那些不动声色的印迹

老　柏

读黄冰的小说，总感到有些隔膜(早期的那篇《如灰的季节》应当除外)，她笔下的那些年轻女性，对于我太陌生了。这不仅仅是年岁的差异，或者与所谓的“代沟”有关，更多是这么些年来，也不知受什么影响，在我的印象中，风靡于市的女人们，大多是些离经叛道，个性张扬，甚至锋芒毕露之类，加之我从未对女性形象有过什么探究，也不知是不是错觉，黄冰笔下的女性，仿佛使人想起上世纪二三十年代某些小说中的人物来了。不同的是，黄冰的主人公是处于现代生活之中，这种反差则让我有些触目惊心。

就我所读过的十来个短篇中，主人公皆为年轻女性，而且都有一个相似点:单纯，孤僻，充满幻想。用世俗的眼光看，她们对爱情与婚姻太过于追求完美，面对物欲化的男性群体，她们显得太柔弱了，结果，或逃匿，或自闭，或为此付出了生命，最终成为现代婚姻的牺牲品。有时我不得不责怪作者太残忍了，她为她的每个女人都设计了一个美好的梦，结果又将那个梦撕成了碎片。黄冰迷恋和苦苦追求的是一个精神世界，尽管相对而言，以男性象征的物化世界的越来越扩张，会使她们的精神空间也越来越狭小、逼仄。虽然她们一次又一次地试图在两者之间划一条隔离线，其结果——这条隔离线几乎成为了虚无。为了维护内心的那一片净土(不仅仅是爱情)，她们只有对自已的命运作出选择，这又使人想起那个古老的命题：娜拉走出后怎么办?回答似乎是模糊的，但仍然可以在一两篇东西中找到答案，在《像天使一样》中，冯小春为了报复行为不轨的丈夫，以自身的不轨作为代价，最终选择了自杀。而在《钟声》里，和孤独的女主人公同样孤独的那个陌生女人，结果也选择了坠楼。如此的结局，作者只能表现出一种无声的痛楚，而这种无声的痛楚又是那样的软弱无力。在物欲横流的世界里，人们已经麻木得无暇关注一个生活在某个角落，与自已毫不相干女人的自杀，更不要说去梳理她们的情感脉络了。在这里，黄冰潜藏得很深的女权主义意识显得那么无奈，甚至不堪一击。不过，从另一个层面来看，恰恰是这种悲剧性，使作品的精神品格获得了震撼.

如此看，黄冰的小说似乎是理性的，其实不过是我个人的解析和猜度。现代小说的内在指向是多元的，就如当代诗歌和当代绘画，你几乎不可能明确或单纯地读解作者的意图，有时甚至连作者对他所想表达的意图也是模糊的。读者只能从他营造的艺术氛围和再生的”现实”中去感悟，这种感悟一旦蜕变为理性的解读，难免会显得苍白，黄冰的小说中当然还有其他的内涵，否则，它就不会具有那样的感染力。

多少年来，我们已被各色各样的艺术手段搅得眼花缭乱，在小说界，意识流、荒诞派、新感觉派、魔幻现实主义等等，仿佛一夜之间都成了过眼云烟，成为了古典。面对骤然而来的后现代，或后后现代那种无忌惮的解构和毫无边际的消解理性，很多人一时无所是从。(在这里，我并不否认后现代重新发掘人的潜能，不断释放人的智能的内在意义，这毕竟是时代的产物。)

黄冰的小说看似处于潮流之外，她的小说纯粹而且“单一”，一个年轻女人和一个流离疏远的男人，再加上高楼里蜗居的一间小屋，离开这间屋子，她们不是死亡，便是因无法与屋外世界融合而选择了回归。在黄冰大多作品中，几乎成为了一种模式，不论作者是有意或无意，这种模式的寓言化表达，使其作品更具有形而上的意味，

因此黄冰的小说是象征和隐喻的。<钟声>里，女主人与那个陌生女人，一样的孤独，一样的自闭于高楼，一样面对楼下的监狱，甚至穿一样花色的裙子。这些意象的组合，总带有深沉的暗示。《一个人的天荒地老》中，女主人公苦苦追的，仅仅是一所属于自己的屋子，而且，黄冰小说中大多数的女性，依恋的都是那所属于自已的屋子，这所屋子其实也就是她们整个的精神空间，一旦毁灭，她们就会崩溃。我还注意到，在这类作品中，处于女性彼岸的男人，黄冰用笔十分吝啬简略，形象也颇为模糊，有的简直就是一种符号。而在其背后，却隐藏着强大的物质力量，相对而言，无论女性内在的精神情感是何等恣意若狂，最终也只能沦为可悲的弱者。这种文本的错位，无疑强化了作品的悲剧格调。

今天来谈论象征与隐喻，看来都是陈词滥调了。而生硬的滥用又湿得肤浅，不过黄冰的象征和隐喻是那样不动声色，那样的不可名状，无迹地揉合在她的叙事与情感表达之中，使其”观念”也变得形象化起来。

黄冰的小说的纯粹，还体现在对故事和情节的淡化，唯恐过多的情节会损害她那流水一般的心灵倾诉.黄冰叙述格调是散文化的，甚至是诗化的，她的笔调细腻婉约，雅致而纯正，看似唯美，但却没有浪漫，没有大悲大爱的泛情，充满着焦虑和危机，使得她所营造的那个东方女性的情感世界，总带着冷色的调子。而正是这种冷色的调子，将她的作品与那些”小女子”小说区别开来。

小说毕竟是世俗的，除了感情，也是生活，读黄冰的小说，容易将作者本人与她小说中的人物混同起来，带有某种自我化的色彩。加之我这类年纪的人，审美趣味已成定势，总觉她对生活的开掘不够深，境界和格局也不够开阔，（最近创作的《谜底》和《晕倒》有所变化），但这并不意味她不具备另辟蹊径的能力，在这里，我不得不提及黄冰早期创作的那篇《如灰的季节》，关于这篇处女作，顺便说点题外话，十多年前，有人转来一个短篇，一看作者的名字，我颇感意外，对于黄冰，我是熟识的，我与她父亲是多年的挚友，我们交往时，黄冰还没出世。在我的印象中，大概是遗传基因的作用吧(她父亲是知名油画家)，黄冰从小画画就有悟性，后来学的又是油画专业.从未听说她对文学有过什么喜好，何时又弄起小说来了？读完作品，真有些吃惊，作品没有丝毫学步者的痕迹（编发时几乎没有作过什么修改）。文中表现的是一个老人离开人世前对生命的感悟，与及对待死亡的豁达心态(我看出是以她的祖母为蓝本)。叙述语言纯净，格调平淡却沉郁，有着哀乐的律动而不失质感。细节的提炼也很独到，没有真切的感受是捕捉不到的。尤其文中浸透出来的那种沧桑感，很难相信出自一个二十多岁的女性之手。

我之所以要特别提到这个短篇，是因为与之后黄冰所创作的女性小说相比，它非但不显逊色，似更有境界和内涵。这表明，无论是在深化人生的体验，还是在开拓生活的广度和密度上，黄冰是另有潜力的，只是在于她什么时候转型。

550001

贵阳市中山西路贵阳市文联廖国松