“宣.延”三人行的喻义

顾文君

近日，外滩三号的沪申画廊迎来了一个名为“宣·延”的艺术展，邱志杰，游思，郑重宾三位当代瞩目的艺术家为了一个并不清晰的主题走到一起，用自己的语言讲述故事，而且并不在乎观众的感受。

我们可以这样理解：虽然中国艺术在上世纪发生了根本上的大转变，但是宣纸仍然是艺术家们将灵感传达而出的重要媒介之一。本次展览汇集了三个以宣纸为媒介的个案，艺术家们的表现手法，或是传统或是前卫。他们每一位长期以来都一直致力于研究这一传统媒介，同时通过不断尝试结合其他的实验性媒介及技术，来探索自己艺术创作上的无限可能。

邱志杰的作品总是带有明显的古典特色，他的标志性作品《重复书写兰亭序一千遍》已成为当代作品中融合传统过去的教科书式的范本。此次展览中，邱志杰一如既往地玩纸，他在沪申画廊的中庭展示一件长达20米的画卷作品。宣纸作品被安装在一个旋转的机械装置上，就像一个传送带，循环往复着过往与将来。长卷上绵延的图案链接着过去与现在，东方与西方，古典作品中常出现的云彩、动物、波浪等图像幻风幻影地变化成现代符号：鹿变成了油罐、潜水员们在海底写生素描、直升机吊起残缺的科林斯圆柱缓缓上升……作品使用图解手法，不仅暗指古代题材与当代社会的关联性，也提出了一个明显的中国当代艺术方向。

接下来是郑重宾，这位艺术家出生在上海，后来在旧金山工作多年，在异域异质思维的主导下，他一直在探索西方抽象表现主义和中国悠久的传统水墨之间的界限。