关于《记者手记之乌盟》的三种说法

这个创作谈能否写得像小说？

很多人的创作谈往往比小说好看，为防止你们只看我的创作谈，好吧，我只能把它写得比《记者手记之乌盟》稍差。所谓创作理念往往都是靠不住的，我还是希望你们直接跳过去看我的小说，那样比较靠谱。

好吧，我们开始。

Ａ 先锋？

先锋的真实意义是反叛。先锋主义曾经在中国文坛盛极一时，当年我所敬仰的“汉人”马原脚踩西藏大地抛出《拉萨河女神》之后，中国先锋文学正式登场了，他们用十年时间玩遍西方文学一百年才历遍的种种文学浪潮，只可惜他和他的继任者们最终在上世纪90年代实用主义的炮火下丢盔弃甲，问题是，他们的遗产我们至今还在享用，他们锻造的观念与技术之剑仍锋利无比；我不相信当年的削铁如泥真的沦为今天的粗、笨、呆、傻，换句话说，当下有多少小说被剪掉了翅膀，它们无法飞翔，无法从所谓现实的泥淖中哪怕稍稍昂起头颅。

回到《记者手记之乌盟》的写作，我真没打算“先锋”或者“保守”——我向来就喜欢天马行空（如果你们读过我其他的小说），我喜欢在现实的材质中穿插不那么现实的东西，我热爱复线结构，迷恋故事中的插科打诨与不期而遇的细枝末节，我认为那才是更接近我们生活内心或当下外在的真正“现实”——谁规定了现实就必须是我们眼中看到的？是必须按照牛顿定律规规矩矩运行的花草树木、飞禽走兽？不是的，至少在我大量的写作实践中，我试图混淆想象与外在的边界、文本与文本的边界、内心与客观的边界。……