镜头的行脚

郑慧如

简政珍的诗由现实生活中的镜头组成。其诗的“现实”是对生老病死的体会，而不是对柴米油盐的算计、对街头巷尾的议论，或对“非我族类”的背后咆哮。他表现现实的方式，是其诗论中所谓的“意象牵动叙述”：或以单一的镜头为主体，起以特写而终以连绵流动的画面：或用相似或相对的形象散发隐喻的意涵。

简政珍的诗常常从关系不显著的事物中看出相似，本体和喻体藕断丝连，仿佛预先布下的骗局。例如《猫·少女·老虎》：

一只猫／翻越围墙时看到天空的彩虹／……

“猫”、“少女”、“老虎”三个意象本易给人特定的联想，而两两意象之间的相似谱成似有若无的韵律，又可开启下一节的新成分。此诗以三个不同场景的镜头作为动态的对照，收以无语的幽默。三个诗节暗藏的“死亡”、“新生”等命题，诗人并不斩钉截铁地将之串连为无聊的“轮回”，而是带著远远的微笑，让这隐约相扣的兰个诗节相反相戒，崩塌成一个朦胧暖昧、多重面向、不稳定的动人场域，以及微微的嘲讽。我们多么高兴，此诗不像一般读者期待中的：把干燥的反讽对比潮湿的抒情，以维持没有必要的表面张力和乏味的情感。在步入下一个镜头之前，“失足掉八灰蒙的天色”的“猫”，和“留下一个微笑给她的床”的“少女”呈现瞬间安定的状态，表现叙述声音的开阔与探索之姿。末一节“雨中一只跛是的小猫”，固然呼应了首段，使得这首诗成为有机的整体：但是出人意表的却是在“猎人的枪声引来雷鸣”之后，独行的“老虎”想：“下半生只能吃素了”。