变形与升华

□冯建明（上海对外贸易学院， 上海 201600）

爱尔兰小说家詹姆斯·乔伊斯（JamesJoyce，1882-1941）是“以新形式表现新目标的作家”①，他因艺术的不断创新而被视为20世纪英语文学的杰出代表。然而，他的艺术成就的顶峰之作《为芬尼根守灵》（Finnegans Wake，1939）和《尤利西斯》（Ulysses，1922）却在结尾上颇为相似。难道小说的结尾不需要突出创新特征吗？作为小说的一部分，结尾并非仅仅为故事情节提供一个结局，也不是简单地重复故事结局之前的境界，而是要创造出新形象和新境界，进一步深化作品的主题，引导读者观察到更新、更远、更多的东西。既然如此，如何解释这两部小说在结尾上的相似性呢？本文将从不同方面探讨这一问题。

首先，《为芬尼根守灵》和《尤利西斯》这两部书的结尾都“展现”了女主角的内心独白，从而谱写出风格相似的两首“女人之歌”。无论是《尤利西斯》中的摩莉·布鲁姆，还是《为芬尼根守灵》中的安娜·利维娅·普卢拉贝勒，她们都被刻画成都柏林化身。乔伊斯对摩莉和安娜的赞美，既体现了他对“戏剧之都”的热爱，也表现出远方游子对故乡的眷恋。

《为芬尼根守灵》和《尤利西斯》分别被称作“黑夜之书”和“白昼之书”。在一定程度上，安娜在“黑夜之书”结尾处的独白也可视为摩莉在“白昼之书”结尾处独白的延续和发展。这两部书都以女主角的意识流结局，作者完全退出作品，表现了女主角意识的思想片段、印象和联想，着重展示了女主角的内心冲突和自我剖析，从而表现了人物内心世界的复杂性、易变性、微妙性。……