静

商　颂

如果仅就一位艺术家某一阶段的作品来展开评论，恐怕难免有管窥之嫌，而若从其艺术历程来审视，便可以较真切地接近这位艺术家。

一般评价王小蕙的雕塑艺术。会从女性艺术或雕塑本身的空间形式(如有基座，无基座等)上评述，然而若能用心领会一下她的“图式”，便会显得上述问题并非问题的本质，本质性的应是对作品——创作者性格气质的解读，因为作品的形成，虽不可避免地要受到学术环境的影响，但最终决定其性质的还是——人。

王小蕙的艺术实践在不自觉中渗露出一种超越形体之外的意境——静，然而何谓“静”呢?是无言、是冷淡还是孤寂?不是的，这些都不是，而是静观，是静观心态潜伏在作品形体之内的优雅、唯美。这种形与意的形成是由于秉性和经历所导致的心境。

沿上述思路，我们从她的创作轨迹中可见，她早期的以本雕为主的造型语式，虽带有上世纪八、九十年代那种逆反文革以来亢进的造型之风，而以优美的抒情为尚的扭动身姿之特点，但是还是透散出了她那种动中含静的气质。随着当时这种“抒情方式”的继续扩延，这个时期的造掣语式中多见扭动、弧线韵律、有意制造不平衡构图等特点，这是人们开始追求个性的表征，这种现象成为了这个时代的造型之风，现在回过头来看，这恰是这一时期的审美特征。

艺术史上有一种规律，当一种风格形成大流时，随即便会产生对这一大流的逆反。当对这种“扭动”“弧线韵律”的形态渐生饱厌之时，一股追求原始，稚拙、苍凉的形式便出现了。……