论韩翃诗歌的语言风格

摘 要：韩翃是唐代盛、中之交诗坛上著名的“大历十才子”之一。韩翃的诗作笔调轻盈活泼，字里行间流动着一股翩翩少年之气，与诗人这种富于生气的作品基调相一致的是其新美晓畅的语言风格，这种独特的语言风格也使得韩翃的诗歌流露出了鲜明的盛唐情韵。

关键词：韩翃 语言风格 新美 晓畅

诗歌是语言的艺术，诗人在创作时，为了寻找最能表达自己思想和内容的字句，往往费尽了心思。日积月累，由于各自审美的不同，也形成了自己独特的用语习惯，这表现为其独特的语言组合方式，及其表现出来的效果。韩翃的笔下的语言特点就是新美。新，即新鲜。这种语言特点在韩翃笔下非常突出，表现了诗人对词藻修饰之美的偏爱。

从小的语言单位词组来讲，韩翃诗中就可以找到很多这样的例子。如“仙人矶”、“茱萸涧”、“野马冈”、“桔州”、“枫屿”、“斑竹冈”、“枇杷门”等，这些地名有些实际上并不存在，但因这些地名在字面上颇具形象美，其中橘、枫、斑竹、枇杷等能让人产生色彩上的联想，因此成为诗人结撰字句时的首选。类似的又如“双兔坡”、“三鸦水”、“江女院”、“楚人田”等，这些地名是诗人在选取地名时灵感一闪的结果，这样的随兴组合却产生了新鲜生动的审美效果。又如，前面诗中所出现的“越人酒”、“斗鸭栏”、”藏鸦柳”等，人们不会去严格推究是否真有这样的专有名词，却都能在诗中直观地感受到江东的风物之美，而这种独特的造语方式无疑使韩诗在形式上更具生动性、形象性、从而带给读者新鲜的美感体验。这种新鲜之美在万物凋零、一片衰飒的大历诗坛显得格外的鲜明和生气勃勃。

韩翃诗中这种格外重视词语修饰之美的倾向，不仅表现在对个别的词组的结撰中，而且也表现在较大的语言单位——句子中。如在《赠别华阴道人》中诗人有“芙蓉山顶玉池西，一室平临万仞溪。昼洒瑶台五云湿，夜行金烛七星齐。”这里诗人描述了华阴道人的住所和修行时的情形。“芙蓉山顶”、“玉池西”、“万仞溪”，这些都不是寻常所见之地，诗人以夸张想象的手法描写了道人所居之地和修行的独特，给人耳目一新之感，这样的写法却也颇为切合道教神仙世界中飘渺、神奇、浓郁的色调。又如在《送山阴姚丞携妓之任兼寄山阴苏少府》中，“落日花边剡溪水，晴烟竹里会稽峰”一句，诗人同样表现了这种新美的语言风格。这句诗中，落日、花边、剡溪水、晴烟、竹里、会稽峰，每一种意象都呈现出一种独特的色泽，而将这几种本不相干的色泽一起并置，则在读者面前呈现出一幅明丽隽秀的画面：落日的余晖里，潺潺的剡溪水边的花开的正艳，花瓣上似乎也闪动着夕阳轻轻涂抹的一层金黄。远处的会稽峰晴烟袅袅，在青青的翠竹之外格外峻伟峭拔。一切向阳的或是朝着被太阳照耀的大气中的物体表面，都会渲染上阳光的颜色，正因为草木石水都染上阳光或大气光的颜色，所以这里面的光线使一切都鲜亮无比。这里可以看出诗作对对比物和参照物的精心设置，同样产生了一种新美的语言艺术效果。

韩翃笔下新美的语言风格，是其对诗歌形式不懈完善和探索的结果，也是其作品兴致繁富，藻丽精工艺术特色的重要表现。关于这一点，《诗辨坻》给予了很高的评价：“君平长篇，天才逸丽，兴逐笔生，复生染缀，色泽秾妙，在天宝后，文房、仲文俱当却席者也。”[1]观之韩翃总体的作品特色也是很有见地的。

韩翃诗歌的另一个语言特点是平易晓畅。韩翃诗中很少用险字，怪字。尽管其作品中表现出词彩蓊郁，藻丽繁富的特征，造语也讲究新奇和美感，但并未向险、怪的方向发展。他的有些作品甚至带有口语化特征。如在《别孟都督》一诗中：

平芜霁色寒城下，美酒百壶争劝把。

连呼宝剑锐头儿，少驻金羁大头马。

一饮留欢分有馀，寸心怀思复何如。

他时相忆若相问，青琐门前开素书。

这首诗中的“美酒百壶争劝把。连呼宝剑锐头儿，少驻金羁大头马”已带有明显的口语化特征，为军中士兵日常用语的再现，诗人很熟悉这种军中的通俗之语，信手拈来，显得格外真实，读者仿佛亲临其境，能感受到士兵们的快乐欢腾和豪迈气概。又如在其《题张逸人园林》两首诗中，诗人叙游园之乐，以浅切甚至近于俚俗之语选取张逸人隐逸生活中颇具情趣的片段和情景，娓娓道来如絮家常，类似的还有《张山人草堂会王方士》，在语言上也非常通俗直白，这些近似于杜甫的草堂诗，打破了盛唐七律多为应制、送别而作却不论及日常闲居琐事的传统。以口语入律诗，是大历七律的风格转向轻松随便的一个重要原因。这也是韩翃在语言表现能力上进行的尝试。他不仅在律诗中尝试以口语入诗，其绝句中也不乏类似之作。如其《宿甑山》、《别甑山》为六言绝句，其内容已绝尽诗意，犹如白话了。

韩翃的诗歌在艺术上既有与诸才子皆尚清秀的一面，但同时又具有自己独特的风格，他是诸才子当中唯一一位颇具盛唐情韵的诗人，他的诗歌情调上逸态翩翩，内容上藻丽精工，兴致繁富，形成了自己鲜明的特色。他的语言风格也反映了在那个时代转型和诗风转型时期，诗人不懈的努力和尝试。可以说，韩翃诗歌的语言风格正是之后中唐元、白“浅切诗派”与韩、孟“险怪诗派”的先声，从这点上来讲，我们也绝对无法忽视他在唐代诗坛上所代表的特殊意义。

注释：

[1][明]高棅：《唐诗品汇》，上海古籍出版社，1982年版。

参考文献：

[1]焦文彬.大历十才子诗选[M].西安：陕西人民出版社，1988.

[2]蒋寅.大历诗风[M].上海古籍出版社，1992.

[3]戴伟华.唐方镇文职佐僚考[M].天津古籍出版社，1994.

[4][明]胡震亨.唐音癸签[M].上海古籍出版社，1981.

[5][清]彭定求等.全唐诗[Z].北京：中华书局，1960.

[6]张学松.大历十才子诗传[M].长春：吉林人民出版社，2002.

（鲍俊琴 南京师范大学文学院 210097）