浅谈影片《人鬼情未了》三个特殊角色的设置

《人鬼情未了》这部影片所讲述的那个跨越生死的爱情故事固然令人感动，但最让人称奇的还是该片巧妙的剧情设计。每当观众感到男主人公（山姆鬼魂）已经穷途末路、剧情发展似乎进入到无法继续的悬崖边缘时，剧作者却从容不迫施魔法般使局面峰回路转，并把整个故事推向出其不意的新阶段。而这种叙事效果与片中三个特殊角色的设置是分不开的，他们分别是莫莉的猫、通灵大师奥德美和地铁鬼魂。

一、角色之一：莫莉的猫

莫莉的猫在全片中出现的次数并不多，总共就在四个场景出现过，但由于它对剧情的发展起过重要的作用，它也是一个不容忽视的角色。

猫的第一次出场：夜晚，莫莉和山姆的卧室，刚搬进新家的这对情侣正躺在床上准备休息，镜头缓慢推进，一声微弱的猫叫声响起，床尾的黑暗处，我们看见一只卧着的猫翻身动了动，仿似也正做着休息的准备。镜头继续推进，最终小景别地停在了男女主人公身上，猫已在镜头之外。这是猫的第一次出场，但在这时，猫的出场从没有得到强调，观众也不会特意去关注它，要不是那一声微弱的猫叫声，观众可能还不会注意到它的存在。当然，对剧作者来说，那微微的一声猫叫却是有意设计的，他想要告诉观众，主人公有一只猫，尽管此时观众还全然不知这只猫对整个故事的发展将会有什么样的作用。

猫的第二次出场：山姆的葬礼结束之后，亲朋好友们聚在莫莉的家里，摄影机缓慢摇过客厅中低声交谈着的人群，我们看见了和其他人在一起的莫莉，摄影机镜头对着莫莉有顷刻的停留，然后继续向左侧移动，这时，横卧在沙发背上的猫近景别地出现在画面前景中。这个场景没有别的戏剧事件发生，完全是一个为猫的出场设计的场景。如果说猫在第一次出场的时候还没引起观众特别的注意，那猫的这第二次出场却一定会吸引观众的目光。猫作为一个可能参与叙事的角色在这里通过影像语言得到了强调。

猫的第三次出场：莫莉孤独地呆在山姆已经离她而去的家里。她一个人自言自语，诉说对山姆的思恋之情，陪伴她的只有那只蹲在木板上的猫。山姆的鬼魂就在莫莉身边，但她看不见他，也听不见他。山姆也没有办法让莫莉感受到他的存在。无意中山姆和那只猫面面相觑，猫似乎感到了什么，惊叫着跳下去逃走了。猫真的具有这种神奇的灵异第六感吗？这是一种无法经科学证实的模棱两可的现象。剧作者抓住了这一点，假定莫莉的猫拥有感知山姆鬼魂存在的能力，观众也跟着“宁可信其有不可信其无”了。在这场戏中，猫的出场本身没有多大意义，而是为猫的第三次出场做铺垫。也就是说，观众在这里知道了莫莉的这只猫具有感知鬼魂的能力，但它的这种能力对剧情发展有什么作用观众此时却还未曾知晓。

猫的第四次出场：杀害山姆的凶手威利受卡尔的指使潜入莫莉的家里妄图获取银行卡的密码。莫莉在明处，威利在暗处，莫莉的处境非常危险。山姆鬼魂急切地想保护莫莉，但由于他是无形的，既不能通过语言给莫莉通风报信，又不能通过武力打败威利，观众也感觉到他好像是一筹莫展了。怎么办呢？只见山姆鬼魂急中生智，朝蹲在威利不远处的猫大吼一声，猫受到惊吓，一跃而起，爪子正好对准了威利的脸。猫的这一下子使威利的脸吃了大亏。威利捂着脸逃离了现场，莫莉最终平安无事。假想一下，如果剧作者不是利用猫的本事，这场戏的结局将是什么样的呢？可以肯定的是威利决不会就那样一无所获地离开，莫莉十之八九会遭到伤害，可能被威利强奸，也可能死在威利的枪口下。那么后面的剧情就会是另外一个样子了。在这场戏中，剧作者在前面设计了一系列表示山姆的鬼魂对阳界无能为力的情节。首先是山姆坐在窗台上看着女友莫莉和朋友卡尔而不能和他们说话。其次，当莫莉跟着卡尔出去后，山姆想开门出去却发现他根本无法抓住门把手。紧接着，威利出现了，山姆想阻止他，但接触不到对方的身体。莫莉回来后，他又想告诉莫莉危险的消息，还是徒劳。观众也急了，还有什么可行的办法吗？当山姆利用猫的神力赶走了威利时，我们不仅松了一口气，同时也明白猫在前几场戏中出现的意义了。猫是剧作者为山姆鬼魂设计的第一个相助者。

二、角色之二：通灵大师奥德美

这部影片故事之独特在于它讲述的是一个阴阳两界的故事。男女主人公一个处于阴界，一个处于阳界。如何合乎逻辑地使他们实现沟通呢？这真是一个大难题。虽然在情节前面的发展中，山姆鬼魂发现了在关键时刻可以助他一臂之力的猫，但这对于他所要达到的目标来说是远远不够的。他现在迫切需要告诉莫莉她正处在危险之中，但我们已经知道，莫莉根本不能感知他的存在。剧情发展到这一步该如何寻找新的契机使它继续向前推进呢？山姆的鬼魂无助地游荡在街头。剧作者必须找到一个能帮助他的人。他找到了，这个人就是通灵大师奥德美。

奥德美这一角色也是一个不寻常的角色。这世界上到底有没有能够沟通阴阳两界所谓通灵大师的人物？这完全是个谜。就像猫是否具有通灵能力是个谜一样。剧作者正是利用这种似真似幻的想象设计了通灵大师奥德美这一人物。观众既然在常识上不能绝对地否定具有这种特异功能的人存在的可能性，那么这一角色的设置也就是站得住脚的了。按照剧情的需要，通灵大师只要具有听见鬼魂说话的能力就够了，所以剧作者抹去了奥德美看见鬼魂的能力。在影片中，奥德美被设计成可以自由自在地跟山姆的鬼魂交谈、但看不见他躯体的通灵人士。通过奥德美的帮助，山姆最终向莫莉指出了真正的凶手卡尔，并挽救了莫莉的性命。

为了增加剧情发展的曲折性，剧作者在设计奥德美这一任务时并没有简单化处理。奥德美并不是一个天生就爱助人为乐的“好人”。相反，她和她的姐妹们靠招摇撞骗为生。在山姆去找她之前，她是个骗人钱财的假通灵大师，她在顾客面前故弄玄虚、装腔作势，实际上她根本不能和任何鬼魂通灵。当她无意中真的听见了山姆的鬼魂说话时，她吓得面如土色。奥德美不光彩的一面在莫莉去警察局的那场戏中得到了进一步的揭示。原来，她是个前科在案的惯犯，曾因诈骗活动多次入狱。剧作者把奥德美设计成这样一个人生履历并不光彩的人物，为的是让主人公的欲求目标面临新的障碍，以增加故事的曲折性。正因为奥德美并不是什么遵纪守法的良民，莫莉对她所说的一切和山姆有关的事情都不相信了，这使山姆鬼魂再次遇到阻力，故事也因此变得复杂起来。假想一下，如果剧作者把奥德美设计成一个光明磊落的好公民形象，那整个故事将会是另一番情景了：莫莉很快相信了奥德美说的话，并通过奥德美的帮助不费吹灰之力就把凶手绳之以法。这种简单的设计将会使故事情节变得平淡无奇。可见，除了具有通灵的才能，奥德美同时被设计成一个多维性格特点的人物形象是多么必要。

和猫相比，奥德美所能提供给山姆的帮助要大得多。因为随着矛盾冲突逐渐升级、随着故事从低向高发展，山姆鬼魂必须得到更有效的帮助。奥德美在片中的戏相对是比较多的。一方面剧作者把她设计成山姆鬼魂第二个同时也是最重要的相助者，另一方面，她本身又是一个形象丰满的个体。

三、角色之三：地铁鬼魂

地铁鬼魂是剧作者为山姆鬼魂设计的第三个相助者。剧作家设置地铁鬼魂这一角色是为了解决如何让没有现实力量的山姆鬼魂运用力量的问题。山姆鬼魂虽然找到了通灵大师奥德美并得到了她的帮助，但由于莫莉不相信奥德美，莫莉的处境仍旧十分危险。为了达到保护莫莉和对付敌手的双重目的，山姆的鬼魂必须获得有形的力量。山姆这种获取力量的意识在他目睹卡尔使用伎俩把莫莉拥在怀中的时候被彻底激发出来了。于是他理所当然地想到了地铁鬼魂。剧作者在此之前已经让山姆鬼魂和地铁鬼魂在地铁列车上有过一面之缘。那个凶猛霸道的家伙曾经攻击过山姆鬼魂，还用双手击碎过列车的玻璃。剧作者把这一角色设计成一个跟山姆鬼魂性格迥异的鬼魂，并且使他具有山姆鬼魂所不具有的能够移动阳界物体的力量。而地铁鬼魂这一够移动物体的本事正是剧作者要强调的，因为设计这一角色的目的就是为了让他在山姆鬼魂在必须要获取力量的时候教给他获取力量的方法。影片的高潮部分，山姆鬼魂从地铁鬼魂那里学来的运用力量的方法完全派上了用场：杀人凶手威利和幕后指使卡尔在与山姆鬼魂的对抗中双双自食其果、命丧黄泉；茉莉亲眼看见山姆鬼魂移动的那一枚硬币而相信了山姆鬼魂的存在。地铁鬼魂这一角色就这样完成了自己的叙事任务。

另一个问题是，剧作者为什么没让让山姆鬼魂在一开始就自动具有运用力量的能力呢？如果是这样设计的话，那么情节就会变得平铺直叙，故事就不好看了。起初，山姆鬼魂因为没有移动物体的力量，所以面对欲求目标困难重重。在这种情形下，一个吸引人的故事才建构起来了。剧情发展到后来，剧作者必须增加新的剧作元素使山姆鬼魂克服以前的那些困难，此时，山姆鬼魂必须要有运用自己力量的能力，于是剧作者设计了地铁鬼魂这一角色来帮助山姆鬼魂。如果地铁鬼魂没有移动物体的能力，或者，山姆鬼魂不需要别人教他移动物体，那么地铁鬼魂这一角色将失去存在的意义。

和通灵大师奥德美相比，地铁鬼魂向山姆鬼魂提供的帮助并不比她提供的更多，也不一定更重要，但却是把剧情推向高潮的必要元素，故事发展到此，地铁鬼魂这一角色是无可替代的。

猫、通灵大师和地铁鬼魂这三个角色，是适应剧情由浅入深、从起始至高潮的需要依次出现的。他们在影片中都不是处于主角的地位，但却是推动剧情发展、串联情节线索、并使故事变得有血有肉的重要元素。换句话说，这三个角色各自的出现都形成了影片重要的情节点，一方面把故事转向另一方向，另一方面带来新的非同凡响的叙事动力。

这部影片的两个主人公一个生活在阳界，一个生活在阴界，为了把他们之间的故事讲述下去，剧作者必须要设计能干涉阴阳两界事务的中间地带的角色。猫、通灵大师、地铁鬼魂便是剧作家此种思维中的产物，他们在一定意义上都是辅助山姆鬼魂达到目标的被物化的工具。我之所以称他们为“三个特殊的角色”，是因为他们有一个显著的共同点，那就是他们都是带有强烈假定色彩和超现实性质的“人物”。猫对鬼魂的感知、通灵大师的通灵、地铁鬼魂拥有移动阳界物体的能耐，全都充满了似真似幻的神秘色彩。然而，在这样一部现实与非现实、人间与冥界交织的故事中，唯其虚幻，观众才觉得真实；唯其可疑，观众才觉得可信。这是剧作者设计这三个角色的成功秘诀。

[1]罗伯特•麦基.故事[M].周铁东，译.北京：中国电影出版社，2001.

[2]悉德•菲尔德.电影剧本写作基础[M].鲍玉珩，等译.北京：中国电影出版社，2002.