象形指事、图像技巧的理论接轨与图像诗体学的建立

丁旭辉

（高雄应用科技大学 文化事业发展系，台湾 高雄）

象形指事、图像技巧的理论接轨与图像诗体学的建立

丁旭辉

（高雄应用科技大学 文化事业发展系，台湾 高雄）

一、朝向图像诗体学的建立

“图像诗”又称“具象诗”、“具体诗”，指的是“利用汉字的图像基因与建筑特性，将文字加以排列，以达到图形写貌的具象作用，或借此进行暗示、象征的诗学活动的诗”[1]，其所运用的写作技巧称为“图像技巧”。图像诗可以分为两类：狭义的图像诗指的是整首诗或诗的主体是以图像技巧来表现的诗作；广义的图像诗称为“类图像诗”，指的是在一般的分行诗中，局部诗行使用图像技巧以制造图像效果。

汉字先天就具备象形基因与方块特质，以汉字作为创作工具的汉诗，理论上应该最容易发展成图像诗，但因为古代汉诗从东汉末《古诗十九首》以后就朝向五言、七言的整齐形式发展，再加上古代书籍的印刷形式每一行从头到尾字字衔接、填满换行的习惯，于是便错过了随物赋形、图形写貌的图像诗的发展契机，中间虽然有过回文诗、织锦诗、神智体等形式，但毕竟是游戏成分居多，无法唤醒潜藏在汉字中的图像灵魂。新文学发生后，新月派闻一多主张的“音乐美、绘画美、建筑美”的诗歌三美说曾经使图像诗的发展出现一丝契机，可惜他所主张的建筑美仍然是“节的匀称”和“句的均齐”，将诗排列成工整方正、外形像正方形或长方形的“豆腐干”，所以契机再度消失。……