舞台人物呈现的细节化处理

陆雅馨

12月16日于兰心大剧院观婺剧专场三折《临江会》《断桥》《火烧子都》，我最爱《断桥》一折。

《白蛇传》可谓是家喻户晓，《断桥》一出更是整个故事的高潮。且说这青白二蛇与法海对战，一怒之下水漫金山，逃至断桥。恰巧此时许仙也逃至金山寺，夫妻二人相见矛盾激化，小青更是怒火中烧，这一折是情感与动作交汇的至高点。

对《断桥》一折的初印象来自于京剧《白蛇传》，那白娘子的四个“你忍心”令人肝肠寸断，青蛇的“一戳”、许仙的“一跌”、白娘子的“一扶”又“一推”，让本是文戏讲究唱功的《断桥》丰富起来。看了婺剧的《断桥》后，感受到了同样的故事情节的别样表现方式。

婺剧讲究“文戏武做”，《断桥》一折更是该特点的集中体现。白蛇、青蛇毕竟是蛇精，却因为修仙，身上又带了仙气。看京剧的时候我并未关注过对白蛇、青蛇对于“蛇”这部分属性的刻画，更多的是关注唱词方面白蛇对许仙的感情表达。而婺剧着眼于这一双重属性，将青白二蛇人性的情感与妖形的姿态同时表现出来。例如青白二蛇的“蛇步”，演员前行模拟蛇行，用带有舞蹈意味的身段，带袖扶风而走，有妖气也有仙气。还有青蛇停下时抖动头部，这好似真蛇的一些惯性动作，也将小青比白蛇更加具有蛇性的一面展现出来，于此小青的性格完全体现了出来。小青追打许仙这场戏在京剧中主要是用唱词带过，相比之下，婺剧这个场面更加生动直观。当我们看到青白二蛇与许仙三人圆场疾走，小青举剑意欲刺死许仙，白蛇因为即将临盆腹痛难忍只能唱而阻止，顿觉这种表现方式更加符合人物的性格设定与情节发展。……