浅谈《诗画韵——蹬伞》的韵味

王　琳　刘同章

随着艺术审美的多元化发展，作为一种独具魅力的艺术表现形式的杂技，无论从艺术审美的深度，还是从主题意义的广度，都进行着不懈的努力和探求，《诗画韵——蹬伞》真正体现了这种努力和探求。细细玩味《诗画韵——蹬伞》节目的名字，就完全可以体会出创作者刻意追求的艺术境界：和谐，令人赏心悦目，使人泯去机心，化除争斗，灵台平静如镜。“蹬伞”是杂技的技巧内容，“诗”、“画”、“韵”，三字层层递进，是节目的艺术表现追求。“诗”，空灵、澄清，意韵深长，是一层境界；“画”，悠扬亮丽，婉约轻柔，韵味无穷，为二层境界；而第三境界“韵”，或汪汪汤汤，或淙淙筝筝，其境界，其韵味，只能意会，不能言传，可遇却难求，真真应了佛家的一句话：“不可说”、“说不得”。

帷幕缓缓地展开，柔和的灯光里，呈现在观众眼前的是一副轻灵、空秀的画卷：小桥、小舟、一群身着绿妆的少女、几把画有梅花图案轻巧灵便的画伞。寥寥几个舞台意象，就把“竹喧归浣女，莲动下渔舟”所描绘的出尘绝俗而又充满生机的景象便深深地印进了观众的脑海。弯如月状独孔石桥、小舟的舞台布景会使人联想到江南的美丽如画的景色，而一群身着绿妆的少女与独孔石桥、小舟的舞台意象相叠加，会使人联想历史上有沉鱼之美的四大美女之首——西施，小巧的雨伞是江南少女的雨具，又是舞台演员的杂技技巧载体。整个舞台布置如诗、如画，而又意韵无穷。是创作者的精心布局，还是艺术灵感的天然凑泊？……