文学叙事的视觉传达——论张爱玲小说的电影改编

张 畅

（洛阳师范学院 文学与传媒学院，河南 洛阳 471022）

文学的魅力是通过文字语言的组合给人们带来想象的空间，电影则是通过动态画面、镜头剪辑、音乐伴奏让人们陶醉在感官的快乐之中。两种不同的艺术表现形式在当下媒介融合和大众审美的视觉化时代下实现了良性互动，经典好看的文学成为电影改编的脚本，从审美观念、思想内涵、价值维度等方面，文学为电影艺术提供了充足的营养。谈及电影改编，著名学者王晓玉认为，“遵循一定的电影形式规则，把文学的内容转移成电影的内容，从而形成有别于文学样式的电影作品，这一过程就是改编。”[1]本文以张爱玲小说电影改编作品为例，分析在文学叙事的视觉传达中不仅仅是内容简单的呈现，而是改编成具有导演创作个性的电影文本。

1984年，香港导演许鞍华最早将张爱玲的小说《倾城之恋》搬上大荧幕，1997年许鞍华再度把小说《十八春》改编成电影《半生缘》，获得好评；1988年台湾导演但汉章结合张爱玲小说《怨女》和《金锁记》改编拍摄电影《怨女》；1994年关锦鹏拍摄的《红玫瑰与白玫瑰》荣获台湾金马奖和香港金像奖；2007年著名导演李安将张爱玲短篇小说《色戒》改编成电影，全球票房突破三亿，获得威尼斯电影节金狮奖。这些改编电影的作品都获得大众的广泛关注，无论是文坛还是影坛，张爱玲热度始终不减。

一、细节刻画在电影中的呈现

张爱玲小说叙事中的细节描写包括人物的道具服饰、故事的背景音乐，以及色彩的巧妙运用等。……