“主体”的假面舞：《天黑前的夏天》中凯特的自我意识解读

⊙施 岩［上海理工大学外语学院， 上海 200093］

2007年诺贝尔文学奖得主多丽丝·莱辛一直被视为女性解放的文学旗手，诺贝尔委员会也称她为“女性经验的史诗性作者”。然而，莱辛本人却一直不认同这种简单的归类。2009年南海出版公司译介出版莱辛的作品《天黑前的夏天》仍然呈现为女性叙述，其视角却始终超越女性经验本身，直抵人性深处，为我们全面了解莱辛提供了重要的文本参照。

女主人公凯特一出场便呈现出自我意识的“裂缝”——“她脑海里的种种想法多如衣架上的衣服，她一件件取下‘试穿’……”①自我意识在平静的叙述中倏然客体化，和凯特相对而立。“语言”“美德”“服饰”及至自我所沐浴的“他人目光”被凯特一一“试穿”，一次自我的否定与发现之旅自此开始。

语言 凯特是自由穿梭在英语、法语、意大利语、葡萄牙语之间的语言高手，然而作品并未因此而奏出多元文化的交响；恰恰相反，令人目眩的多国语言被推向审视的中心，光芒褪去而一致化为社会化的符号，成为分裂自我的元凶之一。“凯瑟琳！学语言就是要在语言里面呼吸。在里面浸泡！生活！”凯特的爷爷说。有意味的是，一次偶然的机会，凯特短暂走出家庭成为联合国国际食品组织的临时翻译，在工作场景中凯特彻底沦为语言的工具，“她本人就像一台机器，传入耳朵的是一种语言，送出嘴巴的又是另一种语言”。这一安排隐喻性强烈：人与语言的关系发生倒置，不是人支配语言，而是语言支配人。