王春辰 空间的拓展

I ART：你如何看待当代语境中雕塑与装置的关系？

王春辰：我把雕塑和装置看做一个整体，它们既有相同的地方又有不同的地方，相同的地方在于他们都是空间的、立体的，都是结构性的物。如果要把这两者做一个简单的区分的话，装置作品可能更不倾向于去塑造一个形体，而是倾向于把很多物品放到一起。装置作品是与具体的环境、空间有关，很多装置作品都是随着展览的结束而消失，不具有保留性，这就决定了装置的特殊性。总的来讲，进入现代主义时期，世界万物都可以成为艺术材料。这个时候，雕塑与装置的边界也就变得模糊了。有时候，一件雕塑作品也可以看做是装置作品，一件装置作品也可以看做是雕塑作品。雕塑和装置分别从传统、极端向中间地带靠拢，它们有重合的区域。当今，装置这一类的艺术形式被更普遍地应用。

I ART：和传统雕塑相比，现代雕塑具有怎样的特征？

王春辰：传统雕塑就像传统绘画，有自身的规范和手法，从古至今形成了一系列的经典的范式。中国传统雕塑对一个人的刻画，讲究的是神似，而不是毫发毕现的形似，这就和艺术观和世界观有关，中国人追求的是对物象的意会。中国传统绘画讲究气韵生动，雕刻也是讲究要抓住神态、抓住那种本质的东西。西方人在传统上讲究要科学地、客观地认识对象，要借助各种手法塑造一个逼真的对象。形成这样一个系统后，人们逐渐就把规范化的、经典化的作品看作是不可超越的。……