背影渐远犹徘徊

洪晔

20世纪20年代，赴法美术专业留学生的归国高潮到来。学成归国的他们为中国现代美术创作和教育做出了卓越贡献。当时的3所国立艺术院校—国立艺专、中央大学艺术科、北平艺专，都与留法学生有着紧密的联系。以林风眠、徐悲鸿为代表的早期留法美术学生影响了中国一个世纪的美术教学。他们为中国美术教育事业做出的贡献无法衡量，历久弥珍。

国立艺专：有大师之谓也

杭州西湖边上静静矗立着一所美术学校—中国美术学院。这所学校的前身，是在中国现代美术史上影响深远的“国立艺专”。

在中国现代绘画艺术教育界，最重要的要数徐悲鸿和林风眠。他们既是学贯中西的画坛大师，又是现代绘画艺术的先驱。其中，林风眠便是国立艺专创办之时的校长。

曾任清华大学校长的梅贻琦说：“所谓大学者，非谓有大楼之谓也，有大师之谓也。”1928年在杭州西子湖畔成立的国立艺专，云集了当时中国最负盛名与最具才华的美术大师。这些在国立艺专任职的教授、教务人员大多有留学法国的经历。

林风眠于1919年赴法留学，时年20岁，5年后归国，面对当时国内的美术教育状况，林风眠怒言：“中国的艺术学校到处都是。但是，一个艺术大学的毕业生，往往连张艺术构图都画不好！国立的艺术学校，往往是专门安置失意政客之场所；私立学校，却又在那里向学生同教员逐什一之利。在学校方面，只要学费拿到，上课可以不管。青年学生正是喜欢玩的时候，学校既然不加督促，乐得逍遥自在，各适其所，艺术如何，管得着吗？……