“春宝娘”形象从小说到戏剧的审美变异——析《为奴隶的母亲》从小说到甬剧《典妻》的改编

⊙赵中华［浙江工业大学之江学院， 杭州 310024］

⊙建红英［西南民族大学， 成都 610041］

作 者：赵中华，浙江工业大学之江学院讲师，主要从事文艺理论研究；建红英，西南民族大学讲师，主要从事中国文化史研究。

柔石先生的代表作《为奴隶的母亲》中主人公“春宝娘”的形象一直作为旧中国夫权思想的牺牲品为人们熟悉。在柔石100周年诞辰纪念之时，此小说被罗怀臻改编成现代甬剧《典妻》，小说中懦弱愚昧的“春宝娘”摇身变成了舞台上坚强果敢的“春宝娘”。针对这个艺术形象的变化，大多数的研究都集中在性格研究、典型性研究和类形象的意义研究，而少有对这个艺术形象做解释性的时代寓意探究，这是艺术形象的时代化解读，值得探究。

一、从小说形象到戏剧形象的变异

1.性格的变异

小说中的春宝娘软弱麻木、丧失自我意识，从未对自己作为人的权利进行过反抗或呼喊。她性格温顺，不会反抗，丈夫告知把她典出去，“她几乎昏去似的，话一句没有”；对秀才娘子的辱骂和诅咒，她默默忍受；对不允许看望病重的春宝时，她只有忧愁和思念。在夫权思想中，皮贩子对春宝娘、秀才对春宝娘都理所当然地把“女人”看成自由控制的对象，更可悲的是连春宝娘对此也毫无自知。如在回忆自己刚出生的女儿被丈夫沸水溺死时，她也只是低低地叹息了一声：“唉！苦命呀！”把自己的不幸归结为命。

戏剧中的春宝娘变成了一个坚强的母亲、有判断力的妻子和一个有自我意识的女人。……