是黄色或白色的底色，有个褶子的话就看不出来了。所以说一个小小的画案都大有讲究。收藏时间的保证——糨糊曾经有人说过，有收藏价值的装裱都是手工的，而糨糊就是收藏时间的一个保证，糨糊的好坏完全关系到画的价值所在。裱画用的是特制的糨糊，做完以后，去掉面筋，把糨性去掉，画容易平整，最重要的一点，是利于以后揭裱，没有面筋的话也没有虫蛀，这是特制的糨糊和一般的糨糊不
北京广播电视报 2018年13期2018-07-08
- 馆藏《清代绢本祖先画像》修复小记
尺幅最大的一件，画心高165.5cm，宽92cm，装裱后尺寸为255cm高，103.5cm宽。这样大尺幅的祖先像，很可能原本用于悬挂在家族祠堂之中，作为子孙祭拜或举行祭祀仪式之用。在明清时期，从皇家到世家大族，都有专门供奉祖先像的祠堂，每逢祭祀之时，就需要悬挂祖先像，进行祭祀活动。从画面巨大的尺幅和精巧的画技来看，拥有画像的家族应该是地位显赫、财力富足的世家大族。这幅祖先像以工笔画法完成。我们在修复过程中发现，画家在绢的背面以白粉涂染面部，作为脸部的底色，
云南档案 2018年4期2018-05-18
- 浅谈书画装裱的款式与配色
装裱的款式要根据画心大小形状来定，画心有横有竖、有大有小、还有圆形扇形等。根据这些不同的规格设计不同的款式，大体可以分为四类：挂轴、手卷和册页和镜心。挂轴又包括大小中堂、对联、条屏、横批。册页有推篷装、经折装、蝴蝶装 。一些大画幅的画心，如单张画心超过七尺以上或者由多张四尺以上宣纸拼接起来的巨型画心的一般不宜装裱成立轴横批。有时也不一定要按照规格设计款式，如通景的条屏就可以拼接成一幅完整的画心再裱成镜心或者横批。尺幅较大的画心可以分割成通景条屏款式，反过来
丝路艺术 2018年11期2018-04-01
- 书画巧收藏
始可将画带系紧。画心用纸。从收藏的角度论，以安徽泾县宣纸为最好，且皮料胜棉料，棉料胜竹料，厚纸胜薄纸，生纸胜熟纸。画心的保管方法。宜在每画心的下面，衬一层宣纸，然后用圆轴卷起，每10～20幅为一卷，存于书画橱内，不宜托心后存放。珍贵字画不宜存放堆积太久，宜时时展玩。盛夏、梅雨及有煤炉的房间，均不宜悬挂字画。梅雨季节须暴晒书画。书画宜平放于盒、袋、匣、囊、套、函、柜、橱之中，不可竖放，更不可将书画裱件无次序地捆绑或堆放在一起。书画收藏的防霉防虫法。用少量樟脑
益寿宝典 2018年16期2018-01-27
- 从装裱角度谈中国书画的收藏保护
术效果。装裱的书画心平整如板，更富神采，“风华气韵亦当翩翩遒上矣”（《装潢志》语）。民间广为流传“三分画七分裱”的说法，虽有些夸张，但也能说明装裱对书画的重要性。“作为一件艺术品，除了画面的艺术水平决定在画家而外，装裱是最重要的一关。”（傅抱石《装画难》一文语）可以说，中国书画不经装裱，不能算是一件完整的艺术品。书画装裱的历史虽长，但关于装裱方面的论著留下来的并不多。汇集有关资料来看，主要有唐代张彦远的《论装背裱轴》《论鉴赏收藏购求阅玩》，宋代米芾的《论装
文物鉴定与鉴赏 2018年10期2018-01-23
- “画心”老师，读懂学生心里话
“画心”老师，读懂学生心里话文 | 本刊记者 吴爽画中读“话”，以绘画为载体对学生进行心理辅导，这对很多学生而言，轻松且有趣。作为一名心理咨询师，刘大桂说：“图画心理是互动的，好多含意在提问中就完成了。学生在进行心理咨询时普遍具有防御心理，大多数人不愿将心里的困惑说出来，选择画画的方式是想知道有没有人了解自己，而学生潜意识的心理活动又会通过绘画投射到纸上，画即是话，能够更加直观地反映学生的心理问题。”近日，针对湖南益阳学生弑师、校园欺凌频发等现象，刘大桂结
教育家 2017年45期2018-01-04
- 书画巧收藏
始可将画带系紧。画心用纸从收藏的角度论，以安徽泾县宣纸为最好，且皮料胜棉料，棉料胜竹料，厚纸胜薄纸，生纸胜熟纸。画心的保管方法宜在每画心的下面，衬一层宣纸，然后用圆轴卷起，每10～20幅为一卷，存于书画橱内，不宜托心后存放。珍贵字画不宜存放堆积太久，宜时时展玩。盛夏、梅雨及有煤炉的房间，均不宜悬挂字画。梅雨季节须曝晒书画。书画宜平放于盒、袋、匣、囊、套、函、柜、橱之中，不可竖放，更不可将书画裱件无次序地捆绑或堆放在一起。書画收藏的防霉防虫法用少量樟脑、冰片
养生保健指南 2017年12期2017-12-07
- 夏昶墨竹图卷保护修复
夏昶墨竹图卷》，画心断裂成四截，天杆断裂，包首和玉片残破，小边脱落殆尽，需要及时进行保护修复。在不损伤文物的基础上，采用酸度计、色差仪、超景深视屏显微镜、纤维测量仪、扫描电镜、便携XRF等仪器对文物的材质、微观形貌、装裱材料等方面进行多角度观察分析。实验结果得到了有关夏昶墨竹图手卷文物较为详细的原装裱信息。研究成果为开展科学合理的保护修复工作和今后开展相关科研工作提供了可靠依据。明代；夏昶；手卷；检测；保护；修复0 引 言重庆中国三峡博物馆珍藏的明代《夏昶
文物保护与考古科学 2017年4期2017-09-03
- 生物揭展剂在古书画文物揭展中的应用
所用的浆糊往往与画心、命纸很难分离，导致揭展过程复杂，且容易造成古书画的损毁。传统的水闷润揭展法对于难揭展的纸质画心极易揭晃。为解决这一问题，利用芽胞杆菌发酵产生的含有淀粉酶的胞外液制备生物揭展剂，并通过作用于宣纸老化材料验证了揭展效果。试验结果表明：枯草芽胞杆菌的发酵液去除菌体并透析后获得的生物揭展剂揭展效果较好。利用扫描电镜和拉力强度检测分析了生物揭展剂对书画文物的影响。结果表明：该生物揭展剂能够降低剥离力和纤维指数，与用水闷润相比，增加了宣纸样品在闷
文物保护与考古科学 2017年3期2017-08-10
- 古旧书画揭心研究
，“揭”就是除去画心背面的覆褙纸和托纸（托纸起保护画心的作用，也称命纸），揭命纸时要特别小心，这项工作更是要求修复者的一举一动慎之又慎，绝不能粗心大意，掉以轻心。命纸与画心是性命攸关，在揭取时极易损坏画心。“书画性命，全关于揭”，往往因为这道工序的疏忽大意，或技艺不精，以致画心有的掉粉、 掉色，使画意失神，有的揭心时揭花揭伤画心，严重者甚至毁坏画心。因此，揭取“命纸”成为整个修复工作中的重要一环，稍有闪失就会给书画原作带来难以弥补的损失。揭的水平如何，将会
神州·上旬刊 2017年6期2017-08-04
- 传统卷轴书画裱件的品评
卷（又称横卷），画心通常是横长竖短，也有由几小幅作品合拼在一起装裱成卷的情况，大家习惯将此称之为“横长条”。轴则是指挂轴（又称竖轴），挂轴的画心较为丰富，有多种形状，有竖长横短、正方形、方形、扇形、圆形、椭圆形等，以竖长横短居多。这两种裱件形式一横一竖，一长一短，是我国书画装裱特有的风格。卷与轴由于形制不同，其功用也略有区别：卷适用于案头观赏、品鉴、赏阅、把玩，可边展边卷，边观边收，存放的时候是卷好的。轴则多悬挂于居室内，作装堂饰壁用，有装饰灵活，随挂随取
艺术评论 2017年2期2017-03-16
- 书画保护初探
是把一幅独立的字画心，装裱成五六尺或七八尺长的条幅，上加天杆，下加地轴，悬挂起来供观赏的装裱形式。凡条幅类可裱成一色式（见图1）、二色式（见图2）、三色式（见图3）、宣和式等形式（见图4）。（二）对联“对联”这一名词，兴始自明代，到了清代更加流行。对联是把两条对称的上下联字条，用同一式样装裱而成（见图5）。一般对联心为长条形，裱绫不宜过大，更不宜裱成二色。（三）条屏条屏一般用四幅、六幅、八幅甚至十二幅（一般都是偶数）同样规格的竖长幅字画，经装裱后配成一堂（
文物鉴定与鉴赏 2017年2期2017-03-09
- 妙手回春复故颜
。洗主要是用水对画心进行洗淋、去污，针对书画的物质层进行清洗，去除有害物质。干洗法是用毛刷、棉花、橡皮擦、海绵或专用吸尘器等机械方式清除画心污染物，多用于画表清理；水洗法是针对画心色暗气沉或遭受水浸及其他污染物形成的水渍痕，用40摄氏度到50摄氏度的温热水闷浸或漂洗去污，这样反复几次清洗，可以去除大部分水渍痕，水温愈高洗涤效果愈好，但超过80摄氏度的水温会破坏纸张纤维并损及颜料。水洗之前应备两张素净的保护纸覆盖于画心的上下，若能以网架夹紧可增加漂洗的安全性
收藏界 2016年7期2016-07-29
- 画郎中养成记
有的修复师正在揭画心……整体给人一种平和之感。“这种环境最适合进行古书画修复。”故宫博物院研究员单嘉玖告诉记者。单嘉玖算是古书画修复中的老人了。1978年，她在北京顺义县插队时，恰遇故宫博物院文物修复工作需要培养年轻人，就在她插队的地方招了两个插队生。她便是其中一个。“自那以后就一直从事古书画修复，一晃38年过去了。”可能是因为古书画修复需要平心静气，单嘉玖给人一种宁静之感，面部也极少看见岁月留下的痕迹，只是花白的头发透露了她的年龄。单嘉玖说，她这一辈子就
经济 2016年14期2016-05-28
- 装裱名师张桂敏 传承技艺 将艺术延续
后发现，每张画的画心后面都很厚。“当初谁干这活儿，谁都不愿意揭之前的托纸，怕把画揭坏了。到谁那儿谁糊一层。”他说。按装裱界的行话来讲，张桂敏已经准备好“料”，就是托裱好的绫子。原本打算到那儿之后直接把“料”镶到画儿上再加层“托纸”即可。可是张桂敏带过去的“料”比较薄，画心又太厚了，两者不搭界，没法裱。需要揭掉之前多次装裱时画儿背后的托纸。李可染外甥说：“你给它糊一层完了，这出事儿怎么办，你担这责任！”张桂敏说：“弄不了”，坚持要揭。他回复李小可，必须把之前
时尚北京 2016年8期2016-05-14
- 选秀十年路，难忘十首歌
称：《李宇春》《画心》爱着你，像心跳，难触摸画着你，画不出你的骨骼记着你的脸色是我等你的执着我的心，只愿为你而割舍演唱：张靓颖专辑名称：《画心》《有没有人告诉你》有没有人曾告诉你我很爱你有没有人曾在你日记里哭泣有没有人曾告诉你我很在意在意这座城市的距离演唱：陈楚生专辑名称：《原来我一直都不孤单》《说谎》我没有说谎 我何必说谎爱一个人没爱到难道就会怎么样别说我说谎人生已经如此地艰难有些事情 就不要拆穿演唱：林宥嘉专辑名称：《感官/世界》《王妃》夜太美 尽管再
视野 2015年10期2015-05-12
- 古书画修复中的“小补”与“整托”
“隐补”是指托完画心纸后，在托心纸的背面对破损处进行加补的一种方法。原理是受损画作在上完“托心纸”后，由于原有画心受损缺失，破损部位实际只有“托心纸”衬于破口，画面本身则仍呈亏损状态，这时不仅画作表面参差不平，还因破损处只有一层托心纸的厚度，既薄于周围画面，又缺少强度。为了弥补上述缺陷，就需要对亏损处进行补救，方法是截取相同质地的“补纸”补在破损处的托心纸后面，再随破口的形状刮去周围多余的补纸，这样原来的托心纸就会在补纸的依托下向上平挺，既使破损部位达到与
文物鉴定与鉴赏 2014年9期2015-03-18
- 浅谈古旧书画的修复与保护
用小刀尖轻轻刮掉画心处的蝇粪、黑点等污物，原签条要求复原，拆开时要特别注意接口不受损伤。操作时，用水润湿接口处，轻轻揭下。（二） 淋洗画心比如藏品画心为红色洒金笺，通身掉色，由于制作工艺原因，其涂层在宣纸表面，附着力有限。这样的画心应掌握以下原则：不用热水浸烫，尽量减少冲洗次数。用热水浸烫不仅涂层会脱落，而且附着其上的颜色墨迹也会随涂层的脱落而脱落，造成不可挽回的后果；画心去污尽量不用或少用化学药剂，只有在水冲洗不能及的情况下，才可以考虑。因为化学药品多有
中国民族博览 2015年8期2015-01-30
- 浅谈揭裱在拓片修复上的应用
但是，古法装裱对画心予以极大的保护，揭裱重装“如病延医”，从而使得更加长久的传承成为可能。如下以一幅汉碑拓片为例，说明揭裱修复在拓片上的应用。此汉碑拓片只经过简单的小托，纸质酥软发黄，左侧外端残破卷曲，褶皱严重，有部分缺失。观察发现部分画心看起来较为完整，但纸质已糟朽老化，只存留托纸一层。空气中的相对湿度，酸性物质，油烟粒子灰尘，高温光照，虫蛀鼠咬，外来的沾污等都加速了纸张本身的“老化”过程，很快的发生脆化和破损。“书画付装，先须审视气色”，在经过仔细观察
大众文艺 2015年16期2015-01-28
- 互动
画；不应用手抚摸画心，与字画要保持一段距离，不应直接在阳光下观摩。有人看画时，用一手捂住口来讲话，是为了避免唾沫飞溅到字画上面。如果条件允许的话，最好毹戴上口罩。问：参观博物馆或和收藏家们交谈时，常听到一些字画术语如“揭二层”、“诗堂”、“命纸”等，能介绍一些书画鉴藏的术语吗?答二层就是揭下的托纸，有时稍加勾填，即能谓其真画者。叫“二层”、“揭二层”，又叫“魂子”，因其是画心二层，是命纸画的灵魂，也叫“棍子”，是以假乱真的意思。这种书画不算是作伪，因为风格
收藏·拍卖 2009年7期2009-08-07