泥片
- 试论《春意壶》的造型艺术特色
一块凹陷的圆形的泥片，然后用拍子将圆形泥片的两侧拍平，形成如同半月壶一般的两侧壶面，与半月壶不同之处在于，泥片的上部三分之一处依旧保留着自身的弧形曲线，只有三分之二部分的泥片是垂直的，此时切削到多余的泥片，将泥片底部齐平，再用事先制作好的另一块泥片镶接到底部，接着裁切掉多余的部分。相较于传统的茶壶身筒上底片、上满片的做法，这把壶直接用底片就完成了封口，整个身筒成为一个整体，其后用圆规在圆形身筒的顶部中心位置开口，形成壶口；切下来的泥片要保留下来，在这之上用
陶瓷科学与艺术 2023年8期2023-09-18
- 以技进道
发现紫砂泥拍打成泥片之后充满了弹性和韧性，可以经受反复卷折，也可以根据不同的需求，拍打出不同厚薄的泥片，十分适用于雕塑的制作。于是，他萌发了将宜兴紫砂拍片制壶的成型技术运用到雕塑创作中的想法。凭借扎实的学院雕塑功底，罗小平很快就掌握了泥片成型技巧。在之后的数十年中，他完成了一系列以泥片塑造为创作手段的雕塑作品，创造性地在平面与立体的维度之间，发展出自己特有的一套造型语言体系。此时，泥片塑造技艺得以展现出惊人的表现力，极好地诠释了传承与创新的关系。泥片塑造雕
上海工艺美术 2023年1期2023-06-28
- 故乡的青瓦
分割出长方形状的泥片。系着围裙的泥瓦匠小心翼翼地端着泥片，将泥片贴在无底水桶状的瓦筒上，然后用梆子沾上水拍打严实，用裁刀刮掉多余的泥片，用钩刀钩出四条线，随后紧握瓦筒往内一收，瓦坯便取下来了。一个个陶罐似的瓦坯交错叠放着晾晒在院子里，宛如一个个刚出生的肉粉粉的婴儿，煞是可爱。几天后，瓦坯干了，我和小伙伴们帮忙将生瓦片排列好，用推车推到土窑洞旁。土窑装满后，泥瓦匠在窑顶盖上一层厚土，便开始烧窑了。前两天微火慢烧，到第五、六天时，从窑门口可看到瓦变得晶莹剔透。
农村百事通 2023年6期2023-06-19
- 雕塑·泥片塑造艺术中的工具观
发现紫砂泥拍打成泥片之后充满了弹性和韧性，十分适用于雕塑的制作。在之后的数十年中，完成了一系列以泥片塑造为创作手段的雕塑作品。此时，这一传统的技艺可以展现出惊人的表现力，极好地诠释了传承与创新的关系，成为了许多雕塑家创作中重要的工具及载体。一、泥片作为塑造工具链接泥性雕塑·泥片塑造艺术中所谈论的泥片，主要是指泥巴经木质工具“泥搭子”[1]手工拍打成片状，直接将拍打泥片制作紫砂壶的技艺创造性地运用到雕塑创作中，使泥片从一种成型技艺转换成一种极富特色的造型语言
雕塑 2022年6期2023-01-31
- 泥片成形作品“美好生活”创作论*
作过程和作品展示泥片成形法:一种是人工将陶泥或瓷泥通过碾、拍或者切割成片等方式拼接制作成器物或雕塑的方法;另一种是用泥板机通过滚轮挤压将泥块压成任意厚度的泥板拼接制作成器物或雕塑的方法。泥片成形是中国陶瓷制作工艺的传统工艺之一,可以追溯到新石器时代。至今,泥片成形法仍然是一种重要的手工陶瓷技术。在整个创作过程是相对自由的,泥片成形这种陶瓷制作方法对笔者来说是一种新的尝试和挑战,笔者进行了不断摸索并产生许多问题,例如对泥性的掌控有很大的要求,泥巴软的话会塌掉
陶瓷 2022年2期2022-03-25
- 泥片成型技法在陶瓷雕塑中的运用
镇陶瓷大学）一、泥片成型的渊源（一）泥片成型的定义陶瓷雕塑作为雕塑的一种，它更偏向是一种现代造型艺术，以其独特的语言魅力，引起我们的关注。最重要的原因之一就是陶瓷造型表现形式的多样性，其中泥片成型法是雕塑家非常常用的一种方法。泥片成型的特点在于其制作过程简单、材料来源丰富，并且能够自由地创作出各种形状各异的陶瓷雕塑制品，因此被广泛应用于各类陶瓷产品之中。不管是什么样的成型方式都富有变化，因此陶瓷雕塑主要是根据不同的成型方式来表达作者不同的艺术观点和人生态度
景德镇陶瓷 2022年4期2022-03-17
- 虚怀若谷 大智若愚—简论《八方玲珑提梁壶》的造型结构与美学印象
壶身由上下各八块泥片镶接而成，外观形态轮廓分明、错落有致、板块均衡，内含人生哲理外圆内方、虚怀若谷。由表及里，使得整件作品在充实的上下错落八方棱台体和外围虚圆轮廓及提梁把空灵间相辅相承的作用下，生发出刚柔并济、虚实相生的审美意境，给人留下八面玲珑、真力弥满的美学印象。一、《八方玲珑提梁壶》 的设计创意根据紫砂壶的外形分类，主要有几何形的光素器、仿生形的花塑器与瓤瓣形的筋纹器三大类。光素器中又有圆形体、方形体与方圆相寓的。其中的方形体，尤其是多面的方形体，各
名家名作 2021年12期2022-01-07
- 浅析紫砂作品“砂四方”的传统工艺艺术
制作。第一步：打泥片，重点在于薄厚均匀。第二步：切泥片，切出壶身、壶肩、壶盖、壶底各部位所需要的方形泥片，重点在于片与片之间拼接地方的角度要准确无误。第三步：虚泥片，“砂四方”的壶身方中寓圆，特别是壶底处变化明显，所以要把泥片放在虚陀上压出弧形。第四部：镶接身筒，将之前剪裁好的泥片用滋泥（同一块紫砂泥活水搅拌均匀）镶接在一起，呈四方壶体。重点在于每一个块面呈均匀的弧度，不能有凹凸。第五步：上下两端上片，即上面壶口处上满片，下面壶底处上底片。第六步：篦身筒。
陶瓷科学与艺术 2021年7期2021-12-30
- 谈紫砂壶成型工艺
打成型法和方器的泥片镶接法最具代表性，尤其是拍打成型法。紫砂泥具有非常好的韧性和可塑性，使拍打成型时不容易塌陷或开裂，是紫砂壶独有的成型方法。拍打成型法是先把泥料拍打成长条形，按尺寸要求裁成长方形状，然后在木转盘上围成圆筒，再用木拍子拍打成型，边拍边转拍出需要的造型，拍打时分上下两段来拍打，拍好一端后翻过来拍另一端。拍打成型法也就是我们现在所说的的手工成型法，具有比较高的成型难度，要求作者有熟练的技术和一定艺术修养，不仅要求拍出来，更重要的是知道拍到什么样
陶瓷科学与艺术 2021年3期2021-12-09
- 紫砂人物雕塑泥片成型法艺术特色研究
作。紫砂人物雕塑泥片成型是众多陶瓷雕塑制作方式的一种。紫砂人物雕塑泥片成型制作方法的形成也是受众多陶瓷工艺的影响而自然形成的一种风格,它的形成和出现大约是在20世纪90年代初,其中有陶瓷传统工艺成型技法的影响,有紫砂壶泥片成型技法的熏陶,有瓷塑泥片成型的相互启发,也有西方现代陶艺制作理念的介入和冲击。现代陶艺讲求反叛传统,甚至缺陷和破碎都是一种美,追求个性化、多元化的艺术表现形式和手法,追求材料本身语言的探索,强调美的、有意味的形式,影响着中国陶瓷艺术家对
北京印刷学院学报 2021年10期2021-12-03
- 泥片在陶瓷雕塑创作中的表现探究
趣味盎然，而采用泥片的成型方式表现陶瓷雕塑，既可以借用中国绘画中的写意手法传达意境之美，又能够探究陶瓷雕塑本身的创作表现之美。文章以《意境·罗汉》创作为例，对泥片成型技法在现代陶瓷雕塑创作中的应用进行梳理分析，着力探究泥片成型对现代陶瓷雕塑创作的意义。关键词：陶瓷雕塑;表现形式;泥片中图分类号：J328 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）18-0-031 创作背景陶瓷雕塑的前身是泥塑，之后由于人们对火的认识加深，学会了将泥塑火烧，使其
艺术科技 2021年18期2021-11-26
- 景德镇传统陶瓷雕塑成型工艺研究
模、印坯、捏塑、泥片镶接、泥条盘筑等多种工序成型后，施以釉彩，再经高温或中温烧成，呈现出千姿百态的魅力和风格。一、景德镇传统陶瓷雕塑成型工艺之印坯成型印坯成型，是传统陶瓷雕塑成型最主要的技法之一，常应用于不规则的以及较大的陶瓷雕塑（图1），如人物、动物以及一些不规则器皿等。其优点是所印制的雕塑本体厚薄均匀，胎体紧致，局部亦可施加泥条作为龙骨支撑加固，不仅利于大件雕塑的成型，更是减少了烧成变形，提高成品率。其工艺技法可分为雕塑本体翻模、印坯、接坯、修整四大步
上海工艺美术 2021年3期2021-09-26
- 浅述紫砂作品“龙文六方”的创作及评析
紫砂方壶普遍采用泥片镶身筒的成型方法，这种制作方法的特点是茶壶的每一个块面都由一块单独的泥片组成，壶身上下的线条越不规律则泥片的边缘越不可能是一条直线，镶接的难度就越高。需要指出的是，这个难度并不是单纯地将泥片粘连在一起，而是对于造型整体的把握，由于全手工制作本身会产生一定的误差，当镶接工艺变得复杂时，一点点微小的变动就会在镶接过程中逐步放大，所以对工艺的严谨性自然就有着更高要求。设计时需要考虑的主要因素便在此处。作品“龙文六方”并没有采用浑角过渡的设计，
陶瓷科学与艺术 2021年4期2021-08-28
- “凝香壶”的创作及评析
法。先打出一整块泥片，泥片的两端先不着急切平，留出足够多的余地，按照传统可以先在泥片上敲上内壁章；之后将泥片围拢，不需要围的很大，按照壶身的大小让泥片重叠卷拢在一起；再用刀切削掉多余的泥片，在边缘处涂上脂泥，这就是我们通常使用的围身筒法。在身筒制作完成以后，再制作出壶身所需要的大致轮廓，这时候主要采用捏泥片的方法，将泥片一点一点的塑出内外线条。这个步骤很考验制作经验，不能太急亦不能太缓，要充分考虑到泥片本身的应力，由于每个人的双手都是不同的，手指用力的习惯
山东陶瓷 2021年2期2021-05-24
- 浅析四川省汶川县毛岭
——羊龙山铁矿的矿床特征、成因及找矿标志
岩区，主要产出绿泥片岩、绢云绿泥片岩、含石榴石绿泥片岩、绿泥石英片岩、含黑云母变斑晶绿泥片岩、大理岩等。区内奥陶系下统含黑云母变斑晶绿泥片岩下部夹黑云斜长变粒岩，说明该区属中性浅成脉岩变质。4 矿石特征4.1 矿石结构构造矿石结构主要为自形-它形粒状变晶结构（见图1、图2），次为柱状变晶、斑状变晶、筛状变晶、交代骸晶等结构。矿石构造以稀疏-稠密浸染状构造和块状构造为主，次为条带状、条纹状构造[2,3]。图1 磁铁矿露头中见黑色半自形-它形磁铁矿晶体图2 显
中国金属通报 2021年4期2021-05-20
- 浅谈创作紫砂壶“掇只壶”的感悟与理解
拍打成厚薄均匀的泥片，再用竹片把泥片夹平，最后再用尺规切割成长方形，壶身的直径就和这个长方形的泥片有直接关系，大小确定好以后就要找准一个衔接点，用刀片一起切整齐，再用脂泥来粘接起来，让两端重合粘贴在一起，然后再不断用拍子拍打，让重叠处可以紧密完整地衔接好，这样一个围身就制作好了。下一个步骤就是拍身筒，首先要把手指抵住泥片的内侧，用拍子轻轻向内拍打，一点点形成掇只壶的曲面造型，而且在拍打时还特别需要注意泥料的干湿程度，过于干和过于湿都会影响最后的成型效果。把
陶瓷科学与艺术 2021年1期2021-03-22
- 外力作用下的泥性表达
还有湿度，很薄的泥片在有湿度的状态下结合工具的作用自然弯曲、倾斜，在上边的泥片在干燥状态下慢慢开裂，最后形成自然又有丰富变化的效果。艺术家虽然借助工具的力来塑造形态，但因泥片的柔软性产生的弯曲效果以及在干燥状态下的开裂效果是不被艺术家所支配的，是泥的自然形成。四、对泥性的认知与我的创作在艺术作品中，材料能够凸显本性并成为自己。［3］泥是制作陶艺作品的基础材料，因此对泥性的了解至关重要，对泥性的不断探索及对材质的灵活运用不仅丰富了陶艺作品，也使其更具魅力。在
天工 2021年6期2021-01-08
- 浅谈陶瓷雕塑造型艺术新理念
2、陶瓷雕塑中“泥片成型”的艺术理念“泥片成型”的艺术理念本质上是建立在一种陶瓷雕塑的技艺中，是在泥片的基础上来设计整体的陶瓷雕塑造型，而因为泥片所具有的柔软、自然等特点，就可以使得陶瓷雕塑在艺术造型上更加生动、灵活，也更加贴近自然，这就是“泥片成型”艺术理念能够与陶瓷雕塑相结合的关键点。如果从陶瓷雕塑的定义着手，可以发现陶瓷雕塑实质上指的是雕塑艺术的一个种类，换而言之，其重点还是落在雕塑这两个字上的，针对雕塑来看，其主要凸显的就是艺术造型的生动性、逼真性
陶瓷科学与艺术 2021年5期2021-01-06
- 古代手制陶器上的泥片缝隙和泥条缝隙
型方法有捏塑法、泥片贴筑法、泥条筑成法三类。其中捏塑法最原始，最少见，它没有经过泥片或泥条等中间环节，因此也称直接成型法。泥片贴筑法流行于新石器时代早期和中期，泥条筑成法流行于新石器时代中期至周代。泥片贴筑的陶器上常见泥片缝隙，泥条筑成的陶器上常见泥条缝隙，真可谓“家常便饭”，不足为奇。但是，如果忽略了这些缝隙，就可能错失这些“家常便饭”带来的信息。泥片和泥条本身有一定形状，用手捏薄、捏扁之后，还有一定形状，并且有边缘。通常情况下，这些缝隙不能用工具（如薄
文物春秋 2020年5期2020-12-03
- “亭亭玉立壶”的创作感悟
法，先从打泥条拍泥片开始，制作出一张厚薄均匀的泥片，由于壶体的高度较高，这张泥片的宽度要有所富余，所以在最初选料的时候要进行一次预估，尽量做到一次性选料，均匀拍打。随后将泥片裁切成长方形，用围身筒法将泥片的两头围成一个圆柱体，裁切掉多余的泥片，用内镶法进行镶接，当镶接完成以后，处理好镶接痕迹，清理掉内部多余的脂泥。由于这把壶的壶身采用了肩颈一体的设计，圆柱形的身筒可以先行与壶底部镶接，随后借助转子用竹拍子拍打出壶身曲线，这一步称为塑形。这里需要注意的是，跟
山东陶瓷 2020年4期2020-11-17
- “玲珑石语”壶的创作感悟
时候多采用打泥条泥片然后围身筒的方法，这把壶的壶身圆润，且壶面上没有任何装饰，是典型的紫砂圆形器，不过要做到腹鼓浑圆的形态效果，在镶接好壶面处理好镶接痕迹以后，对于壶底的镶嵌需要一定的技巧，底片虽然是圆形，但需要接续上壶面延伸下来的线条，做到圆润、顺畅，所以在圆形底片与壶身泥片镶接的时候，壶面的泥片镶接处要切割成倾角，再覆上脂泥；壶底片同样也是如此，切除相同角度的倾角与壶面泥片相互结合，再用明针处理好镶接的痕迹，让壶面和底片看起来如同一整块泥片制作而成。同
山东陶瓷 2020年1期2020-06-02
- 紫砂形体新概念
——浅谈紫砂作品“世界之窗”的创作感悟
紫砂方器中的裁切泥片镶身筒法，作为一件四方壶器，需要由四块泥片镶接而成，这把壶的特殊之处在于，其壶身镂空，即在身筒成型之前，需要将壶身左右的泥片中空裁切，在用满片封口之前，测量好内部的间距，上下左右四块四方形的泥片内部镶接，其方法同一般的泥片镶接并无不同，但需要注意的时由于泥片镶接处在壶体内部，所以镶接需要遵循一定的顺序，按照“先难后易”的方式进行镶接，即先镶接最下部分的泥片，随后再镶接左右两块泥片，采用先横，后竖的方式，仿佛搭积木一般将最后一块上部的泥片
陶瓷科学与艺术 2020年3期2020-05-21
- 从圆到方的变化
——浅谈紫砂壶“六方秦权”的制作感悟
传统方器制作的打泥片、裁泥片、镶身筒的制作方法，壶体由一块块独立的泥片用脂泥镶接而成，原本秦权的壶面光润凝练，并从壶底向壶钮集中，看起来是圆润的，也是连贯的。方器本身的形体特点当然是与圆相冲突的，但在视觉上可能更加的“光”，这样就会产生一种质地坚硬的感觉，我们可以理解成“秤砣”的不同形状，但给人的质感依旧是一样的，所以虽然是镶身筒制作，但壶面的线条不可以是方形几何中的直上直下，要同原本的“圆”壶面一样，是一根微微向外膨胀的曲线，这一般可以通过泥片两面的拍打
陶瓷科学与艺术 2020年1期2020-05-19
- “模范”是青铜器的前身
将比手掌还要厚的泥片敷在模上，要用力按压，使模的形状和花纹都印在泥片上。等泥片半干后，将它切割成若干块从模上取下来，先检查一下，花纹如果有不清晰的地方，可以剔刻、修整，然后用火将其烧成陶范。经过这两道工序，就有“模”有“范”了。不过，这时的范只有外范，不能用来浇铸，这是为什么呢？假如人们要铸一件方鼎，如果有了外范就浇铸铜液的话，那铸出来的只能是方鼎形状的铜块，没有空腔。所以要铸造容器，还需要一个内范。内范怎么做呢？你一定还记得首先制成的那个模吧？聪明的工匠
奇妙博物馆 2020年3期2020-04-22
- “四方线鼓壶”的工艺特色及审美艺术
在制作的时候采用泥片镶身筒法成形，先拍打出厚薄均匀的泥片，然后用刀裁切出所需要的泥片，用相同的拍打次数来确定泥片的正反面，遵循内外一致的原则，但这个时候不能够直接进行镶接，而是以先口后底的顺序，制作壶口部分的泥片，这块泥片与壶底的大小相同，开口以后正好形成一个平肩的结构，四面的泥片需要先同这块泥片镶接，然后再用竹拍子拍打出壶面的曲线，借用辅助工具形成框架一样的效果，这样的装饰手法多见于古建筑用于门窗的装饰，在这里让壶面形成漂亮的层次。在处理完壶面以后，接着
山东陶瓷 2020年6期2020-02-07
- 浅述锦心壶的意境美
。方器主要是通过泥片镶接法来制作的，用一块一块的方形泥片经过渍泥拼接成型，一般给人以刚正大气的感觉，还有就是仿生器也就是花器类，老师通过对自然事物的观察，通过紫砂泥将要表现的东西来塑造成壶或者作为壶上的一个部件。最后就是筋纹器了，也称锦囊器或者菱花。通过壶身划线，再沿直线将壶身分割成高低起伏的规则的形态，这种器型的制作难度非常大，需要制壶者有着很深的基本功和耐心，还有就是对泥料泥性的掌握程度。筋纹器对线条的要求变化非常的严格和敏感，所以说他的制作难度就非常
陶瓷科学与艺术 2020年12期2020-02-03
- 海南黎族制陶技术的相关研究
技艺海南白沙黎族泥片制陶技艺包括坯料制备，平地露天堆烧等环节，首先挖取适合做陶的黏土，捣碎得到细腻的粉末，对水和泥揉练泥团包裹密封阴凉。泥片制陶技艺所用黏土原料就地取材，挖取原料有黄白土与蓝白土，不能混用，挖取的原土为灰色块石状泥，烧成后呈深砖红色，当地作泥片成型的陶土原料是不同的原土混合，黎族泥片制陶的黏土主要来自水田，可塑性较强，采用泥片制陶技艺制作的陶器是典型的夹砂粗陶器。泥片围合成型是先将揉好泥团拍打，切割成长条宽泥片，围合粘结出陶器坯体。无轮泥片
流行色 2019年11期2019-12-08
- 鱼泥同乐
鱼》，尝试用陶艺泥片成型的方式来设计、制作一条小黑鱼。2.幼儿乐意与同伴、教师分享自己设计的小黑鱼。二、需要准备1.知识经验：阅读过绘本《小黑鱼》故事，观察过小鱼的身体构造。2.技能準备：有搓泥条技能与泥片成型的经验。3.材料准备：绘本《小黑鱼》、鱼的图片、陶泥、擀面杖、陶艺木刀、泥浆、毛刷、毛巾、垫板三、感知与体验1.听一听：教师与幼儿共同阅读绘本《小黑鱼》，引导幼儿主动分享听完绘本故事后的感想。2.看一看：观察鱼的图片，认识鱼身体的各个部位。3.说一说
幼儿美术 2019年4期2019-09-10
- 浅谈紫砂作品“方山束带壶”的线条装饰
态气质，采用四块泥片镶接的方法组成身筒，在制作这些泥片的时候，首先要确定泥片的内外正反，由于在打泥条的过程中泥片受力的一面会在一段时间后回弹，所以拍打的次数越多，泥片就越致密，同样整个块面鼓起的线条就越明显，所以要将受力更多的一面作为壶面，而将受力较少的一面，置于内胆，四块泥片镶接完毕后，要进行封口，也就是将壶身封闭，这样做的目的是隔绝内外的空气，这样更有利于形成之后烧制之后的多气孔结构，同样内部的空气会为整个壶身提供一种向外的张力，让原本壶面的直线鼓起形
陶瓷科学与艺术 2019年7期2019-08-29
- 浅谈钧瓷壶泥片拍打成型制作工艺
工艺中，唯独没有泥片拍打成型工艺。我现与大家分享，钧瓷壶全手工泥片成型工艺，有不妥之处还请朋友们批评指正。一、制泥现代制泥相对简单快捷，大体分为：原料粉碎～磨浆～压滤水份～真空炼泥（数次）直到适合使用。言归正传下面着重介绍钧瓷壶泥片拍打成型工艺流程：二、醒泥、做作料：取陈腐好的瓷泥一块，根据设计作品的情况，用拍打工具将瓷泥料，拍打成干湿度基本一致，至不粘手为宜，此谓“醒泥”。然后分别分割好：壶身筒、上下封片、壶底壶口、壶流壶把、壶盖摘手的大体用泥备用，这是
陶瓷科学与艺术 2019年5期2019-07-17
- 浅谈“德福壶”的创作感悟
割出一块长方形的泥片，随后用围身筒法来进行泥片的镶接，接着用竹拍子拍出壶面的弧度曲线，由于壶身虚扁，在保证壶面腹鼓有张力的同时，还要拍出足够的曲线，在拍打过程中要循序渐进，具体的工艺手法为先用手指抵住壶身内侧，然后借助转子顺时针匀速运动，一点一点的用竹拍子修正，直至壶面达到需要的弧度，这个时候上满片封口，由于之前拍压泥片的过程中空气会被压缩在泥片内部，此时用满片封口，一段时间后内部的空气就会逐渐释放，提供支撑壶体内部的张力，这个时候制作壶盖，由于采用压盖式
山东陶瓷 2019年6期2019-05-28
- 青囊乡风旧
——浅谈紫砂作品“锦瓜壶”的制作
的花货一样，四块泥片的镶接，壶面的饱满程度和囊线的清晰程度就是这把壶制作的重点，一般而言，囊瓣的横向弧度越大，囊线就越清晰，作为筋纹器的形态表现就越强，但实际上单纯的增加壶面囊瓣的横向弯曲角度以实囊线清晰的做法并不会让造型显得更美，相反由于囊瓣过于凸出反而带有一种反“自然”的味道，违背了紫砂壶历来表现的古朴自然的审美法则，所以在具体制作的时候作为壶身泥片的囊瓣的组成部分，横向的曲线要舒而缓，而纵向的弧度则要顺而快，并在泥片左右镶接的时候，相互向内挤压，这样
陶瓷科学与艺术 2019年9期2019-05-03
- 谈紫砂作品“六方思婷”的制作感想
的“思婷壶”采用泥片围身筒的镶接方法，而当造型转变成六方以后，就变成了裁切泥片，镶身筒的制作方法，与一整块泥片围拢制作成壶身而言，分割成的壶面越多，所要裁切的泥片也就相应增加，制作难度也同时提高，并且由于不同的泥片之间需要保持相同的壶面曲线，这就要求在“虚”泥片的过程中需要全神贯注，标准化的操作可以减少手工制作的误差，近似的泥片拍打次数则可以减少泥片与泥片之间的契合，当大致的拼接完成以后，才可以将制作好的底片与身筒镶接起来，这个时候无论是采用内镶还是外镶，
陶瓷科学与艺术 2019年12期2019-02-15
- 浅谈“六方菱花提梁”的制作感悟
，所以在采用裁切泥片镶身筒之前，需要增加一步虚泥片，也就是用竹制的工具由内而外的压出泥片弯曲的角度，随后再镶接身筒，在六快泥片合拢镶接以后，接上满片，此时壶底仍然是中空的，在底片之前，需要从内部将满片周围处理干净，因为在上好底片之后，就很难对壶口内部进行处理了。需要注意的是，这把壶的下半部分带有如意菱花瓣一样的外露装饰，这一部分的制作需要配合壶面的角度来进行，采用薄泥片贴塑并暗接的方式，塑造出如意菱花包裹在外的视觉感受。在制作的过程中蓖的手法要干净利落，不
陶瓷科学与艺术 2019年12期2019-02-15
- 浅述“掇只壶”的创作感悟
块拍成厚薄均匀的泥片，随后用竹片将泥片夹平，最后借用尺规用刀切割成长方形，壶身的直径就与长方形泥片围成的大小有关，确定好大小之后，取一个镶接点，用刀片一次性切割整齐，随后用脂泥粘接，使两端叠合，随后再不断用拍子拍压，使镶接处紧密牢固。做完了围身，接下来就要拍出身筒，具体为用手指托住泥片的内部，向外形成支撑的同时，用拍子向内拍压，一点一点的形成所需要的曲度，并在这个过程中注意泥料干湿度的变化，过干过湿都会影响成形效果。用这种手工方式收拢的筒身达到预想的尺寸后
山东陶瓷 2018年5期2019-01-11
- “忆陶”制作感悟
子拍成厚薄均匀的泥片，然后按照所要制作壶身的大小，来控制泥片的长度，泥片的厚度以二点五至三毫米为佳，围成身筒后，用脂泥去掉镶接线，然后在壶颈处均匀的拍压出曲线，为了保证壶肩的强度以及防止内部开裂，需要注意控制这一部分泥片的湿度以及成形的时间，不易过久，因为时间过久泥片内部的水分流失，在烧制的过程中容易引起内部的开裂，在处理好身筒后，先上壶底片，然后封壶口，壶口片封好以后，内部的气体就与外部隔开，由于冷热膨胀收缩的特性，在最后的开口前，务必要留住内部的气，使
山东陶瓷 2018年3期2018-11-21
- 谈“六方合斗”审美感受
一部分又分成六块泥片镶接，所以整个壶身天然的具有十二个面，棱角分明，线条非常的刚硬明确，在点、线、面的结构上具有非常明确的阳刚气息，可以说这样的壶身将紫砂方器的多变及规律完整的展现在了世人眼前，在工艺上镶接的工序较为繁复，是需要一定的耐心及镶接速度才能做好的造型。由于打泥片干湿特性，多块泥片镶接有先后，倘若制作的时间过长势必会造成块面与块面之间干湿不平衡的问题，这在烧制的时候就容易出现问题，喷水虽然能缓解这一问题，但却会形成新的问题，即泥片内外干湿度的差异
山东陶瓷 2018年4期2018-11-21
- 模拟实验揭开全绞胎釉陶的秘密
白黏土制成红、白泥片，各4层。泥片上面盖咔叽布作为隔离层，用素面圆棍擀薄。揭开布后，先用毛刷将泥片拍打出小麻点，形成粗糙面，增加摩擦力，再刷水软化，红白相间叠压，之后滚压成复合泥片，8层共厚0.5厘米，各层之间粘合牢固。将复合泥片切割成复合泥条，宽0.5厘米。将复合泥条侧面置于内模的外表，逐条相依，用素面圆棍滚压实。在胎壁尚较软时，用圆棍从碗口往碗底擀泥，形成矮圈足，因此圈足与器身连为一体，纹理相通。脱模后，用刀具刮削内壁。因当时用力稍大，器壁上有一处（从
文物春秋 2018年4期2018-10-26
- 紫砂作品《高传炉》的造型及制作技法
泥料的加减，主要泥片有壶身、壶底、壶圈足、瞒片、壶颈、线片、子口、盖线片、盖顶、壶钮、流、把。这些部位泥片的干湿度、厚度、大小等都有差异，例如，底片，也就是壶底泥片，有的艺人会说要比壶身泥片略微干一点，这样在泥片收缩过程中，底片和身筒泥片不容易脱离；也有的艺人会说底片湿度要略微比壶身筒泥片湿一点，这样容易掌握壶体的饱满程度。需要找到适合自己的方法,只要不会出错就是好方法。对于泥料的干湿度,没有什么数据要求，完全是靠用手去摸，凭感觉、经验的。
陶瓷科学与艺术 2018年6期2018-08-20
- 《木然钟情》壶的审美与造型
上，方器主要采用泥片镶接法，器型可具有高矮、曲直、直向、横向等诸多变化。与方器融为一体的壶盖、口沿也有特殊的要求，壶盖如人之冠要得体，口沿的线条要和顺流畅、挺括有力、轮廓分明、紧密平整，任意调换方向，壶盖和口沿都能面面吻合。无论是一把四方、六方、八方的方壶，还是在此基础上进行艺术再创造的方器茶具来讲，形成了多个平面有棱有角。相对于圆器来说，方壶是以直线、平面构成的空间砂艺作品，具有独特的欣赏价值和艺术内涵，隐约地呈现了创作者刚正、端庄、沉静的思想情怀。《木
陶瓷科学与艺术 2018年5期2018-07-20
- 老房子
运用堆砌、盘泥、泥片成型等陶艺技法，表现蜀山古南街的老房子。3.通过本课的学习，增强学生对家乡、对陶艺艺术的热爱，引导学生自觉地参与到家乡文化的传承和交流中来。教学准备：师：陶艺范作、PPT课件、陶屋图片、紫砂泥、制作工具等。生：紫砂泥、陶艺制作工具教学重难点：1.了解古南街历史、能用自己喜欢的陶艺技法表现一间老房子。2.老房子的特点和局部肌理效果的表现。教学方法：情景法、探究法、示范法、实践法等。教学过程一、欣赏导入，初步感知。1.播放蜀山古南街视频。提
学校教育研究 2018年26期2018-05-14
- 老房子
——美丽的古南街
运用堆砌、盘泥、泥片成型等陶艺技法，表现蜀山古南街的老房子。3.通过本课的学习，增强学生对家乡、对陶艺艺术的热爱，引导学生自觉地参与到家乡文化的传承和交流中来。教学准备：师：陶艺范作、PPT课件、陶屋图片、紫砂泥、制作工具等。生：紫砂泥、陶艺制作工具教学重难点：1.了解古南街历史、能用自己喜欢的陶艺技法表现一间老房子。2.老房子的特点和局部肌理效果的表现。教学方法：情景法、探究法、示范法、实践法等。教学过程一、欣赏导入，初步感知。1.播放蜀山古南街视频。提
卫星电视与宽带多媒体 2018年20期2018-03-03
- 泥片成型在陶艺创作中的运用手法及艺术特性
许谦摘 要：泥片成型，作为一种独特的陶艺造型手法，具有极其丰富的表现形式和独特的造型语言。尤其是在现代陶艺的诸多实践运用中，常常得到极致的發挥。能够以自然、质朴的媒材展现陶艺特征化的艺术语言。本文重点论述泥片成型在现代陶艺创作中的运用实践。关键词：泥片；成型；陶艺；疆乐中图分类号：J314.8 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）23-0040-01泥片成型是一种广泛应用于陶艺创作的表现手法，也是融汇中西的特色成型方法之一。其特殊的造型
文艺生活·中旬刊 2017年8期2017-09-15
- 国王的肖像
艺中泥条、泥球、泥片的制作手法，并学会将其创新、组合、变化出更多的样式。2.合理运用泥球、泥条、泥片制作出具有学生独特个性的狮子王捏泥作品，培养学生的创新能力及动手能力。3.通过课程中的情景教学，培养学生的学生学习狮子王身上勇敢的品质，并培养学生对陶艺课程的兴趣，激发学生的创作欲望。学习者分析：1.学生对动物有天生的喜爱，动物情景教学，更容易激发学生兴趣。2.对陶艺的技法，学生有一定的掌握，但不能熟练地进行创新变化。教学重难点分析及解决措施：重难点：学生将
少儿美术 2016年7期2016-11-02
- 紫砂壶器型的方圆转化
有的甚至改方器的泥片镶接法为拍打身筒法制成“六方掇球壶”，可谓是“八仙过海，各显神通”。化圆为方后的“六方掇球壶”仍然是一款经典样式，它与“掇球壶”一样，显示了自己的特点，“掇球壶”的特点是柔和圆转、珠圆玉润，“六方掇球壶”的特点是刚直方正、转折分明。“四方石瓢壶”（见图1）也是采用化圆为方的手法，借鉴经典器型“石瓢壶”设计创作而成的。上海著名画家唐云先生生前对 “曼生壶”情有独钟，他不遗余力收藏了八把“曼生壶”，把珍藏“曼生壶”之室称为“八壶精舍”。在这
江苏陶瓷 2016年1期2016-10-21
- 二里头文化花边罐及相关问题研究
边或在口沿处附贴泥片并压印花边装饰的陶器。它是二里头文化最具特征的标志性器物之一，其分布主要集中在河南中西部、山西西南部、陕西东部，其他地区如河南南部、河北南部等地略有发现。出土花边罐的二里头文化遗址主要有：郑州大师姑[1]、偃师二里头[2]、新乡李大召[3]、新密新砦[4]、巩义稍柴[5]、驻马店杨庄[6]、平顶山蒲城店[7]、洛阳皂角树[8]、陕县西崖村[9]、登封南洼[10]、渑池郑窑[11]、夏县东下冯[12]、永济东马铺头[13]、西安老牛坡[1
黄河·黄土·黄种人(华夏文明) 2016年8期2016-08-22
- 《古风》呈经典，风雅醉陶人
泥料的加减，主要泥片有壶身、壶底、壶圈足、瞒片、壶颈、线片、子口、盖线片、盖顶、壶钮、流、把。这些部位泥片的干湿度、厚度、大小等都有差异，例如，底片，也就是壶底泥片，有的艺人会说要比壶身泥片略微干一点，这样在泥片收缩过程中，底片和身筒泥片不容易脱离;也有的艺人会说底片湿度要略微比壶身筒泥片湿一点，这样容易掌握壶体的饱满程度。紫砂壶在正常的烧成气氛中，随着温度的变化，胎质呈色也会产生深浅不一的色调变化。紫砂壶艺的发展经过历代文人和工匠的努力，吸收其他文化和其
陶瓷科学与艺术 2016年7期2016-02-12
- 紫砂方形壶的历史名作及制作要领
圆形壶的制作是打泥片围身筒，拍打成圆形，俗称拍打成型法；而方形壶则是打泥片后，再刀具把泥片切成片后，然后再一片一片镶披成型。俗称“打片镶接法”，紫砂方壶与圆壶共同成为紫砂艺的组成部份。宜兴；陶瓷；紫砂壶；方壶；身筒紫砂方是紫砂器中主要的一类。宜兴紫砂器分为光器类、花货类和筋纹器类。光器又分为圆器和方器，在紫砂陶器中最常见的有壶、盆、瓶、鼎等造型，除方型的盆较多见外，方壶、瓶等都比较少见，一般认力方壶没有圆壶实用，其实不管是从欣赏性还是实用性或把玩性来看，方
文艺生活·中旬刊 2015年12期2015-10-29
- 紫砂壶艺成型方法与表现形式研究
和完善了一整套的泥片成型工艺制作体系，其制壶艺人的背后，有着不可缺少的文人参与。清初入主中原的满人，喜欢上了紫砂壶艺，在柿形紫砂素胎壶体上，绘制了珐琅彩。之后，乾隆皇帝对紫砂壶艺更是喜爱有加，大力推行。阮元任浙江巡抚时的幕僚，西泠八家之一的陈鸿寿，深受其老师的影响。在陈鸿寿任宜兴相邻的溧阳县令时，闲暇之余，与宜兴紫砂艺人杨彭年等人合作，参与设计制作文人紫砂壶艺，一改紫砂壶艺的繁琐形态，在方圆中寻找其变化，使其形态趋于简洁，并与茶文化结合，将其诗、书、印融为
中国美术 2015年3期2015-08-26
- 紫砂壶艺创作方法新探
其是对宜兴特有的泥片成型工艺更是情有独钟，查阅、收集、整理了大量的与紫砂陶相关的文献资料。利用博物馆及私人收藏的出土作品、传器及古窑址发掘的出土残器标本，分析、研究紫砂泥料的可塑性，探究其成型创作方法、辅助成型与加工工具之间的关系，尝试多种成型创作方法的可行性，徒手制作或与传统制作方式相结合，进行多次试验。力求从制作工艺角度介入，在紫砂壶艺的成型上有所创新与突破。一、泥片成型创作工艺何谓泥片成型？就是将加工好的泥料，拍打成厚薄均匀的泥片，来制作各种器皿，或
创意设计源 2014年5期2015-04-23
- 浅谈“雅方提梁壶”的创作
，将事先准备好的泥片拿出来稍作晾干，待达到所需的干湿度时，按样板用刀具在泥片截出壶身、壶底、壶盖、壶肩部的方形薄泥片，用脂泥在泥片的边上抹好，然后一一粘接起来。用刀具修正壶身，在壶内外刮去多余的脂泥，并将接口处压紧。其次做壶肩和假底，用同样的方法上好底片、肩部满片，安装好假底。翻过壶体，用竹拍子将壶身拍打实在，用刀具裁去多余的假底片。待假底黏牢以后开假底，在壶底画出假底的尺寸，用刀具切开假底泥片，挑出多余的泥片后，修正好假底与壶底的底片。第三制作壶嘴。“雅
江苏陶瓷 2014年5期2014-12-27
- “时来运转壶”的设计创作与制作工艺
圆形壶的制作是打泥片、围身筒，拍打成圆形，俗称“拍打成型法”；而方形壶则是打泥片后，要用刀具把泥片切成需要的形状后，再一片一片镶接成型，俗称“泥片镶接法”，紫砂方形壶与圆形壶成为紫砂艺术的两个组成部分。近些年，中国经济环境和人文环境以及社会环境的成熟发展取得了举世瞩目的成就，全国人民安居乐业，老百姓的生活水平越来越高，恩格尔系数也不断提高，人们已经不仅仅满足于吃饱穿暖，而是有了更高层面的精神追求，亲朋好友相互走动已不再是当初送些点心、糖果、衣服之类的礼物，
江苏陶瓷 2014年4期2014-12-27
- 简谈紫砂筋纹器的制作
条打成厚薄均匀的泥片，用起泥刀的背面，将泥片刮压平整。用墙车裁出所需泥片的宽度，将加工好的泥片，用规车裁出所需尺寸的满片和底片，将裁好的底片置于辘轳车中间，以待围泥片用，在裁好的底片上围上泥片，形成圆柱形，并将多余的部分切除，用毛笔蘸水涂在裁切好的斜面接缝处，并粘接起来。用木拍在筒形处抵住，里面用小竹拍紧压接缝处，并在接缝处留有标记。将左手放入圆筒内约1/2处，右手拿木拍拍打身筒上部，使其1/2处以上，逐渐收敛，直到与底片直径相吻合。在收敛的圆口边上，敷上
陶瓷科学与艺术 2014年6期2014-02-11
- 如何提升钦州坭兴陶茶具制作工艺
发达的地区，传统泥片镶接法、泥片围筑法的工艺大大有效改变了像坭兴陶目前的窘况。泥片镶接法，使用泥片在半干燥的情况下镶接出各种外形平直的方器或多边的器形。同时，泥片围筑法作为一种成熟的陶艺成型技术，在诸多陶器成型技术中尤其具有独特的工艺价值。由于泥片在成型时被拍打、切割、扩张、扭曲等技术动作在泥土表面留下的痕迹，再有泥片之间的叠贴、卷裹的特殊印记，使造型有着鲜明的表现语言，更有浓郁的东方艺术的美感。在这方面，坭兴陶行业值得认真去学习和推崇。三、装饰工艺要创新
陶瓷科学与艺术 2014年8期2014-02-11
- 紫砂壶艺创作方法新探
其是对宜兴特有的泥片成型工艺更是情有独钟，查阅、收集、整理了大量的与紫砂陶相关的文献资料。利用博物馆及私人收藏的出土作品、传器及古窑址发掘的出土残器标本，分析、研究紫砂泥料的可塑性，探究其成型创作方法、辅助成型与加工工具之间的关系，尝试多种成型创作方法的可行性，徒手制作或与传统制作方式相结合，进行多次试验。力求从制作工艺角度介入，在紫砂壶艺的成型上有所创新与突破。一、泥片成型创作工艺何谓泥片成型？就是将加工好的泥料，拍打成厚薄均匀的泥片，来制作各种器皿，或
创意设计源 2014年4期2014-02-06
- 谈宜兴均陶之镶片成型
下：准备工作→打泥片→紧片→画片→光片→镶片成型→整形→光坯，稳口。首先是准备工作是指把要用的工具擦拭一遍，泥块和泥凳整理干净，均陶成型工具包括大小搭子，接头拍子，顺头拍子，小拍子，直尺，三角尺，起签，多种形状里手锤，橡皮，各种材料的光片，雕塑刀，磨布，软皮，尖刀，勒子，刮子，皮子，割线（弓），锯车，墙车······等，所有工具一一准备妥当。打泥片是指看所打泥片大小来分别使用搭子的大小，看泥片厚薄选用搭子，泥片薄选用小搭子，泥片厚选用大搭子，手握搭柄先用搭
中国陶瓷工业 2012年5期2012-03-11
- 传统制陶工艺的前世今生
——传统泥片成型工艺研究与现代陶艺技术教育
世今生 ——传统泥片成型工艺研究与现代陶艺技术教育陆斌南京艺术学院设计学院 南京210013即将失去市场的传统工艺文化都面临着命运的改变，一条路是保持现有的状态，慢慢走向历史博物馆；另一条路是将传统工艺部分内容抽离出来加以转化，即将工艺中由技术层面所表现出的材料语言的特征，作为一种艺术的符号追求并将其升华，并释放出隐藏其后的审美哲学，从而融合现代陶艺的创作和它面对的艺术市场。由此，已经存在了7000多年的泥片贴筑法的制陶工艺，在陶艺创作及教学的课堂，也就有
陶瓷科学与艺术 2011年4期2011-11-17
- 对制作朱泥方壶之感受
作方器时主要采用泥片镶接法，所以器形刻具有高矮、曲直、直向、横向的诸多变化，制作方器时关键是泥片要打匀，不能有厚薄，否则容易变形，以设计理念先做好样板为规范裁切的要求，然后细心地镶接起来，泥片的裁切和镶接全凭陶人经验，要考虑干燥和烧成的收缩率，而使作品合乎设计要求。本人经二十多年对紫砂技艺的不断耕耘和师傅周定华的悉心指导，壶艺创作一反常规，脱离传统的束缚，攻克制作朱泥方壶的难度，成功制作了全手工朱泥方壶，作品以全新的面貌问世，虽然经济上受了影响，但我觉得是
剧影月报 2011年5期2011-11-17