郭忠恕界画的取材

郑雪霞

（郑州幼儿师范高等专科学校，河南 郑州 450000）

郭忠恕界画的取材

郑雪霞

（郑州幼儿师范高等专科学校，河南 郑州 450000）

世人所知郭忠恕以界画名垂青史，“尤善画，所图屋室重复之状，颇极精妙。”①“画楼观台榭皆高古。”②然而，屋木不是单独存在的，它需置于一定的环境中，与山水、树木等相得益彰，才能表现出它特有的韵味。郭忠恕界画之所以卓绝，与他亦擅长画山水、雪景、树木等界画的相关题材是分不开的。

郭忠恕；界画；题材

李思训《江帆楼阁图》

苏轼：“尤善画，妙于山水屋木，有求者必怒而去，意欲画即自为之。”③

根据苏轼记载可知郭忠恕的山水画亦精妙，作为界画的构成因素之一，这为郭忠恕的界画在整体上增色不少，俞剑华评道：“不特一屋木独步，其山水树石亦皆入妙。”④，这可以从后人对郭忠恕的题画诗中窥见一斑。

“层叠云乃起，崇山境转幽。溪云千顷雪，松籁一林秋。长啸临朱阁，清游卧石楼。桥回泉溜远，消尽古今愁。”⑤“闻道仙家有玉楼，翠厓丹璧绕芳洲；寻春拟约商岩叟，一度花开十渡游。”⑥“隋室好繁华，青山作帝家；雉楼曾宿风，鸾树不栖鸦。池藻萦春月，帘衣织晚霞；西风催别恨，帆影到天涯。”⑦

这些诗句都对画面的内容做了描绘，仙山幽境、层云叠起、松林、泉水、芳洲、花香、飞禽走兽、帆影、晚霞等，画面覆盖内容极广，可见郭忠恕是个多面手，擅长画各种各样的题材。《东坡集》载其作画轶事：

“岐有富人子喜画，日给淳酒，待之甚厚，久乃以情言，且致匹素。恕先为画小童持线车放风鸢，引线数丈满之。”⑧

可见郭忠恕还善画孩童，纸鸢。

董其昌记郭忠恕《谿山行旅图》说：

“余得之长安，馆师韩宗伯见而奇之，谓此图如沧海沈珠、荆山韫玉，卞和一出，真是绝凡。余每叹服斯言。”

“画平远师赵大年，重山叠嶂师江贯道，皴法用董源麻皮皴及潇湘图点子皴，树石用北苑、子昂二家法，石用大李将军秋江待渡图及郭忠恕雪景，李成画法有小幅水墨及着色青绿，俱宜宗之。”⑨

可见郭忠恕画雪景有着极高的声誉，这也可在以下的诗句中得到印证。“峨嵋五月销古雪，滟滪堆深虎怒”⑩“溪云千顷雪，松籁一林秋”⑪“妙绝丹青郭恕先，幻成雪霁大江船”⑫，《宣和画谱》记载作品《雪山佛刹图一》⑬可见，郭忠恕是极擅长画雪景的。

“无咎（晁补之）又尝增添莲社图样，自以意先为山石位置向背，作粉本以授画史孟仲宁，令传模之。菩萨仿侯昱，云气仿吴道玄，天王、松石仿关仝，殿堂、草树仿周昉、郭忠恕，卧槎垂藤仿李成，崖壁、瘦木仿许道宁，湍流、山岭、骑从、鞋服仿卫贤，马以韩干，虎以包鼎，猿、猴、鹿以易元吉，鹤、白鹇若鸟鼠以崔自，集彼众长，共成胜事。今人家往往临摹其本，传于世者多矣。”⑭

说明郭忠恕除屋木外，山水草树画同样是当时学画者临摹的对象，可见其画山水草树的水平亦很高超。

“郭从义镇岐下，延上山亭，设绢、素粉、墨于坐，经数月，忽乘醉就图之一角，作远山数峰而已，郭氏亦宝之。”⑮

郭忠恕仅在图之一角做远山数峰，郭从义便如获至宝，可见郭忠恕画山峰在当时的声望。

注释：

①(元)脱脱.宋史·郭忠恕传[M].北京：中华书局，1977.

②俞剑华注释.宣和画谱[M].江苏：凤凰出版传媒集团、江苏美术出版社,2007.第192页.

③(宋)苏轼.苏东坡笔记[M].长沙：湖南文艺出版社，1991.

④俞剑华.中国美术家人名辞典[M].上海：上海人民美术出版社，1980.

⑤李德埙.吴镇诗词提拔辑注·题仙山楼观[M].济南：山东美术出版社，1990.

⑥(清)顾嗣立编.元诗选二集·大痴道人集·郭忠恕仙峰春色五首[M].北京：中华书局，1987.

⑦(清)顾嗣立编.元诗选二集·江亭集·题郭忠恕九成宫图[M].北京：中华书局，1987.

⑧(宋)苏轼.东坡集·卷二十[M].北京：北京图书馆出版社，2006.

⑨于安澜编.画论丛刊·画旨[M].北京：人民美术出版社，1960.第74页.

⑩(明)贝琼.清江诗集卷四·文渊阁四库全书本·题郭忠恕出峡图[M].香港:迪志文化出版有限公司，2003.

⑪李德埙.吴镇诗词提拔辑注·题仙山楼观[M].济南：山东美术出版社，1990.

⑫(宋)楼钥.攻媿集·卷十一[M].北京：商务印书馆，1936.

⑬俞剑华注释.宣和画谱[M].江苏：凤凰出版传媒集团、江苏美术出版社,2007.第192页.

⑭(宋)邓椿.画继·卷七[M].北京：人民美术出版社，1964.第32页.

⑮(宋)苏轼.苏东坡笔记[M].长沙：湖南文艺出版社，1991.

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1005-5312（2014）02-0184-01