可不可以游戏

赵晓芳

【摘要】文章通过对热播剧《玉观音》深入的解析,对中国影视制作有一些启示意义。

【关键词】海岩;故事结构;悬念

由海岩的同名小说改编的电视剧《玉观音》在2003年的电视圈中显眼而突出,一举成了那一年最被关注的电视剧,电视剧《玉观音》以其引人入胜而充满悬念和意外的故事、多姿多彩又鲜活的个性人物赢得了众多观众。

《玉观音》是一部典型的海岩式的电视剧,用公安侦破题材为外衣包裹下的爱情大戏,也就是用“爱情加案件”为载体来表现冲突。 《玉观音》却打破了一种整体性,作者用复杂的带有“意识流”色彩的语言来讲述,来交代故事中人物的关系和事件的发展,在时空交错中讲述了一个女人和三个男人的故事(即安心和铁军、毛杰、杨瑞)同时也讲述了一个男人和三个女人的故事(即杨瑞和钟宁、安心、贝贝),在复杂的男人女人的关系的理清过程中,杨瑞得到了成长,安心的内心不愿再提起的封闭的记忆也被一层一层的剥开,这是残忍的。然而就是在这残忍中,我们可以看到了一个真实的有血有肉的安心,一个坚强,独立,不矫揉造作的但又会因为寂寞而犯错的安心。海岩是一个结构大师,毋庸置疑。如果,我们将《玉观音》用极其平顺的叙事方式来概述一下,就是讲了安心在认识毛杰之前,和铁军过着幸福的生活,但因为只身外地的寂寞,犯下了令她终生痛苦的错误,这个错误让他失去了铁军和自己的孩子,最后遇到了杨瑞,情感复活。可是这个平淡的故事在海岩的手中就变成一个悬念百出的“情感侦破”游戏。

电视剧作为过程艺术,总体框架是人物间的矛盾冲突的结果,是人物心理动作的轨迹,因而在电视剧中设计独特的情景是使电视剧具有魅力的一个重要的部分。在《玉观音》中,这一点就被突现出来,也是这部电视剧能够抓住观众眼球的原因。电视剧《玉观音》在对小说的改编上基本是基于小说的本真面貌的,但也有不同的地方,就是凸显了安心的缉毒警察的身份,塑造了像潘队长这样优秀的缉毒警察的形象,也加多了对于缉毒警察所处的外部环境和内心的表现。这一切都是女主角安心的所处的特定的环境。安心的故事和内心情感,随着杨瑞的一步一步的介入,慢慢的被展现出来。《玉观音》是一部慢热型的电视剧,随着剧情的推进,安心的不同于寻常人的不平凡的故事也开始像绢画一样慢慢展开。在安心的经历中,充满了选择,更确切的说是抉择,让人也跟着安心痛苦的选择着,好的作品就是要将剧中的人物逼向两难的境地,一个极其痛苦的境地。安心在执行任务时遇见毛杰,她不敢相信,但事实,毛杰是他们要抓的人。 安心是矛盾的,她并不想指控毛杰,但作为缉毒警察的职责,安心应该站到证人席上,这也为接下来的剧情铺好了路,指好了方向,那是一个不能回头的残忍的结局。

情节结构的设置是海岩自认的强项,小说《玉观音》的独特的情节结构在电视剧中得以完整的保留,显示了他“推波助澜、一唱三叹”的功力,故事追求传奇性,情节追求曲折性,情节环环相扣,悬念丛生。当杨瑞在金钱、权势、亲情的权衡下断然走向这份他理想中至纯的爱情时,安心难以公开的神秘身份和罪恶交织在一起的过往经历,又瞬间使杨瑞的生活也变得一如案件般扑朔迷离了起来,而此时故事才刚刚开始。 什么是悬念?在电视剧叙事研究中,悬念是来源于观众的疑问和期待,主体是观众,而创作者设置悬念的目的就是为了激发观众的欲望,让观众产生强烈的反应,并使观众得以预见可能发生在剧中人物身上的事情;悬念是观众的期待和对剧情发展的一种愿望。

《玉观音》的独特的时空交错的复杂曲折的结构已经决定了整部电视剧绝对是悬念大作品,安心在剧中的出现就是一个悬念,在刘明皓的口中安心是怎样怎样的一个人,安心的形象似乎真的隐藏的很成功,她不是南德缉毒大队的缉毒警察,她只一个白天在跆拳道馆工作晚上夜校的普通的女孩,可是,她却有那样精彩到残忍的故事。在剧中多处,故事的走向并没有像观众的想象的那样发展下去,即使安心矛盾的出庭作证也没有使毛杰得到法律的制裁,即使铁军莫名的死去也没有浇灭毛杰心中的怨恨。在情节上,《玉观音》可谓是连环回忆透支悬念,成功的吸引住了观众的视线,给观众带来了审美的愉悦。

《玉观音》在03年甚至后来的电视剧领域的影响力都是很大的,不管是编剧方面,还是整部电视剧的拍摄手法上,采用了许多新的探索都是很突出的,例如,电影中的跳跃性节奏使电视剧不再平淡的叙述;还有画面色彩的大胆采用三色三时空,不同色彩作为一种叙事符号是其他电视剧很难见到的,这些都是有目共睹的,对以后电视剧的发展是一个很好的开端。但《玉观音》也存在着一些问题也是值得思考的。海岩是情节大师,他将平淡的故事原有的顺序打乱,按照全新的编排成为一种游戏,一种益智性的游戏,无论是文字还是电视剧的情节。《玉观音》在热播的时候,被评论成为是慢热性的电视剧,而这种“慢热”现象又说明了什么呢?电视剧的前七集都在不停的时空切换,只是在铺垫,这会使观众变得烦躁。因此,丢失了一些观众,因为他们的耐心真的是被用完了。其次,电视剧作为一门过程艺术,观众观赏的即时性决定了观众没有足够的时间去解读故事的发展过程,看电视剧并不像读一本小说,可以在必要的时候,合上书,慢慢的体味回想解读。因而,电视剧的叙事节奏应该与观众的期许保持适度的冲突,才可以在设置的悬念的张力得到发散的时候,不仅吊足了观众的胃口,还使观众的期待更加急切,而不是感到掉进一个又一个不明的陷阱中,紧张的爬起又迂回跌倒。这样的情节设置确实显示出了一个文学大师对于这种故事整体的把握能力,但是,这会对观众提出更高的要求,要专注的坐在电视机前面不能漏掉任何一个细节,因为可能上一个镜头是杨瑞寻找安心,而下一个镜头就到了南德。时间和空间的变化若没有看到的话,就会有疑问,以至于不能顺利的接着看下去。电视剧本身就是应该给观众带来愉悦的,可是《玉观音》在某种程度上可以说是给观众一些负担,因为要坚守在电视剧前。

《玉观音》是一部可圈可点的电视剧,在2003年的电视剧屏幕上给观众带来了惊喜和满足。而且在这部电视剧中,除了海岩式经典模式的延续,还有许多的尝试创新。这些创新是值得我们思考与学习的,在电视剧创作上,是不是真的可以用认真谨慎对观众负责的态度,大胆创新游戏的心情,做出更多更好的电视剧作品来。