雕塑空间

■ 许正龙 (清华大学美术学院教授) by Xu Zhenglong

雕塑空间

■ 许正龙 (清华大学美术学院教授) by Xu Zhenglong

Sculpture Space

The article analyzes the internal relationship and interaction between sculpture and space from three levels: real space, virtual space and mental space. The author finally emphasizes that a piece of sculpture is just like a grain of sand in the universe, the material itself being unimportant, but with thought and behavior of human beings, it gains its temperature and vitality,which gives life to its entity.

依照词典解释，“空间是物质存在的一种客观形式，由长度、宽度、高度表现出来。”在人文领域,“空间”还被扩展理解为“场”，指各方面的对应关系，有着广泛的文化含义。

立体具备三维而占据空间。立体为雕塑之本，立体占有空间，此种实体虽独处而并不就此作罢，文化状态使其具备增容、扩散与吸引之势。雕塑立体饱含创意，灵动造型凝聚目光，形体孤立反而使其坚定地成为视觉焦点，形态尤如文化原点发散艺术魅力并辐射周边，超越形体而涉及更大区域，雕塑空间大于形体本身。置入公共区域的大型作品尤为讲究空间，将雕塑放入环境之中，形成雕塑与人、社会、自然的对应关联，其间彼此调配互动、相融相生。

一切在空间中思考。平面艺术画面有所规范，在限定的二维空间中经营布局，与平面艺术家不同，雕塑家围绕三维空间协调相互关系，除本身形体之外，时间及“场”的因素纳入进来，雕塑展现出多维视角。由注重形体转向关注空间是20世纪雕塑的重大变革，大空间意识使造型从封闭单一形态走向了开放多元形态，揭开了现代雕塑展演的帷幕。立体主义艺术家昂立·洛朗斯［L Laurence］向世人宣称“雕塑应当全面占领空间，使雕塑所有的面同等重要。”1未来主义的代表人物乌姆伯特·波丘尼［Umberto Boccioni］在其1912年出版的关于未来派雕塑的宣言中，甚至说道“绝对地和彻底地放弃有限的线条和封闭式的雕塑”，又说：“让我们把人体打开，把环境关闭到人体里面去。……