电影《黄金大劫案》叙事特色分析

赵晓玲

摘要：通过分析电影《黄金大劫案》的主题、情节和剧作结构，探讨电影剧作的技巧层次，得出《黄金大劫案》的电影中成长这一主题是通过合理的情节安排和传统的戏剧式结构完美呈现的。

关键词：主题；情节；戏剧式结构

电影是时空结合的艺术，它融合与吸取了所有时间艺术与空间艺术的优长，在一个假定的时空中，运用镜头语言为受众讲述一个完整的故事，提炼出一个清晰动人的主题，满足受众的观影期待，以期与受众达到情感的共鸣。电影《黄金大劫案》无论从故事情节安排，人物性格的刻画还是戏剧式剧作结构的处理，都有力的说明并且凸显了电影的主题。

1主题

任何一部电影的中，必须有一个“中心情节”作为整个故事的灵魂、核心和能源，这个“中心情节”就是通常所说的主题。一部电影的主题、主题思想是否深刻，能否感动观众，是评价一部电影胜败优劣的关键元素。电影《黄金大劫案》中的一切人物行为、故事情节都是在说明电影的主题：成长。无论是残酷抑或宽容，人的成长总是要以相应的付出为代价的。电影《黄金大劫案》中，主人公小东北在伪满洲国这个耻辱的政权下，逐一失去亲人、爱人、同志，经历了心灵的炼狱后，由一个街头小混混彻底成长为一个救国会情报工作者。对于小东北而言，最终的成长并不仅仅体现在个人主义向民族大义的转变，更重要的是体现为他对个体价值的认知觉醒以及人的尊严的维护。

2情节

主题并不是抽象的思想，也不是单纯孤立的存在，更不是通过一两句说教来点明的。而应该是通过具体的情节安排，逐步推动故事合理发展来呈现的。“情節就是由表现着复杂的人物关系的人物的合乎逻辑的行动演绎成的有着一定因果关系的合乎情理的某种完整的生活事件”。［1］这也就说明，情节就是人物性格和命运演变的历史。电影《黄金大劫案》中，主人公小东北的成长就是通过他命运中经历过几次大变故后自身性格的彻底转变来体现的。

2.1爱财惜命：麻木胆小

《黄金大劫案》中的小东北，一开始就是一个麻木堕落的街头小混混，终极价值法则就是人为财活并且几乎是不择手段。一开始他假装救国会劫去神父仅有的生活费，在街头骗走两个卖艺小孩的银锁，甚至在监狱中也不忘就势穿上革命者的一身衣服，得知八吨黄金是日本人用来买武器侵华时也坚决要分走一成黄金作为情报交换的条件，救了顾茜茜之后索要医药费等等这些情节的设置安排，都非常有力的说明了小东北的麻木堕落。

由于爱财，想要分得一成黄金与救国会成员谈交易而被带进劫取黄金的计划与行动中。这一切原本并不在小东北的计划与预料中，从开始他是被动参与的。所以，当救国会头领芳蝶说出“就是死也不能让日本人拿到黄金”时，小东北害怕的迟疑着说了一句“死呀？有没有更讲究的招啊？”；当小东北被日本兵用刀劫持时，救国会广角郑毫不迟疑的用枪打死了日本兵，小东北吓得愤怒的说“你奶奶的！我要是死了，天天扒你家窗户”。这些情节段落都很形象的说明了小东北的胆小懦弱。

2.2人生变故：勇于奋起

如果说一开始的小东北爱财惜命，麻木胆小，那么，在被动参加劫取黄金事件后，小东北遭受的一连串的重大人生变故，就像命运一步步把他推着往前走，一步步逼着他觉醒，最终使其勇于担当，完成了他人生意义中的成长。

2.2.1亲情

小东北从小与疯癫的父亲相依为命，虽然平日里他总是对父亲言语不敬，但电影中还是通过几处细节让观众感受到了他们父子之间相互依靠的浓浓亲情。下雨天，父子二人在街边雨中栖身，父亲用一个破锅盖为儿子挡雨，感人至深；小东北冒着大风险带父亲去参加宴会，希望能让可怜的老父亲美餐一顿，差点儿惹来杀身之祸，孝心感人；当看到父亲将被处斩的消息时，一直乐观的小东北第一次意识到“命比钱贵”，多少钱也换不回他爹的命。就是因为这份小东北认为不可缺少的亲情，最终在他父亲悲壮的行为中逝去。父亲用自己的性命救回了儿子的性命，也让儿子在痛苦中逐渐觉醒，勇于反抗。

2.2.2友情

失去了最亲的人之后，小东北化悲痛为力量，不再怕死，不再退缩，不顾一切为父亲报仇。救国会刺杀德国公使以救国，小东北刺杀鸟山幸之助以报父仇，可偏偏还是家仇的狭隘葬送了国恨的伟大。小东北的冲动又再一次害了曾经的战友，他失去了唯一曾经出生入死的朋友。当他亲眼看着一个个战友被屠杀而自己无能为力时，他彻底的愤怒了，也彻底的觉醒了。

2.2.3爱情

小东北要为逝者做些事情，完成他们的心愿，完成自己的成人礼。他找来硫酸水，只身入虎穴。借助民间武装力量和英勇壮举，他成功将黄金融化成金水流向大河中，他完成了救国会朋友的意愿。鸟山抓来茜茜做人质，当茜茜在小东北眼前倒下，当茜茜的血溅了小东北满满一脸时，小东北毫不犹豫的将鸟山推进硫酸池。家仇国恨在爱情逝去的那一刻真正的一并了结！只是“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。所幸的是，小东北终于成长。

在经历了一系列变故后，小东北成了救国会的情报人员，在电影院传送情报，眼神坚毅。人生价值已经找到，人生应该追寻的信念他已经勇敢追寻。从最初的麻木胆小的小混混到最终的救国救民的革命者，小东北的成长，每个观众是通过具体可感可信的情节递进来见证的。

3结构

主题是通过具体可见可感的情节来体现的，情节的具体编排方式就是电影的结构。《黄金大劫案》的电影结构，是最传统的戏剧式结构。戏剧式结构的三个主要特征是：戏剧情节的贯串性，时空发展的顺序性，整体布局的严谨性。

3.1情节的贯串性

在戏剧式结构中，对人物、事件以及细节等各个方面的因果关系，进行合理而巧妙地安排十分重要。要求因果关系清楚，起承转合明析，矛盾发展有层次，冲突形成重积累，讲究故事有头有尾，线索分明。《黄金大劫案》中的因果关系很清楚：小东北抢了神父的钱粮—被抓进监狱遇到白慕容—穿了白慕容的鞋子得到黄金情报—认识了救国会成员—冒死劫取黄金—用黄金换父亲连累救国会成员被抓—父亲被害—为父报仇害死朋友—把黄金融化。这一系列情节的安排，按照时间前后顺序展开，巧妙又合理，有极强的因果逻辑关系，偶然中蕴含着必然。

3.2布局的严谨性

戏剧式结构要求剧作要包含开端、发展、高潮和结局四个部分，而且每一个段落中都应该包含这四个部分。《黄金大劫案》中，布局严谨体现为“开端：小东北得到黄金情报—发展：劫取黄金成功终又失去，亲人朋友死去—高潮：小东北用硫酸化掉黄金—结局：小东北成为救国会情报人员”，而在第一部分的呈现中，又是通过“抢神父钱被抓—监狱中穿回情报鞋—从鞋里发现情报—和救国会谈合作”这一个完整的段落来实现的。通过这些细小的情节严谨的安排，使得《黄金大劫案》的布局对称严谨。

4结语

通过以上对电影《黄金大劫案》的主题特色、情节安排和剧作结构三方面的分析，我们能够清楚地看到，电影的叙事策略是很成功的，这不仅成为《黄金大劫案》票房高升的保障，更为大片时代叙事较弱的中国电影提供了一定的经验。

参考文献：

［1］王国臣.影视文学脚本创作［M］.浙江大学出版社，2009.

［2］邵清风.视听语言［M］.中国传媒大学出版社，2007.

［3］汪流.电影剧作概论［M］.中国电影出版社，2004.

［4］周星.中国电影艺术发展史教程［M］.北京：北京师范大学出版社，2007：81.