构图与版式的异同及交融

徐 红（常州纺织服装职业技术学院创意与艺术设计学院 江苏 常州 213164）

在《辞海》中，对于“构图”是这样定义的：艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理人、物的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体。在中国传统绘画中称为‘章法’或‘布局’，东晋顾恺之在《魏晋胜流画赞》中提出了“置陈布势”，可以达到画之变理；南齐谢赫在《六法论》中主张画面上物象的“位置”，应该通过经营来确定；至唐张彦远，他把“经营位置”（构图）称为“画之总要”；用不同的说法，强调了构图对于绘画的重要性。绘画艺术是以二度空间的形式来表现的，画家杷具有三度空间的事物转化到二度空间的画面时，就要对各种绘画因素（如形状、明暗、色彩、线条等）在画面的二维空间里进行合理的安排，使其符合人们的视觉规律，为观赏者所真切感受时，才会产生良好的审美效果，最大程度上去体现艺术家的思想和情感。艺术史上许多绘画大师的经典作品，他们的完美构图，可视为是造型的典范。马蒂斯说：“我的图画的全部安排都是富于表现力的，人物或对象所占据的位置、它们四周的空白、空间、比例，每样东西都起着一定作用，构图就是画家为了表达自己的感受把各种不同的因素用装饰的方法按照画家的意图安排的艺术”。米勒认为“美不在于容貌，而在于人物全体的构成，而且是和他的主要活动相适应的构成。”在他的油画《晚钟》中，米勒采用了双十字形的构图，加强了画面庄严肃穆的感觉，人物与环境描写浑然一体。……