刍议人物肖像油画中背景的处理

冯思全 （陇东学院 美术学院 甘肃庆阳 745000）

刍议人物肖像油画中背景的处理

冯思全 （陇东学院 美术学院 甘肃庆阳 745000）

在油画人物肖像作品中背景的处理和人物的刻画有着重要的关系，它关系到画面整体语言效果的表达，以及情感的表现。背景一方面体现着作品本身的思想内涵，另一方面也是创作者艺术语言成熟的表现。

人物肖像；油画；背景；处理

在油画人物写生过程中，无论是单人肖像人像双人、群体肖像，我们往往把精力主要放在了人物形象本身的塑造上，对画面背景的处理上，大多数作者都是“因地制宜”地作以艺术处理。笔者认为在画家在探索油画人物艺术语言的过程中，不断的尝试各种人物绘画技巧，摸索着自己的表现语言，一定要有意识的注意画面中背景的表现和处理。纵观油画人物绘画史，不论是写生还是创作，不论是写实表现体系还是抽象表现体系的绘画，优秀的艺术家对背景在画面中所起的重要作用十分看重，丝毫不轻易处之。在油画人物写生时，一个能够追求将画面背景与画面的整体语言有机结合到一起，并且随着不同的画面要求而不断调整的画家才能在油画人物绘画才能上不断获得进步。油画人物肖像背景的处理可以归纳为以下几个方面来研究。

一、以画面色彩、明暗关系考虑背景的处理

以色彩关系及明暗关系两个方面考虑人物与背景的关系是传统处理背景的理论依据和基本方法。主要是针对人物和背景的前后呼应的重要性和画面空间、色彩的完整和统一性。一般来说，人物与背景前后呼应的作用也主要是服务于画面的整体统一，力求做到背景和主要人物间的造型、色彩的高度统一，相互衬映。这其中就包含了在绘画过程中，要加强画面的整体意识，不断强化背景和主题之间的统一，以此为基础，再去处理画面语言，以及画面的主题思想等。在这一方面，我们要努力做到补色及冷暖色之间的协调，简单来说就是背景弱，主体强；背景灰，主体鲜；小对比，大统一。突出主体，协调整体，用强烈的画面语言来告诉观者，你想要表达的到底是什么。往往能做到这几点，画面就会给人极强的视觉冲击力。例如列宾的名画《伊凡雷帝和他的儿子》，这幅作品为了增强画面的恐怖感，画家有意采用了深重的红色调。背景阴暗，配以红色的地毯，映出这幕血腥的场面，也加强了前景的恐怖气氛；画面强烈的色差对比与大规模深色调背景的运用，与主体人物之间形成了极大的反差，有着极强的视觉冲击力。

二、以主体形象和主题思想考虑背景的处理

在赏析人物绘画作品时，如果我们要了解作品的深刻含义，就要将作品本身的故事背景联系起来，从中去体会画家所要表达的意图和情感。当画面背景的表现与主要人物的形象和主题思想相互衬托对比的时候，就会使画面产生强烈的艺术感染力和情感映射，这也是一种比较常见的背景表现手法。如泰德玛的一幅代表作《克洛维的儿子的幼年教育》，画面中的背景温馨祥和，光线柔和的在顶部落下，在优雅的王座上坐着主人公的母亲和他的兄弟姐妹，他们衣着华贵面色恬淡，母亲搂着最小的儿子，眼神坚毅而又恬淡的关注着练习武艺的大儿子，让人不禁沉寂在画面所营造的温馨的家庭氛围中。然而它所描绘的确实死去的法国国王克洛维一世的三名儿子在母亲的监督下练习掷斧，准备替父亲报仇。这就会让关上这脑海里形成强烈的反差，从而更能体会画家强大的表达能力。这种手法并不常见，尤其在现代的绘画作品中更是少见，它需要在特定的历史背景和特定的社会环境下才能产生。我们不论从单纯的绘画手法还是在表达画面思想时，都可以采取对比、反衬的手法，从而突出自己的画面主题。

三、以特定历史、环境因素考虑背景的处理

在大幅的人物绘画作品中，特定的环境和历史因素，总是对绘画产生重大的影响。而在特定的环境和历史因素的影响下，画面背景就具有了一定的引导性和限定性。所谓引导，是指背景在画面中对主要人物的影响引导观众对画面内容的分析。画面中的任务也许没有太大的特点，但在一个特殊的背景下，就使得观者对这样一个人物形象有了深刻的印象。限定性是指：在画面中对主要人物的形象的刻画往往会决定他的社会角色、人生态度、性格等众多的因素。那么如何在一个特定的画面环境下更能把这些个人因素体现的淋漓尽致，这就需要我们在刻画背景时注意尽可能的使背景能把主要人物限定在这样一个特定的范围内，而不让观者产生其他的误解，使观者对画面的感受和画家所要传达的画面意图间达到一种默契。具有引导和限定的双重性质的画面，在画面中背景的刻画既对人物起到引导的作用，又对人物自身的众多因素产生限定的作用。这种情况更多会出现在现代的一些带有故事情节的绘画作品中，也是比较常见的。这样的作品会使得观者在画家所处理的特定的画面引导下去理解画面所要表达的意义。

四、以形式因素和表现语言考虑背景的处理

无论是基于绘画形式因素还是表现语言考虑，在处理背景时都是画家始终追求的一个方面。在后印象派开始，西方现代流派在人物背景的处理上刻意追求背景和主要人物之间协调构成形式和表现语言的统一。如席勒、克里姆特、毕加索、维亚尔……这些大师们在处理背景时，很大程度上着意考虑背景的构成、虚实、明暗、大小、色彩变化、笔触、线条等因素与人物表现语言和形式感的差异、对比和协调，背景与人物形象已经完全融合，成为不可分割的一个整体，取得了画面艺术语言的开拓性进步和较强的艺术感染力。

在油画人物肖像作品中不能单单以人物形象塑造来衡量作品的优劣，因为在人物绘画中背景因素也同时决定整体的画面效果和表现力度。以上分析了油画人物肖像中背景的处理的集中考虑因素，在绘画创作过程中，每一个画家或多或少都要注意画面背景的处理，但不少人很少注意到背景所起到的重大作用。我们在人物背景的艺术语言探索上多加以探索，必将取得的更好的艺术效果。

[1]钱锋，油画，高等教育出版社，1999年（2008年重印），第2版.

[2]何政广，世界名画家全集—列宾，河北教育出版社，1998年.