对葫芦丝演奏方法与演奏效果关系的再认识

闫 昱

对葫芦丝演奏方法与演奏效果关系的再认识

闫 昱

在葫芦丝领域，对演奏方法和演奏效果两个常见概念存在很多模糊认识。针对这些模糊认识，对二者进行科学区分和严格定义，以推动葫芦丝文化的健康发展。

葫芦丝;演奏方法;演奏效果;相互关系

关于“演奏方法”与“演奏效果”两个常见常用的重要概念，人们一直没有给予足够重视和进行深入研究。加上很多葫芦丝教材，本意是想对“某种方法”进行定义或说明，但无意间说的都是“某种效果”。再有，多数演奏方法与演奏效果使用同一名称，如颤音、打音、滑音、叠音、倚音等，从而导致对这一问题，时至今日仍存在很多模糊甚至错误认识。这对葫芦丝文化的健康、快速发展极为不利。本文针对几种有代表性的模糊认识，尝试对葫芦丝演奏方法和演奏效果做以科学定义，以推动葫芦丝文化健康发展。

一 几种有代表性的模糊认识

1.两个概念内涵被严重混淆。

我们仅以网名叫“街坊”的葫友提供的不同教材版本，对“打音(演奏方法)”的解释和说明为例。

例1:打音是在吹出一个音或两个同度音时，在这个音的音孔上用手指急速地打动(闭开)一下所得到的效果。它的实际音高是本音与下方二度音的急速重复。

例2:旋律进行中，在本音出现前的瞬间加奏一个时值极短的低二度(也有三度)的音。这个加奏的音便是打音。

例3:打音是乐句中两个同度音相连进行时，将本音(第二个相同音)的按指，迅速地在指孔上虚打一下即抬起，使前后两个同度音清晰地断开，它既不同于吐音断奏，也不同于下倚音，因它不占本音的时值，几乎听不出下方二度音的存在，下方二度音与本音已浑成一体。……