守旧与逐新——大众文化视阈下张石川与明星影片公司的电影实践及意义

包燕

(浙江工业大学人文学院，浙江杭州310023)

作为与资本、商业结盟的艺术，电影拥有大众文化的主体身份。但作为舶来品，电影在中国的身份认同颇为曲折。在很长一段历史，中国电影或被国家政治所深度干预，或被精英话语所引导，其大众文化特征在各种附加话语中被增值，也同时被遮蔽。

当然，何谓大众文化?界说纷纭。按照西方经典的大众文化概念，大众是都市文化视阈中的所指，是西方工业化、都市化和现代化过程中逐步形成的被认为具有较高同质性的市民集合体，而大众文化是和都市文化与大众传媒紧密关联，并由资本主义文化工业所制造的文化产品和文化现象。将这一定义移植于中国，显然会遭遇尴尬。譬如，中国的发展阶段、大众主体和西方的差异性，中国的大众文化环境中主导政治文化的重要影响等。但不可否认，随着中国文化的深度转型，当下以都市市民为核心的大众文化正在获得有力建构，而电影的大众文化身份书写也正被统入这一转型语境，从而凸现为重要理论命题。

在此背景下检视历史，民国时期最为老牌的电影投资者、导演张石川及其明星影片公司获得了研究意义。具体地说，明星公司的意义很大程度上在于它见证了以都市市民文化为核心的大众文化在上世纪20、30年代中国的蓬勃生长。作为老上海最具影响力的电影股份制公司，“明星影片公司在16年的历史中，共拍摄无声故事片142部，有声……