妙笔巧用，风景如画

郭春伟

[作者通联：河南商丘市一高]

妙笔巧用，风景如画

郭春伟

写景状物、借景抒情的文章，历来是中国散文的“主力军”。文学史上，无数文人墨客为我们留下了一幅幅隽永的图画：唐朝王勃的《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”被誉为千古绝句，宋代范仲淹的《岳阳楼记》“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”更是为后人传唱；郁达夫的《故都的秋》写尽了北平之秋的清静悲凉，李乐薇《我的空中楼阁》画绝了世外小屋的美轮美奂。

这些文章，其实不都是他人的专利，你也可以写出这样的文章来。但，你要博览群书，提高自己的文学素养；同时，也要掌握一点技巧，简言之，要有一支生花妙笔。

一、写景文章的第一要著是要抓住景物特点

天下的景物千差万别、千姿百态，各有自己的特点。比如花，牡丹艳丽多姿，荷花亭亭玉立，腊梅清香四溢；比如水，大海汹涌澎湃，湖泊水平如镜，小溪潺潺涓涓。怎样才能写出如此丰富多彩的景物的特点呢？关键是要善于观察。欧阳修《醉翁亭记》以景色描写而出名，这是作者善于观察事物、精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果。例如写晨昏景象之异，只用两句就概括殆尽：“日出而林霏开，云归而岩穴暝。”林、岩、晨气、暮霭，变化着的山景逼真欲现，恍若在目。又如写四季景物，作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景，以“香”言春，以“繁”状夏，以“洁”喻秋，以“水”写冬，无不情状俱到。而这些都是欧阳修仔细观察的结果。假如一个人从未见过某种景观，而要他写出景色的千变万化，简直是不可想象。观察是描写景物的前提。

那么，我们在观察景物时要注意哪些方面呢？要注意观察景物的颜色和姿态。世间万物，四时不同，颜色和姿态也各有变化：山峦春季初青，夏天浓绿，秋时或金黄、或火红，冬季或雪白、或黝黑。月升月落、花开花谢，都有不同的情态。如果能细致观察，就容易抓住特征进行描述。

二、写景要有一定的描写顺序

描写景物犹如摄影师摄影，要详略得当、主次分明，这就要求合理安排描写顺序。常见的写景文章，有先后顺序之分，有远景、近景；有描写角度之分，有仰视、有俯瞰；有主次之分，有动静之分……总之，描写要有一定的顺序，一定的角度。

描写方法有以下几种：

1．移步换景

这是通常游记所使用的写景方法，即按游踪写景。游踪就是游览一个地方所经过的路线、踪迹。游览一个地方，往往要经过许多地方，看到许多景物。准确地把游踪写清楚，才能够具体描述景物所处的地点、方位、特征。“移步换景”，即随着游览地点、参观者的立足点不断转移，相应描述不同地点所见的景物。通过“移步换景”，游览、参观的游踪，景物的位置，景物和景物之间的空间关系，都容易描述清楚。描写景物时，人走景移，随着观察点的变换，不断展现新画面。这样就能把移步中或移步后所见到的景物具体地展现出来，使读者看到一幅幅绚丽多彩、内容丰富的生动画面。

2．定景换点或定点换景

定景，即固定景色，即所描写对象；点，即观察点。定景换点即固定景物而变换观察角度，定点换景则反之。李乐薇《我的空中楼阁》是这方面的突出例子。本文从多角度、多侧面描写小屋及周围的环境，构成一个立体的画面，给人以身临其境之感。作者从不同的层面，不同的视角，不同的方位，描写小屋面貌，即是定景换点：

有了这许多树，小屋就有了许多特点。树总是轻轻摇动着。树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧；而小屋的别致出色，乃是由于满山皆树，为小屋布置了一个美妙的绿的背景。

小屋后面有一棵高过屋顶的大树，细而密的枝叶伸展在小屋的上面，美而浓的树阴把小屋笼罩起来。这棵树使小屋给予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。

换个角度，近看改为远观，小屋却又变换位置，出现在另一些树的上面，这个角度是远远地站在山下看。首先看到的是小屋前面的树，那些树把小屋遮掩了，只在树与树之间露出一些建筑的线条，一角活泼翘起的屋檐，一排整齐的图案式的屋瓦。一片蓝，那是墙；一片白，那是窗。我的小屋在树与树之间若隐若现，凌空而起，姿态翩然。本质上，它是一幢房屋；形式上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由！

作者以心爱的小屋为焦点，从各个角度进行观察和描绘，写出了小屋在各种视角下的各个方面，写出了小屋的神韵。

三、写景要调动多种表现手法

要想把景物描写的生动形象、栩栩如生，还需综合运用多种表达方法。如衬托、对比以及各种修辞手法，要注意语言的锤炼。如郁达夫《江南的冬景》，作者从各个角度描写江南的冬天，写自己的切身感受，描绘出一幅江南暖冬的水墨画。第一至四段，第六段，作者作了一系列的对比，包括北国与江南的冬天的比较，突出了江南冬天的晴暖温和，渲染北国冬天所不能提供的屋外曝背谈天的乐趣；江南冬天与秋天的比较，作者将江南的冬景比作北方的夏夜，写那种“明朗的情调”；闽粤等地的冬天与作者所说的江南冬天的比较，作者将他所感受到的“江南的冬景”作了更明确的区域界定；德国与江南的寒郊散步的比较，这和后文提到的散步形成呼应。比较的着眼点各不相同，但都突出了作者所钟爱的江南冬景的主要特征。

修辞手法在描写景物中的作用也不容忽视，许多知名作家都知道修辞的妙用。著名作家老舍先生说：“在描写时，不能不设喻。”通过比喻，能把简单的东西具体化，抽象的东西形象化，如朱自清《荷塘月色》中对荷花的描写。

四、要注重细节描写

细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。它是最生动、最有表现力的手法，作家李准曾经说过：“没有细节就不可能有艺术作品。”细节描写是景色描写的一个关键，景色描写中缺了细节描写，就不够细腻、不够真实、不够感人。如高建群《西地平线上的落日》中有这样一段细节描写：“落日在沉入地平线以下那一刻，是跳跃着、颤抖着降落的，它先是纹丝不动，突然，它颤抖了两下，往下一跃，于是只剩下了半个。半个的它继续依恋的慈爱的注视着人间，好像有些贪恋，不愿离去，或者说不愿离去正在注视它的我们。但是，在停驻了片刻以后，它突然又一跃，当我们揉揉眼睛，再往西看时，它已经消失了。”这一段，作者观察仔细，描写也特别细腻，将落日的情态描绘得惟妙惟肖，使读者仿佛和作者一道在观赏落日，增强了文章的感染力。

五、要在写景中融入自己的的感受和思想

一篇散文，若是单纯描摹景物，就会使文章内容散乱，思想肤浅，中心不鲜明。如果能在写景中融入作者的感受和思想，就能使文章内容丰富、思想深刻、中心鲜明。景物描写往往离不开抒情，任何写景文章都不是单纯为写景而写景，所描写景物总要赋予它思想、感情。一篇优美的文章只有渗透了作者的真情实感，才能更好地表达文章中心，准确地抒发作者的情怀。如美国作家梭罗的《瓦尔登湖·寂寞》中有这样一段：“我并不比一朵毛蕊花或牧场上的一朵蒲公英寂寞；我不比一张豆叶，一枝醉酱草，或一只马蝇，或一只大黄蜂更孤独。我不比密尔溪，或一只风信鸡，或北极星，或南风更寂寞；我不比四月的雨或正月的融雪，或新屋中的第一只蜘蛛更孤独。”这一段巧妙地将个人感受与景物描写结合在一起，天衣无缝。

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，自然万物各有奇景，大千世界千变万化。如何成文，看你有没有一双明亮的慧眼、一颗玲珑的恒心、一支生花的妙笔。

[作者通联：河南商丘市一高]