形象种子对舞台演出的重要性

苗 芳 （云南艺术学院 云南昆明 650000）

一

“演出的概括形象”或“演出的形象种子”是从斯坦尼斯拉夫斯基表演体系中“角色性格种子”发展而来，由聂米罗维奇-丹钦柯首先提出的。

在丹钦柯看来，“演出的种子”主要是指剧作的思想。他强调，演出的“一切任务，一切适应，一切舞台色彩都是从这个基本主题产生出来的，就像树根生长出枝，叶，花，果一样……，善于敏锐的观察每个形象的天性，非常细微，准确而且正确地找寻到形象种子。导演就越能正确，准确，明确地看到形象的核心和动力，那么演出就更有表现力。

在中国，形象种子这一词是由徐晓钟老师提出的。徐晓钟阐述道：“所谓演出的形象种子，指的是未来演出的形象化立意，是概括思想立意的象征性形象，他是生发整个舞台演出的形象的‘种子’。为了使综合艺术各因素各部门统一于一个总的立意、总体形象，并且帮助演员获得正确的创作自我感觉，我习惯于在构

思中确定一个演出的形象种子，它是一个被形象化了的哲理，它能给予创作者们形象的暗示，又能用这种形象化了的哲理去激发创作集体的创作热情。”②

关于“形象种子”的界定，张仲年在—篇论述题为《论演出的“形象种子”》一文中也提出了“演出‘形象种子’究竟是什么”的问题。得出了“它是一种意象”的结论。纵上所述：所谓形象种子：他是导演在二度创作中通过对剧本的工作，经过创造性思维的创造性的想象在导演心中概括出来的全局的带有象征性意味的哲学的诗意性的舞台演出形象。