浅谈铜管乐器

马洪刚

铜管乐器的音色庄严,一直被认为是富丽堂皇的表征,无论是室内的演奏,室外的行進樂隊,或典禮伴奏,都需要銅管樂器才能表現出澎湃的氣勢。的行进乐队,或典礼伴奏,都需要铜管乐器才能表现出澎湃的气势。銅管樂器的基本铜管乐器的基本構造是由金屬製成的細長管子,兩端開口,吹奏者將嘴唇壓入吹口,迫使空氣進入管构造是由金属制成的细长管子,两端开口,吹奏者将嘴唇压入号嘴,迫使空气进入管中,使雙唇震動,並使管中空氣隨之震動,因而發出富於和聲的聲音。中,使双唇震动,并使管中空气随之震动,因而发出富于和声的声音。

銅管樂器中產生的和聲匯和而一,發出亮麗圓潤的音色,這就是銅管樂器的特铜管乐器中产生的和声汇和而一,发出亮丽圆润的音色,这就是铜管乐器的特色。色。演奏者只要改變雙唇的壓力,就可以吹出一串或高或低的和諧音列,但要表現大演奏者只要改变双唇的压力,就可以吹出一串或高或低的和谐音列,但要表现大部份樂曲,光靠這些和諧音則是不夠的,因此大部份銅管樂器都有一組活門,可以用部份乐曲,光靠这些和谐音则是不够的,因此大部份铜管乐器都有一组活塞,可以用手指控制,以改變音高,吹出和聲音列之外的音階。手指控制,以改变音高,吹出和声音列之外的音阶。

銅管樂器是以唇代簧,氣流通過號嘴使管柱振 動而發音。铜管乐器是以唇代簧,气流通过号嘴使管柱振动而发音。其管柱均為圓錐體。其管柱均为圆锥体。其音階是由七個其音阶是由七个不同管長的管柱振動,所產生的七組不同高音的泛音列而構成。不同管长的管柱振动,所产生的七组不同高音的泛音列而构成。泛音列從一個基礎音開始,是管柱全長的振動。泛音列从一个基础音开始,是管柱全长的振动。根據嘴唇的鬆緊,送氣的速度和根据嘴唇的松紧,送气的速度和量的不同,吹奏出量的不同,吹奏出一系列泛音。七個不同的管長可以產生七組不同高低的泛音列。七个不同的管长可以产生七组不同高低的泛音列。但但第七,十一,十三,十四,十五泛音不太準確,在銅管樂器中不用,而是以其它管長第七,十一,十三,十四,十五泛音不太准确,在铜管乐器中不用,而是以其它管长振動發出的同樣音代替。振动发出的同样音代替。基礎音除在管不太長,不太細的樂器中第一,二,三或四把基础音除在管不太长,不太细的乐器中第一,二,三或四把位可以吹出外(如長號),其它樂器大多很難吹出或不能吹出,因此也不使位可以吹出外(如长号),其它乐器大多很难吹出或不能吹出,因此也不使用。所以,所以,實際上小號,短號等樂器只用二,三,四,五,六,八至九,十泛音。实际上小号,短号等乐器只用二,三,四,五,六,八至九,十泛音。圓號只用二,圆号只用二,三,四,五,六,八,九,十,十二,十六泛音三,四,五,六,八,九,十,十二,十六泛音七種不同的管長是用活塞(如小號,圓號等)或伸縮管長(如長號)來獲得。七种不同的管长是用活塞(如小号,圆号等)或伸缩管长(如长号)来获得。銅管樂器

铜管乐器的管柱越長,越細者,越能吹奏更多的泛音,如圓號。的管柱越长,越细者,越能吹奏更多的泛音,如圆号。反之,管柱短而粗者,吹奏的反之,管柱短而粗者,吹奏的泛音較少,如短號,只能吹出二,三,四,五,六,八泛音。泛音较少,如短号,只能吹出二,三,四,五,六,八泛音。

銅管樂器的圓錐形管柱越粗,越易於吹奏低音,如大號。铜管乐器的圆锥形管柱越粗,越易于吹奏低音,如大号。反之,管柱越細而長反之,管柱越细而长者,越易於吹奏高音,如小號。者,越易于吹奏高音,如小号。

銅管樂器的號嘴分漏斗型和半圓形兩類。铜管乐器的号嘴分漏斗型和半圆形两类。號嘴越淺,越小者,越便於吹奏高音,号嘴越浅,越小者,越便于吹奏高音。

其音色明亮,高昂,有色彩;號嘴越深,越大者,越便於吹奏低音,其音色就較暗,其音色明亮,高昂,有色彩;号嘴越深,越大者,越便于吹奏低音,其音色就较暗,柔和。柔和。

銅管樂器的耗氣量有如下之不同:铜管乐器的耗气量有如下之不同:

1.管柱較粗且號嘴較大的大號,長號,次中音號,小低音號,較管柱較細且號嘴較小1.1.1.管柱较粗且号嘴较大的大号,长号,次中音号,上低音号,比管柱较细且号嘴较小的圓號,小號的耗氣量多。的圆号,小号的耗气量多。

2.吹奏送氣速度快的高音,比送氣慢的中,低音耗氣量多2.2.2.2.2.吹奏送气速度快的高音,比送气慢的中,低音耗气量多,(3)吹奏力度越強者,耗氣量越多。3..3.吹奏力度越强者,耗气量越多。

3.銅管樂器因以嘴唇代簧,嘴唇易於疲勞而跑音,故不宜於連續吹奏時間太長,過強的樂段。铜管乐器因以嘴唇代簧,嘴唇易于疲劳而跑音,故不宜于连续吹奏时间太长,过强的乐段。

銅管樂器(除大號外),均可奏出三種不同的音色-常規音色,帶弱音氣音色和強铜管乐器(除大号外),均可奏出三种不同的音色-常规音色,带弱音器音色和强奏時的金屬音色銅管樂器(除大號外),可以運用三種舌奏方法-單吐,雙吐和三吐法。奏时的金属音色铜管乐器(除大号外),可以运用三种舌奏方法-单吐,双吐和三吐法。

在不動把位或不按活塞時演奏音程跳動的連音較困難。在不动把位或不按活塞时演奏音程跳动的连音较困难。

銅管樂器使用弱音器時用[con sordino]標記,取去弱音氣用[senza sordino]標記。铜管乐器使用弱音器时用[consordino]标记,取去弱音气用[senzasordino]标记。

銅管樂器的起源:铜管乐器的起源:

根據傳說,一位年輕的波希米亞貴族叫做史波克伯爵,在1680年左右周遊歐洲。根据传说,一位年轻的波希米亚贵族叫做史波克伯爵,在1680年左右周游欧洲。他聽到法國皇室狩獵的號角齊鳴,留下深刻的印象,於是這位伯爵便讓他的兩個僕役他听到法国皇室狩猎的号角齐鸣,留下深刻的印象,于是这位伯爵便让他的两个仆役學法國號,回到家鄉後把它納入管弦樂團中。学法国号,回到家乡后把它纳入管弦乐团中。

號角的彎曲外型和圓錐形的管徑可直接追溯到羅馬人的角號(CORNU),甚至追号角的弯曲外型和圆锥形的管径可直接追溯到罗马人的角号(CORNU),甚至追溯到羊角號,猶太教士用號角聲把傑利科的城牆吹倒。溯到羊角号,犹太教士用号角声把杰利科的城墙吹倒。在中古世紀裡,一種特別的號在中古世纪里,一种特别的号角被當成榮譽的象徵賜贈給武士,這便是象牙號,從它的名字可以看出是用象牙製角被当成荣誉的象征赐赠给武士,这便是象牙号,从它的名字可以看出是用象牙制的,號身多精雕細琢。的,号身多精雕细琢。史上最著名的象牙號是由查理曼大帝的姪兒羅蘭在庇里牛斯山史上最著名的象牙号是由查理曼大帝的姪儿罗兰在庇里牛斯山的隆斯瓦戰場所吹響的,時為西元778年,羅蘭受傷倒地,為了求援,吹的太猛,以致的隆斯瓦战场所吹响的,时为公元778年,罗兰受伤倒地,为了求援,吹的太猛,以致血管破裂而身亡。血管破裂而身亡。

號角的兩個文藝復興時期親戚是木號和蛇形大號,這兩件樂器雖然用木頭製成,号角的两个文艺复兴时期的亲戚是木号和蛇形大号,这两件乐器虽然用木头制成,但通常被歸類為銅管樂器。但通常被归类为铜管乐器。木號是一彎曲的樂器,有杯狀的吹嘴,它到1750年時已經木号是一弯曲的乐器,有杯状的吹嘴,它到1750年时已经消失,而蛇形大號直至19世紀還存留在軍隊和教堂裡,近年麥斯威爾戴維斯又讓這件消失,而蛇形大号直至19世纪还存留在军队和教堂里,近年麦斯威尔戴维斯又让这件樂器在歌劇<<塔文納>>插上一角。乐器在歌剧《塔文纳》插上一角。

這些樂器都有圓錐形的管身,小號及其同類是圓筒狀,這使它們更具威力,一位这些乐器都有圆锥形的管身,小号及其同类是圆筒状,这使它们更具威力,一位羅馬詩人愛尼烏斯描述小號如何-以嚇人的聲音迸出連珠砲般的號聲,一如它在2000罗马诗人爱尼乌斯描述了小号如何以吓人的声音迸出连珠炮般的号声,一如它在2000年前的戰場上那般。年前的战场上那般。小號也用於和平的儀式場合,尤以文藝復興時期為然。小号也用于和平的仪式场合,尤以文艺复兴时期为然。於是,小于是,小號結成行會,悉心守護這門技藝。号手们结成行会,悉心守护这门技艺。雖然它們的樂器沒有按鍵,但是仍能自如的吹奏像虽然它们的乐器没有按键,但是仍能自如的吹奏像巴哈第二號<<布蘭登堡>>協奏曲裡的獨奏和B小調彌薩裡那麼難的樂段。巴哈第二号《布兰登堡》协奏曲里的独奏和B小调弥萨里那么难的乐段。

伸縮號有極簡單的滑管裝置,它可能在十五世紀或更早就已經發明了。长号有极简单的滑管装置,它可能在十五世纪或更早就已经发明了。至少最早至少最早提及saqueboute的文獻是在1460年,而它應該在之前就已經發展出來。提及Trombone的文献是在1460年,而它应该在之前就已经发展出来。伸縮號是由长号是由遊行吟樂人的小號發展出來,她那莊嚴宏亮的聲音和教堂相得益彰,於是很快便在教游行吟乐人的小号发展出来,她那庄严宏亮的声音和教堂相得益彰,于是很快便在教堂中佔有一席之地。堂中占有一席之地。1600年左右,伸縮號的音樂在喬凡尼加布里埃利為威尼斯聖馬可1600年左右,长号的音乐在乔凡尼加布里埃利为威尼斯圣马可教堂所寫的宏偉的器樂器中臻於顛峰。教堂所写的宏伟的器乐曲中臻于颠峰。

銅管樂器家族短命的一員要屬低音大號了,它是金屬做的步號,在1820年左右取代管絃樂的蛇形大號,後來又被低音號所取代。铜管乐器家族最年轻的一员要属低音大号了,它是金属做的步号,在1820年左右取代管弦乐的蛇形大号,后来又被低音号所取代。在孟德爾頌的<<仲夏夜之夢>>序曲裡,代表地在门德尔颂的《仲夏夜之梦》序曲里,代表地獄的主題本來是為蛇形大號所寫。狱的主题本来是为蛇形大号所写。

學習建議:学习建议:

铜管乐器的演奏者每天都要进行基本练习。基本练习,也可以说是预备活动,像体育运动者的热身运动。开始活动时,我们是在把嘴部和身上的肌肉及头脑都调整到一个适当的状态,这时才能吹奏出一个比较好的声音。如果能够习惯性地做这项练习,吹奏耐力会很自然的增强,对乐器的掌握和控制能力都会加强。每天的“热身运动”是非常必要的。对专业演奏者来说是必需的。每天不间断的练习,能保持一个良好的演奏状态,增强耐力,减轻吹奏时的压力,而损伤嘴唇的现象也会大大减少。

铜管乐器的演奏,气息是最重要的步骤。气息运用的顺利与否会,直接关系到你对乐器的掌握和你所能通过乐器来表现音乐的能力。所以,每当你拿起管乐器的时候,第一件事情就是要想到调整好气息。

銅管號嘴 :铜管号嘴:

每個吹奏者都必須使用最適合本人的號嘴。每个吹奏者都必须使用最适合本人的号嘴。選擇號嘴時要先考慮牙齒、下顎、嘴唇选择号嘴时要先考虑牙齿、下颚、嘴唇形狀(厚薄寬窄),同時對於嘴型強度、所想要的音色、高低音域的難易、耐力、音形状(厚薄宽窄),同时对于嘴型强度、所想要的音色、高低音域的难易、耐力、音準、經常吹奏的樂曲等都需列入考慮。准、经常吹奏的乐曲等都需列入考虑。千萬不要忽略它的重要性。千万不要忽略它的重要性。

铜管乐器的保养:

1.由于铜管乐器极容易被磕碰损坏,因此在使用铜管乐器时必须极其细心,把乐器从盒中取出时要先取乐器再取号嘴,放回时要先放号嘴再放乐器。

2.次中音号、上低音号、大号等较重的铜管乐器从盒内取出时应手握乐器的管身或大弯处,不要拿乐器的附管处,因为乐器自较重,拿附管等细小管处容易造成乐器脱焊或变形。携带这几种乐器先进时要将号口向上抱号而行,以减少磕碰。

3.使用长号时要注意前方留有充分的伸约定俗成管演奏窨。乐队演奏或个人练习休息时一定要把乐器放回盒内,小心保护伸约定俗成管。

4.各种铜管乐器的总调音管和一、二、三附管都要定期涂抹乐器伸约定俗成管油或凡士林油,以防止管子锈蚀和调音。号键的机械连接部要常上油,以防键子不灵活。立式活塞的铜管乐器可用水冲洗活塞部分,但不要用开水,因有些机件是用塑料制成,拆卸或安装活塞时要注意对准活塞星芯键后再轻轻放入,不要用力使芯键受损。旋转式活塞的铜管乐器不要轻易拆卸,要请专业乐器修理师或有经验的指导教师来修理,要避免由于安装不准确而影响使用。

5.铜管乐器要经常用水洗入气管,入气管内最易藏污,定期用水冲洗可防止出现污渍腐蚀现象,收装乐器前要将乐器内的水渍放净。

6.乐器的表面要注意仔细保护,要及时用软布将污物擦净,要防止硬器刮损乐器的表面。

7.旋转活塞的软木档不要沾油。上活塞油时不要涂到表面上来,橡胶制的活塞档尤其要避免油渍侵蚀。

(作者单位:深圳市交响乐团)