我所收存的女性书画

萧　平

十余年前，上海一场书画拍卖中，我第一次居首拍得了明末女画家李因的一幅绫本墨笔《松鹰图》。会后，同在现场的刘九庵先生笑着对我说：“全场惟一的精华为你得了!”一年后，徐邦达老师作客南京爱莲居看到此图，欣然为题曰：“吾乡李女史因、今生，号是庵，明末葛无奇篷室。工水墨花鸟，尤喜作鸷禽虬枝，世多赝本，如此帧洒脱有自阳山人遗则，出之闺帷之手，诚少多见，差可与吴门赵文傲方驾，应为真迹无疑。一九九五年九月二十九日，游金陵见之因识数语于图侧。东海徐邦达时年八十叉四。”

因为这幅画，我萌生了搜集女性书画家作品的念头。书画市场，历来趋热，追捧“热名头”，我却反其道，觅“冷”。曾建吾历(渔山)在一幅自作中款署：“访冷元人意”，初不甚解，细想才明白，指的是赵孟頫、元四家等大且热的名头之外高手的笔意。冷名头中真不乏精妙之作的。而女性书画，大约是格外的“冷”的，以往，她们在画坛几乎成了被遗忘的群体。

关于绘画(在中国)的起源，汉代学者许慎说：“画始于嫘。”(《说文解字》)嫘是舜的妹妹。当然是一位女性。然而，直到晚清，杭州女士汤漱玉著《玉台画史》，专辑历代能画才女，仅得201人。这一人数与历代见诸记载的男性画家相比，真是沧海一粟也!究其原因，当然归之于中国数千年男尊女卑的封建制度。

近十余年来，笔者已搜得女性书画作品百余件，早自明中期，晚至现代，社会角色各各不一，革命家有之，学者有之，闺秀有之，名妓亦有之，享大名者有之，寂寂无名者亦有之，未及成年即殁者亦有之……一件作品有一段历史，一段心迹，一段故事。